第一人称视角，从固定角度的束缚中解脱，依托变位，变换位置以看到事物与场景更多更新的部分。
广告经纪人拉乌尔·塞吕兹耶在事业上颇为顺利，拥有一家小公司，家庭生活和美安逸，妻子漂亮柔顺，女儿天真可爱，他很心满意足，唯一的遗憾是他容貌丑陋。
有一天,他突然发现自己变得相当年轻漂亮，这张漂亮的面孔立即像一堵无形墙把他和从前的生活分隔开来，他成了陌生人，在银行连钱都取不出来。
拉乌尔化名罗兰·科尔贝尔，住到自己家的上层，继续与秘书、亲戚朋友和爱人交往。安托南舅舅相信了他的说辞，深深同情他的不幸。但好友朱利安·戈蒂埃不相信，认为拉乌尔被这个人谋杀了。罗兰引诱自己的妻子勒内，成了后者的情夫。
最后，拉乌尔恢复面容，回到家中，揭穿妻子的不贞，妻子坦白。他明白她仍然厌恶自己，只是在忍受婚姻和生活，远远谈不上与罗兰曾有过的真正爱意。
人的异化、人的悲剧性的荒诞状况只有在主人公发生了可怕的变化、可怕的位移、由人变成了甲虫之后，才能淋漓尽致地表现出来。人对家庭关系的更尖锐、更冷酷的感受，只可能在改变了承受的位置与观察的角度之后才能取得。
异化所改变的只是身体，精神从未发生过变化。可以这么说，异化前，精神的真实性被隐藏着，无论本人还是他人都难以发现或认识；异化提供了暴露精神的机会，人的真实性得以大白于天下，这种真实性我们只有在所有办法都用尽后才会不情愿地透露给心理医生，希望获得解脱。在生活中，我们希望它永远隐藏于最深处，最好永远不要冒出头来。卡夫卡和埃梅这样的作家暴露了我们这种阴暗的想法，他们渴望真实性，因此渴望变成甲虫或美男，没有区别，唯有精神永恒。
勒内从未给过丈夫但却给了情夫全部激情，她永远在心理上是一个曾有过外遇的主妇，不再有贞淑的宁静。变位法深刻揭示了都市家庭危机与婚姻的虚伪性，换句话说，不要考验人性，不要天真地想要利用闺蜜考验一下男友，可能结果是自己的出局，原因在于：人性经不起考验。
舅舅是个喜剧性人物。秘书吕西安娜几乎完全因为拉乌尔的地位而非面容而成为他的情人，从来不看他的萨拉琼娜在他变成了罗兰之后几乎倾心于他，前者说明女人可以因为别的因素而忽视男人的丑陋，后者说明只要有一丝选择，女人绝不能忍受丑陋。也许可以不客气地说，她们容易被男人漂亮的面容所迷惑。
反过来，这个结论同样适用于男人。
评价：4星
本文使用 文章同步助手 同步
网友评论