第一次看易卜生的话剧，它主要讲述的是一个叫娜拉的女人人格独立的觉醒，她从一只被困在家庭这个牢笼中的需要唱歌来取悦丈夫的小鸟，最后蜕变成了希望依靠自己的力量，来找回自己，寻回一个人的尊严，以及追求真正的夫妻应该有的样子的人。开放式的结局，最后托伐是否会真正意识到其中的深意，而娜拉是否会回心转意，都未可知，只是结局是娜拉关门离开的背影，留下托伐独自一人。
娜拉跳舞的那一段让人感到心酸，她在一边忧虑着即将被发现的可能会毁了这个家庭的信，一边跳着取悦丈夫的舞蹈，她将那份慌乱表演的淋漓尽致，从肢体表演，我们能看到她的内心世界，这是一种很好的叙述手法。
当托伐看到第一封信的时候，他爆发的愤怒的情绪，他将一切都归咎于妻子的错误，他一切都在围绕着自己的名誉、利益着想的样子，他根本没有想过，他不仅仅是银行的职员，他还是一名丈夫。他的谩骂、他的推搡都让娜拉彻底地伤了心。而当他看到第二封信的时候，他又一改刚才的丑恶嘴脸，又满嘴一直强调着，他宽恕她了，他一遍一遍地提到宽恕这个词，听起来却是无比的讽刺。他永远高高在上，他对她是施舍的高傲，是把她当作私有物，想打想骂想喜欢想呵护，想留在身边又可以随时丢掉的玩偶，就像是娜拉说的，她像一个要饭的。
从这部话剧中，我们可以看到一个女人在社会中、家庭中的地位，是如此的不公平。其实，不要说曾经，即使放到现在，男女也并不是完全对等的。就好比现在的职场，超过了三十五的女人，找工作的机会便大概率小于同等年龄的男人，面试时，人家会暗自打听或考虑，你是否有男朋友，是否计划结婚，结了婚又会看是否就快怀孕生子，这是大多企业都会考虑的问题，事实就是这样。再如果说，一个女人，早早就当了家庭主妇，如果没有自己的收入来源，买样样东西都要伸手向丈夫来要的话，那么就和话剧里的娜拉有什么差别。
娜拉真正需要的是什么？她每天真的开心吗？她说不，托伐根本不了解她想要什么，她也并不是真正的开心。她说，她也是一个人，一个完完整整的人啊，她的责任是什么，是丈夫？是孩子？那么，做自己，做一个人，不应该是最根本的责任吗？连自己都做不到，一切又从何谈起呢？她和托伐结婚八年，却仍像两个陌生人一样，一个伪装成对方喜欢的小鸟的样子，一个喜欢她伪装的样子。小鸟虽然唱歌跳舞，可是她的内心有无限的悲伤，而小鸟的主人却可以无视她的心底的悲伤，只是无限地享受着这份虚荣的满足。
不要讨好任何人，就做你自己，爱你的人自然爱你。一个家庭，应该是由真正的相知相爱支撑的，他们应该是最熟悉的人。男人也好，女人也罢，我们都不是玩偶，我们都是活生生的，独一无二的人。
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