旁边还有作者的注解：
这个小故事很有意思，让我一下子就想到了毕加索，他老年以后几乎一直在想这个问题，这也是毕加索从年轻到年老，画的牛不断变化的核心思想。
年轻时我们认为要画的像照片一样大家才会看的出来是牛，要画出牛的每一条肌肉，每一根毛发，每一个细腻的颜色变化，明暗变化，骨骼结构，要尽量“准确”“正确”。
后来画着画着慢慢发现，有些东西在并不重要的地方少画一笔，画错两笔，一点都不会影响看的人识别我们画的是啥，而且大多数人也不会在意这一点点“错误”。
然后很自然地我们就开始去想，到底我们看到了什么画了什么，能够让大家知道这是一头牛，是不是有一些突出的比较重要的特征让我们知道这是牛？牛角，四条腿，粗短的脖子强壮的身体，这些似乎比较重要，皮肤质感，明暗变化，眼睛，这些似乎不是太重要，就算不画眼睛也不影响我们看出来这是牛。
一开始我们发现原来牛的毛发不画一点都不会影响，后来我们发现我们不画颜色也可以，再后来我们发现明暗，结构，甚至比例都无所谓，最后发现只要几根最精炼，最精炼的线条，勾勒出牛角，牛的身体，四肢，就能表达牛这个动物。
而在这个故事里也是，画家一直在说画错，但错你也看出来了，那又何错之有呢，就好像有人会要求烧菜按“正确的流程步骤，规矩来”，但话又说回来了，只要烧的好吃，过程全“错”，又有啥关系？
所以毕加索老年画的人像简直“错”到西伯利亚去了
人脸居然是绿色的，两个眼睛是歪的，而且眼睛居然是个长了一圈毛的圆圈……鼻子长俩眼睛左边去了，手也怪怪的好像只有三个指头……反正好像没有一个地方是画“对”的，
但这么错的离谱的一张，几乎每一个看过的人都会说，噢，这好像是一个在哭的女人，哭的好惨，只是画怎么那么奇怪？
这不正和上面的小故事里的情况一模一样嘛？
说到这个还有个经典的例子，请看图片：
这是我在网上看到的，挺有意思吧，“错误”的过程一样可以有“正确”的结果。
学画也好，画画也好，生活也好，似乎所有的事都有一套既定的公式，都有大家公认“正确”的“算法”“步骤”“画法”，但这个世界上总有人会问“为什么？”“是不是还有其他思路，步骤，画法”，并且他们的这些想法也激励着无数的人去重新思考自己的生活。虽然新的尝试必然会产生失败，但总有一小部分人确实能在现有的道路以外发现新的路径，并且他们最终也都发现这条路一样能够达到终点。
毕加索的画，这个小故事就极其准确地说明了这点，就算不按照“正确”的画法，一样能让大家看出来画的是啥。古人说的殊途同归，条条大路通罗马也都是这个意思吧？
聊完，感谢大家收看~
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