图文/理智
澄观图册之云树归雅
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今年的三月下旬至七月中旬，历时三个半月，临摹完成了（明）蓝瑛的40幅作品。
从十七本名人画册中挑中蓝瑛作品的原因，其一是画面感官色彩非常吸引人，理智作为女性内心深处，总会被色调浓丽、画法工细的青山绿水图吸引，挪不动脚步。其二是前一册临摹了沈周 的40幅作品，蓝瑛可以算是他的学生，从画面感官上看有一种似曾相识的感觉。
理智的想法很简单，就是要在五年内临摹完这些名家的十七册绘画作品。而在每册临摹完成之后，也要整理记录一下自己的感受。
这个做法很像理智工作时，每完成一个业务项目，就要随手整理出工作底稿和撰写业务报告、管理意见书及交换意见记录等等。一事一清，绝不留小尾巴在身后，将所有可以想到的事情收集好资料、形成记录归档，看似当时的琐碎麻烦，实为保护自我的一种简易方式。
当某一习惯养成之后，该模版也就顺理成章地成为了生活中自觉贯彻落实的一部分。
想做一件事情，若没有经历自我思考、自我提升、自我修正的过程，就像我们在花园里白忙活了一场，只浇水、见花开而不能结出果实，留不住未来希望的种子，对漠无边际的人生世相不加任何裁剪或者取舍，也就没有了人的性格与情感浸润渗透其中再创造的境界降临。
我们不会每个人都是艺术家，但喜欢任意地、无拘无束地玩儿某一种游戏，享受几分闲暇时光，那也是一种富裕生命的真情流露。
理智喜欢写作、画画儿，唱歌、作诗，若想驾驭它们，在遵循、迁就某种艺术媒介规范的初始阶段，都会遇到若干困难。坚持有针对性的、局部固定的绘画规律与批量临摹，让我们逐渐从中获得学习的趣味，慢慢克服掉眼前的困难，向着驾轻就熟、熟能生巧的习惯养成而努力，使它成为助兴生活的一部分。
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蓝瑛（1585-约1666），明代杰出画家，字田叔，号石头陀、西湖研民等，钱塘（今浙江杭州）人，钱塘又称武林，后人将蓝瑛和从其学画的刘度、蓝孟、蓝深等合称“武林画派”。
哈哈，没想到“武林”是这样解释的，此次整理资料中，才把理智头脑中蓝瑛那狂野高绝的武林高手形象分离出来。
蓝瑛早期临习古人绘画作品的过程中，打下了扎实的笔墨功底。擅画山水，师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力，笔致工整细润，墨色清淡妍静。中年于传统的绘画基础上形成自己的绘画风格，笔墨苍劲雄浑，于疏简粗旷的线条组合中表现高峻突兀的江南葱郁之景。晚年笔力蓊苍劲，气象峻 ，与文征明、沈周并重。
蓝瑛“山水初从子久（黄公望）入门，上窥晋唐、两宋，仿元代诸家，悉可乱真。中年自立门庭，涉猎既广，眼界宏远，故落笔纵横奇古，气象崚嶒，竹石、梅兰、人物、花鸟，俱得古人精蕴。”—刘春霖《清画家诗史》。
通过搜寻蓝瑛资料及作品，我们不难发现，他擅长的山水画起源于黄公望，子久被北大教授朱良志在《南画十六观》中排在第一观隆重介绍。
明清以来，绘画界曾出现过“家家子久，户户大痴”的情况，“元四家”是明清绘画的楷模，而黄公望（子久）几乎毫无争议地被推为四家之冠。
理智已临摹完成的第三册清代画家弘仁40幅作品（之后整理文字与图片资料，慢慢整理中……）他的师承也是子久，也曾临摹过沈周多幅作品。
此次临摹的作品有《仿古山水册》28幅、《澄观图册》12幅，其中：
《仿古山水册》作于乙亥春仲(1635年)，蓝瑛时年51岁。此山水画册的风格以临黄公望（子久）为主，笔触粗短，用笔方折，山石少皴，偶用折带、荷叶皴，略加修饰，山石敷以淡青绿和浅绛，加浓墨苔点醒神，用笔简练，设色淡雅。全册每幅均可见蓝瑛中年绘画之风格。
《澄观图册》是蓝瑛69岁时所作，“澄观”一语出自六朝山水画家宗炳《画山水叙》。宗炳认为山水画的功用在于“澄怀观道”，即通过欣赏山水画以涤除心胸之垢，进入平和无我的高尚境界，这也是蓝瑛年近古稀精绘此册的初衷。
澄观图册之
澄观图册1-12幅
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