《空之境界》

高中的时候因为梶浦由记的配乐了解到奈须蘑菇的作品，看的时候印象中比较难懂。趁着当下科研没什么劲，抽空复习了剧场版《空之境界》，发现这可能是我看过的有史以来最深刻的作品了吧。奈须蘑菇把特殊与普通进行了彻底解构，在生死观上建设了干也的爱情观和人生观。。

虽然看完《杀人考察（后）》还感觉这样的生死观非常地难以理解，但第二天补了《终章（空之境界）》之后，觉得不但接受了他的观点，而且这最后一部将作品很好的升华了。

是啊，我只是想要平凡的生活下去罢了。

记录一下梶浦由记比较深刻的OST：

空の境界 1 OST：M17

空の境界 5 OST：M05

空の境界 7 OST：M43

空の境界 未来福音 OST：M33

空の境界 未来福音 OST：M37

以及非常深刻的TYPE-MOON的轨迹（坂上秋成），空之境界的部分解析的非常透彻：

第四章 为斩开境界线—空之境界

fsn大火后，type-moon的名声在业界迅速传播。在谈及novel games和宅文化时，type-moon的出现已无法避免。

在这种情况下，第一章中所提及的奈须蘑菇的空之境界也迎来了巨变。这既是奈须蘑菇之文广受认可的过程，也是一段人们了type-moon作品的出色的人们集结起来掀起浪潮的历史。

1小说版的刊行与成功

空之境界原本是在由奈须蘑菇和武内崇所创的竹帚同人社团的网页上以空之境界式为题自1998年开始连载的小说。

如前文所述，在同人业界里，原创小说这一体裁难以卖好，而当初他们在发布同人志时也只售出了6部。

然而，由于月姬的成功，type-moon声名鹊起，空之境界也引起了人们的注意。

武内和奈须在月姬plus-disc中收录了1至4章后，于2001年12月30日的comicmarket61上发布了总共7章的同人版空之境界。

时任讲谈社编辑的太田克史注意到了这一点。如第二章所述，奈须由于西尾维新而放弃了刊登于讲谈社novels上的愿望，而太田克史正是当时西尾维新的对接人。

在月姬和空之境界中看到奈须和武内才能的太田克史联系上了两人，在秋叶原咖啡店的会面里提出了把空之境界展现在讲谈社novels上的想法。

然而，此时的两人拒绝了太田克史的提议。

如前所述，奈须立志成为小说家，同时还是讲谈社novels的粉丝，正常想来是没有理由拒绝这个提议的。

尽管如此，奈须和武内仍执着于空之境界的同人身份。由此，我们可以清楚看到他们对于同人抱有的热爱与骄傲。也许有很多人会认为商业舞台在于同人之上，但这样的样式并不总是成立。

亲手制作，亲自出售。在此其中，既能与同样创作作品的人们联系在一起，也能与给予支持的粉丝们近距离地交流。同人正是有着这样的魅力，这也奈须和武内所看重的。尽管type-moon在2003年走向了商业化并成立了notes公司，但这并不意味着他们舍去了对同人抱有的热爱与骄傲。

正因有这股精神，他们才对空之境界成为商业作品而抱有抗拒。

然而，太田也不是被拒绝一次后便马上放弃的人。他保持着与奈须和武内的联系，不久后制定并实行了与作家笠井洁的温泉旅行计划。

这是在奈须看来极为重大的事件。空之境界是因笠井洁才写下的东西。

奈须自高中以来便想写下以杀人鬼为中心的故事，并把想法告诉了武内。然而，20岁后他成熟的伦理观无论如何也无法接受把杀人鬼当成主角。正当奈须烦恼之际，他遇到了笠井洁的[哲学者的密室]。

这是融合了推理与哲学，讲述死亡哲学的小说，其中描写的生死观、伦理观极大地影响了奈须。随后，他认为可以基于这一思想而写下具有全新个性的杀人鬼，空之境界的执笔得以进行。

