近四个月没有总结书单了,下面是近期读过的作品,分享给大家。
一、鲁迅《故事新编》
这是一部天马行空的作品,作者借用古代神话传说、历史典故等,编写出了一个个奇异的故事。《补天》里的世界是这样的,粉红的天空、石绿色的浮云、“如流动的金球包在荒古的熔岩中”的太阳,以及“生铁一般的冷而且白的月亮”。《奔月》里的后羿失意潦倒,家里的饭食竟是乌鸦炸酱面。《采薇》里对时间的描述更是奇特,如“约摸有烙十张饼的时候”“约有烙三百五十二张大饼的工夫”等等。
鲁迅的幽默,内里从不缺讽刺与严肃。每次不知道看什么书的时候,就会读点鲁迅先生的作品。
二、余华《河边的错误》
电影《河边的错误》上映,着实让余华的这篇小说大火了一把。小说里的故事有很多值得思考的地方。
比如,幺四婆婆生前是孤独的。当她收留疯子后,她甚至拿自己的悲惨遭遇去“取悦”邻居,仿佛她越惨,和大家就越有话说。当悲惨可以换取别人的关注时,很多东西就会变味了,幺四婆婆会为自己的不幸而感到“幸福”,邻居会因为别人的不幸而“高兴”。更讽刺的是,幺四婆婆生前没人关心,走后却有很多人关注她的案件。为了找到真相,还间接导致了许亮、疯子等人的死亡,以及马哲的“变疯”。
还有疯子。因为他叫“疯子”,所以人们也不愿花精力去了解他。“疯子”,就像一个代号,他不需要有名字、工作经历、作案动机,“疯子”这个名字让他游离在正常社会之外。
后来看了余华的另一篇小说《一九八六年》才想到,疯子可能也有段不幸的遭遇,但是一旦他成了疯子,他也就只是疯子了,人们甚至不会拿他的悲惨经历当解闷的聊天话题。
《一九八六年》是一篇让人感到疼的小说。余华的另一篇小说《现实一种》也充满了让人恐惧的暴力。兄弟、夫妻、母子之间只有冷漠和互相伤害。活着,伤害,然后生命结束。一切毫无温度。
余华的写作可以是充满温情的、描写细腻的,但是与之相对的冷酷与直接也存在于他的小说中。《文城》里就同时存在这两种看似对立的元素。
三、白先勇《台北人》
很惊艳的小说集,艺术技法和思想深度达到了比较好的统一。对于一些比较难懂的小说,可以看看相关的文献,例如欧阳子的《王谢堂前的燕子——白先勇〈台北人〉的研析与索隐》等等。
《游园惊梦》是我读得遍数比较多的一篇。关于瞎子师娘为什么说蓝田玉长错了一根骨头,蓝田玉又为何称郑彦青为“冤孽”,其实这和爱情的关系不大,也许主要说的是蓝田玉对灵与肉的纠结。
如果她安安分分,守在年老的钱将军身边,她可以享尽荣华,哪怕钱将军不在了,她的内心也会安宁。但是,她克制不住自己,和郑彦青有过一段。这种不清白的短暂关系,毁掉了她的人生,让她受到了双重的背叛,让她的心里充满了愧疚、痛苦和不甘心。平静与痛苦,只取决于她对待冲动的态度,但是她无力与自己抗衡。
四、李碧华《胭脂扣》
如花说:“我生气没有‘样子’,只有‘心情’。我不晓得发泄。”因为身份特殊,她在客人面前必须要收敛起脾气,只有在十二少身边,她才敢有喜、乐之外的情绪。她怕失去他,便把希望留在来生。他可以娶别人,但是她只有他。
“我们那时没什么选择,反而任命。女人命好的,一生跟一个男人;命不好,便跟很多个男人。”匮乏到极致,便自私地起了杀心。但是这种偏激的爱情,却触动了永定与阿楚,“我不相信这种爱情故事。我不信——它从没发生在我四周任何一个人身上”。
《老残游记》里写过一个叫华云的女子,她也痴迷过,最终却醒悟,决定不为任何人去冒险,只求一个人洒脱自在。如花和华云,可以对照着看。但有情时,不能不清醒;无情时,有情又显得珍贵。二人无高下之分,都让人感慨,反思自己的人生。
五、艾伟《过往》
和白先勇的《游园惊梦》有些相通之处,都是在小说里融合了戏曲元素来写女性。此外,《游园惊梦》里用了平行的手法,比如窦夫人桂枝香和蓝田玉,郑彦青和程参谋,月月红和蒋碧月,等等,在不同人物身上特意安排相似的特点。这一点也可以启发我们更好地读懂《过往》,戚老师与庄凌凌、王静,虽没有明显相似的特点,但是她们三人构成了老中青三代女性戏曲演员,作者没有详细写戚老师年轻和中年的经历,我们可以根据王静和庄凌凌的故事猜出个大概。
有趣的是,白先勇还影响了《过往》小说里人物的命运。“自从白先勇的青春版昆曲《牡丹亭》走红以来,唱腔古雅悠长的昆曲一时成了时尚”,导致有的戏曲演员放弃自己的行当,学唱昆曲,到处赶饭局,唱堂会。小说里的王静就是如此。
小说结尾里,秋生夏生算是跟母亲和解了,这是个很无奈的结局。孩子不懂母亲经历了什么,母亲也从不解释。活着的时候为了事业对孩子不管不顾,生命的最后竟豁出去帮孩子除掉仇人。最近我也在想,也许家人之间,达到互相理解是不容易的,但是只有爱会跨越一切障碍。
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