《rent》

我非常喜欢Roger这个角色。他身上有一股“救赎”的意味在。就好像有谁讨论过这个问题：当你自己跌落深渊是否还能够帮助其他人？

相比起舞台剧的剧情缺失，电影版的Roger更加契合我的想法。可能是因为曾经和April一起时他没有选择阻止而是一同堕落，在面对Mimi时他多了坚定。我很喜欢电影版的一点是他和Mimi的冲突爆发点不是停在吃醋这个点上，而是他尽力去拯救去关怀但无果的沮丧。我始终觉得一个一心想在离开人世前写下一首歌的男人是不会因为心爱的人的无谓过往而放弃她的。他可以因为这件事情感到难过，可以吵架，但疲惫与放下不应该是因为这件事。这一点上，我觉得电影版的处理非常合适。

抛开一切只仅仅谈《Rent》这出戏。

最开始的时候大概也有很多人一样被译名《吉屋出租》而误导觉得是个合家欢大团圆的音乐剧。它可能某种意义上能被归为大团圆。毕竟时间只停在Mimi醒来后，薛定谔的结局，不发生的时候永远不知道结局是好是坏。不同于如此吉祥的名字，这出戏从最开始就是在繁华大都市纽约最破败的街头开始的。这里的人们与时尚玩乐无关，他们因为交不起租金而愤怒着。故事的发生先天被固定在了一个“苦中作乐”的基础上。

不同于黑暗现实下拼命挣扎抗争的大主题，我反而觉得这部戏更多是在说“如果黑暗现实就是当下，那么就活在当下”。他们的敌人是什么？是收租金的富人，是沾染上的毒瘾，是这些能被扭转的事件。而面对艾滋和贫穷，他们反而坦然处之。

现代社会太多鸡汤告诉你“努力就会成功”，却没人告诉你这个几率到底有多微小。太多人听信这种谎言做一些无望的梦，却没有人低头看看脚下到底是什么土地。

我喜欢所有的角色都因为自己所处的地位而骄傲自豪。他们还是相信爱与自由才是乌托邦，其他所为人鄙视的也只是无聊的规则。上流社会低垂眉眼妄图俯视黑暗中的老鼠，可是黑暗中根本就没有什么老鼠。

黑暗里待太久的人是不需要光的，他们什么都看得清。

再不然的话，Still have one song glory.