在受到了给予自己巨大影响的笠井洁直截了当的理应商业出版的劝说后，奈须的心动摇了。这时，它的迷茫在武内一番话后得以消散。

武内对奈须说道：“拒绝商业化不就是因为不想出丑吗。”

武内指出，在知道商业化的意义后仍在犹豫，是因为觉得丢人和感到恐惧。接受说辞的奈须下定了决心，答应了太田商业化的请求。

于是，2004年6月8日，准备就绪的空之境界在讲谈社novels上作为商业作品而刊行。究竟能卖到什么程度，恐怕当时的工作人员也无法预测。

月姬的火热说到底也只是同人界的故事，出版方中的很多人也有这样的想法。这次对太田来说也是个巨大的赌注。

然而，这次的商业出版收获了前所未有的成功。

太田不仅把空之境界放在novels上刊行，还准备了5000部价值9800日元的典藏版。用丝带绑起的精美黑箱，带有银色图层的宣传册，奈须所写下的后记和设定资料集，分为上下卷的书本。。

尽管其品质毋庸置疑，但空之境界作为奈须蘑菇的小说家出道作，一下子就制作典藏版并售价9800日元，是要做好相当程度的心理准备的。

然而在打开猫箱查看时，一切都只是杞人忧天。

5000部的典藏版在预约开始的两小时后便售罄，自书店和读者打到讲谈社营业部的咨询电话络绎不绝。奈须、武内、太田在这巨大的赌局里取得了胜利。

在这之后，空之境界的普通版，加上2007年至2008年间讲谈社发售的文库版共取得130万部的成绩，空境成为了高人气作品。

关于novels版中印象深刻的片段，武内有如下表述。

Fate发售后非常兴奋，便去了巴黎作社员旅行。偶然间进入了纪伊国屋书店，发现了放在里面的空之境界，还写着“日本现正火热”。的确，社员旅行和novels版的发售好像是重叠在了一起，但是随着日本的发售在世界的另一面也成为话题是做梦也想不到的。我们也因此非常高兴，觉得很不可思议。

武内当时的激动是不难想象的。这个在同人时代便自己提出企划案、设计角色、完成插画和封面，感受过在活动中只售出6部的悔恨，却仍坚信奈须才能的男子，对在网页上连载时默默无名的空之境界所得到的世界性传播会感到多么激动。。

他们首次联手展开的企划，就这样迎来了第一个成果。

然而，为何本作能够被如此多的读者所接受？

月姬的火热、武内描线，小山广和上色的封面影响等，我们可以想到各种各样的因素。

而在笔者看来，在此之上，还应归功于空之境界的独特结构和主题所给予读者的新型小说的惊喜。

2空之境界的魅力

可以说，空之境界的最大特征在于其碎片性。

本作虽以7章构成，但并不按时间顺序来进行安排。（以时间顺序重新排列为二章 杀人考察（前）→四章 伽蓝之洞→三章 痛觉残留→一章 俯瞰风景→五章 矛盾螺旋→六章 忘却录音→七章杀人考察（后））

因此，与平日读小说时有所差异，读者一边接触调换了时间顺序的章节，一边在自己的脑海中构建整体的故事。

也就是说，这就像是在看短篇故事的同时将其串起，最终结合成一部作品的过程。

像这样让作品碎片化，没有采取从起点到终点那样的单线结构，是本作的一个明显特征。前面所讲到的月姬和fsn中是主人公和搭档协力面对强敌的王道故事。

而到了空之境界，剧中登场的最大敌人已经在故事的中盘被打倒。因此，可以说，本作是在战斗之外还将人物内心和逐步解谜这种推理要素当作重点的小说。

关于这一点，奈须蘑菇如此说道。

当时可以说是因年轻而乐于挑战，一边以月刊的形式来展现趣味性，一边又想着让所有故事的风味都有所变化。再加上当时沉迷在新本格推理小说中，无论如何都想干点新鲜事。因此我把杀人考察分为前篇和后篇，这种不连续而把后篇放到最终章如同谜题般的花招是受了绫辻行人很大影响的。但因为这是以传奇为根基的作品，故事内也不能放入大量的把戏，便想到了像这种在结构层面上让读者享受的出牌方式。

