如何写好反派

反派是一个靶（主角的打击对象），一个锚定物（定位主角的能力），能让读者带入情绪（反派品格和观念带来反向共情），能让剧情更激烈、更精彩（因为对抗剧情变得更多了）。

反派这个元素实在太好用了，所以几乎所有故事里都会有反派。

今天说一说写好反派的一些要点。

1. 反派是个锚定物。

你的反派有多厉害，你的主角就有多厉害；你的反派有多少深度，你的主角就有多少深度。

举例：蝙蝠侠的敌人是小丑这种凡人；如果主角是神奇女侠，她就得去打灭霸。如果你的反派设计得又弱又笨，那你的主角也会显得很弱。

再举例：诺兰版《蝙蝠侠》里，小丑的信念是人在极端情况下会放弃信念，流露出自私和邪恶的一面；而蝙蝠侠相信人性和司法正义。蝙蝠侠原本可以撞死小丑，但他为了坚持信念放弃了，结果差点被小丑反杀。于是正邪双方都有了思想深度。

小结：你的主角有多聪明，有多大能力，有多少思想深度，很大程度上是由反派锚定的。由此你就知道，自己要花更多的时间来设计反派了。

2反派理念要自圆其说。

写人物有一条天字一号原则，但是大家都忽视了，那就是：人物行为要逻辑自洽。

你可以去看看豆瓣上的烂片影评，一半都是吐槽人物行为不合理的，当读者和观众看到人物行为不合理的桥段时，他会出戏。

很多作者把反派当工具人来用，着重表现反派的坏。但这样写人物不真实。

举个例子：以前很多好莱坞电影着重表现反派的坏，而且是无脑坏。手下犯了错，黑老大一枪就把他打死了。观众会困惑：人家跟你出生入死，结果你因为他犯了个小错就大发雷霆把他杀了，这样一个没有情商的家伙是怎么当上老大的？

不要一味表现反派的坏，要表现他的欲望和理念。

灭霸的理念是：智慧生命破坏环境，所以要随机消灭宇宙中一半智慧生命，以此改善环境。事成之后他就回深山老林隐居了。这写法比写无脑坏反派高级一些了。

小结：反派是人，是人就会做出符合自己利益的事情，就会做逻辑自洽的事情。

3.没有好人和坏人，只有做了好事和做了坏事的人。

《三体》里，地球暴露在神级文明的枪口下，于是三体星人放弃地球，离开前，三体星人的信使（智子）和地球人做了优雅、体面并且善意的告别。

这时候我们会发现，三体星人也不是彻头彻尾的坏蛋。从地球人的视角来看，他们是侵略者。从三体星人的视角看，他们只是想要一个适宜的星球居住而已。

想到这一步，你对反派的理解又进了一步。你有潜力创造出更立体的反派了。

这个反派可能很文明，很优雅，有自己的信念，有人情味，有原则，有他的无奈，有他的欲望。

聪明的读者已经隐约感到不对劲了：这些原则其实很简单，我们在写正面人物的时候会自觉或不自觉地用上。

那为什么大多数人写反派的时候都会忽视掉呢？

答案是：写反派有一条头号原则：反派要让读者产生反向共情。

翻译成人话就是：反派要让人讨厌。

没受过训练的作者思路是：反派要让人讨厌——把反派写成一个十足的混账——反派形象片面不真实，刻画平庸。

正确的思路应该是这样的（下面的顺序由重到轻排列，一级压一级）

1. 人物塑造头号原则：反派的行为逻辑自洽，反派有他的理念，他觉得自己在做的事情是对的。

2. 反派塑造头号原则：反派要让读者讨厌。

3. 没有好人或者坏人，只有做了好事的人或者做了坏事的人。反派有他人性的一面，无奈的一面。

第三条要被第二条压着，这两条在读者情感感受上会产生一定矛盾。是让很多写作者头疼的地方:一旦把反派刻画得太丰满，读者对他共情，厌恶感就没了。

这是作者需要拿捏平衡的。写作不仅需要技巧，还需要感觉、天赋和人生经历。这些需要大家自己锻炼。

我的一个建议是，让反派做不符合道德、损害他人利益的事情。即使有难处，做出这类事情，还是会让人生厌。

我在《解读故事》里曾写过：

“麦基说：反派势力的塑造，是故事设计中最重要但最不被重视的一条，是很多故事失败的原因。

我们经常会花大量的时间精力塑造故事的主人公和正派势力，却只花很少时间思考反派该怎么塑造，是这很多作者思维的盲点。

塑造出有深度的反派力量，会对故事有巨大的帮助。”

来源于： 知乎 阿幸

【为什么这几天一直转载...因为我的科幻小说编不下去了。现在在构思新的小说类型，寻找和整理其他素材，之后应该还会发很多写作干货鸭】