对于简单的故事，这种构思方式非常好用，如水银泻地；但对于较为复杂的故事，可能就会涉及到更多故事线的穿插，如何让故事线之间剪不断，理不乱，就涉及到了“多线叙事”的探讨。
今天，我们就拿《武林外传》为例，展开聊聊故事的“双线写法”。
《武林外传》是国产情景喜剧中的上乘之作。其中全部故事都发生在明末七侠镇的同福客栈，掌柜与伙计们与来往过客，在嬉笑怒骂中，体会人间江湖。
第16回，“为骗财书商耍手段，欲销赃掌柜吓破胆”。
从题目就能看出，这一回有两个故事，一个关于书商，一个关于掌柜。
做了一张故事发展的流程图，看起来会更加直白。
（图）
若想用好“双线写法”，首先要注意两个时间点。
开头处，众人被秀才小说吸引聚到一起，两组矛盾、两对人马、两个场景，拉开帷幕；
结尾处，两条线如破镜重圆，矛盾冲突解决，观众会心一笑。
然后用“1个公式（人物+心理缺失+寻找弥补）”，梳理一下其中人物。
（1）秀才出书线：
1）吕秀才（秀才）：
心理缺失：屡试不中，遭人非议；
寻找弥补：想在小说中把各种现实愿望实现，并获取名利；
2）郭芙蓉（小郭，秀才的女友）：
心理缺失：想闯荡江湖，但无钱从客栈赎身走人；
寻找弥补：希望秀才出书赚钱后帮自己赎身；
3）范大娘（书商）：
心理缺失：奸商赚黑钱；
寻找弥补：看秀才老实，准备诈一笔；
（2）湘玉销赃线（这些赃物是前几集盗墓贼雷老五留下的）：
1）佟湘玉（掌柜）：
心理缺失：官府巡查赃物，心中忐忑；
寻找弥补：想尽快销赃，向老白求帮助；
2）白展堂（老白）：
若想让两个故事都完整，就需要让其中有一个连接点，而老白就充当了这个角色。
——作为掌柜事实上的男友，湘玉要销赃，自然要找老白商量对策；
——作为客栈里的机智男主角，小郭想赎身，于是拉老白上车，一起逼迫秀才签契约。
秀才出书线，主要的矛盾冲突在于书商拿契约造假，想狠狠地诈上秀才一笔；
湘玉销赃线，主要的矛盾冲突在于用尽各种方法，都无法把赃物出手，只得深藏闺中。
没有湘玉老白的二人转，就没有了精彩的销赃销不成的故事；
没有了老白后面的良心发现，就没有了给秀才解围，让赃物落到奸商手里的剧情反转。
花开两朵，各表一枝，最终曲径通幽，家人团圆。
那么，双线写法还有什么好处呢？
我想，主要在于“相互影响”及“留白想象”两方面。
1）相互影响：销赃的一路折腾，不断打扰着秀才的小说创作，显得过程更加曲折；而秀才急需钱财时，又是赃物抛来，解了燃眉之急。单单讲一条线，都会觉得枯燥，甚至故事胎死腹中；只有互为因果，才能柳暗花明，余味悠长。
2）留白想象：看着空空的首饰盒，湘玉的首饰是如何被抢夺一空的？看着秀才抻了一个大大的懒腰，他又在小郭的监督，客栈的吵闹声里写出了什么样的内容？一千个故事就有一千个哈姆雷特，不需要把两个故事讲得那么明白，若隐若现，剩下的交给观众吧。
另外，“便于作者藏拙”，也应该算“留白想象”的一种。而对于《武林外传》来说，最大的“拙”，可能就是没钱。没钱造更多的场景，没钱请大佬演员，甚至没钱多做几件衣裳，眼尖的观众，可能会发现，过了没几集，同一件衣裳又穿在了不同演员身上。
于是，华山论剑如何激烈，西凉河滑冰多么爽快，都凭演员一张嘴，凭观众自己想象。
甚至这一集最后，湘玉知道范大娘最后死于公堂，也全凭捕头老邢通风报信，“刘侍郎还未说话，老太太开口就是一句，‘咱上头有人’…锦衣卫一听这话，蹭蹭蹭往房上窜啊，一下上去八十多个，然后房梁就塌了，正中老太太脑门。”
摊牌了，我是《武林外传》腐竹，懂的都懂。
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