近日阅读《清冽的自在》，作者庆山。这本书应该算是散文+摄影的集合，多是记录生活日常，内心所思，以及随手拍摄的一些图片。
去年读过庆山的《一切境》，虽然她早期的作品读得不多，但还是感觉到些许变化。当时说不太上来，只是有些怪异的感受。看完这本《清冽的自在》后，那种感觉更明显了，终于呼之欲出。
书中自有可圈可点之处，只是想聊一下觉得遗憾的地方，仅是个人拙见。
虽然庆山的书中时不时能出现一些相应和的句子，但总觉得没有到达深处，文字的力度上略显单薄。
对于日常生活的细碎记录，我觉得也爱看，总归是带有一定感悟。随着书里越来越多的记录女儿的日常和浓烈依恋，看着有些不知所措，如果能少一些精神上的寄生，多一些作为独立个体的思考会更好（是真的思考自己的生命，而不是只是说说）。
反复表达对女儿的不愿放手和反复表达父母应该放孩子远去，姑且可以理解为人的想法是会随着时间变化吧。但还有许多前后矛盾的地方，不太能找到解释的理由，散落在书中各处就不列举了。
碎片化的表达没问题，但重复的观点似乎多了点，翻来覆去缺乏新意。不知是江郎才尽了，还是思考的深度暂且只能到这里了，也只有看以后的书才能知道答案了。
不少观点不太能认同，比如她说“单纯的学生时代喜欢的作家，进入社会后表示读不进去了，并不是自认为的成熟。不过是灵性和情感的丧失、枯萎与麻木”，对女儿说“以后男朋友一定会很喜欢你，你会做饭”等等，但无论是由于个体受困于时代性的束缚，还是因为其他原因导致的思维分歧，都算正常，毕竟存在即合理，只能说千人千面吧。
还有一个我个人不太能接受的小小的点，关于标点和部分遣词的问题，在她不少的书中都有出现，诸如此类的格式：名词+句号，名词+名词+句号，似乎很喜欢用句号，有时恨不得只用句号，导致不该出现句号的地方过多。另有句子的残缺问题，虽然不一定非要有主谓宾或者严格的格式要求，但总是看到一些“残疾”的句子还是避免不了如鲠在喉的感觉。
不过从《一切境》和《清冽的自在》之后，对作者未来的新书不太感兴趣了。之前的书有些没看过的倒是可以再看看，尤其是再年轻些时期的书，更有探索欲和思考的弹性（不知为什么想到这个词，这本书里的思考让我觉得没有弹性，就是硬邦邦的堆砌）。
家里还有一些庆山的纸质书，有的还没完整看过。《素年锦时》《镜湖》《二三事》翻过几次，不是很能读进去，《月童度河》《得未曾有》《且以永日》还能多读几句，《心的千问》有段时间放在床边想当做睡前读物，不过也还没有看完，《夏摩山谷》加了电子书，只看了点开头，看评论分化得有些严重，之后是否阅读看缘分吧。
虽然不完全同意她的观点，但也佩服她能直截了当地表达自己的观点，甚至是持续洒脱的自恋（非贬义，这很需要勇气）。真实的表达总归是比矫揉造作的编织看着更舒服。
正如她在书中所说，每一本书都是摊开心在写，心不打开无法写作，写作需要勇气。让心汩汩流淌般地说话。
希望你我都能抱持着勇气去生活。
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