以融合传奇和新本格推理为目标的意志、实验性的尝试、再加上网上每月连载的形式，结果便产生了空之境界的独特结构。

另外，在文风和人物的展现手法方面，当时奈须热衷的作家·冰室冴子也有很大影响。奈须表示，在读了多慧子少女（多恵子ガール）和恋爱的女性（恋する女たち）后，对冰室笔下的人物个性深有感触。

奈须认为，正因在冰室的小说中，不论是作出了多么出人意料的行为的角色，其成长和性格都会得到充分描写，可爱的少女轶事才能得以展开。

这份女性作家独有的真实性，与奈须蘑菇在着手于空之境界时能以女性为主角写下流畅的文章有很大联系。

这里让我们再来回顾空之境界的大致内容。

出生在致力于创造全能人类的两仪家的主角两仪式，被赋予了女性的式和男性的织这两个名字而长大，其女性的肉体中载有两个人格。

肉体的所有权由式掌握，在式与织互不干涉的情况下精神上的平衡得以保持。16岁的式在高中与另一位主角，青年黑桐干也相遇，偶尔会与织交换人格而与之加深友情。

然而，对式来说织是自己体内沉眠的杀人冲动，如将其隐藏于心，自己便不能过上普通的生活。她感到非常苦恼。

因而对式来说，干也在显得耀眼的同时，也是给予了自己能过上普通生活这种幻想的危险分子。

1995年9月，式/织和干也的关系发生了巨大的变化。当时，他们居住的城镇里正发生连续猎奇杀人事件。某天，深夜里走在住宅街的干也目击到了满身是血的尸体和站在一旁的式。

尽管发生了这样的事件，干也仍继续坚信式不可能杀人。事态最后演变至他几乎要被式杀死，但之后式遭遇了交通事故，陷入了长期的昏睡状态。

两年后，在医院里恢复意识的式有了两方面的变化。

其一，是获得了能目及死线的直死之魔眼。

而另一个，便是她体内织这一人格的消失。

前者的直死之魔眼虽然在月姬中也有登场，但在式这里，概念、灵体甚至未来等事物，只要具有形态便能杀死。

然而，后者却是更大的一个问题。由于失去了曾为另一个自己的织，式的内心变得空洞，对自己的存在感到模糊。

醒来的式为了不忘掉织而在无意识中以模仿织的男性口气说话，变得只能在厮杀中获得生存的实感。

随后，出院的式和没有上大学而在侦探事务所里开始工作的干也一起被卷入了众多事件当中，而这些背后存在着一位对其肉身虎视眈眈的魔术师。那正是本作中的黑幕，荒耶宗莲。荒耶为到达一切的源头、一切的所在--根源之涡，正谋求着式的肉身。

荒耶虽然为此而准备了巫条雾绘、浅上藤乃、白纯里绪这三个棋子，但由于巫条和浅上都被打倒，只好自己直接亲赴战斗。

荒耶认为，人类绝不可能获救，因而必须有人将世界一切囊括无遗地记录，检视人类的价值，给予毫无意义地死去的人们以意义。因此，尽管他试图到达根源之涡，却只能败在他认定为无价值的臙条巴这一少年和式的面前。

随后，故事步入了式昏睡前最重要的问题—究竟她是否曾将人杀害。

再次发生的连续杀人事件、式抱有的杀人冲动之结局、犯人的真身。。在各方要素的冲突下，式与干也结下比翼的盟誓，故事由此闭幕。

空之境界小说里并行着两条主线。

试图接近根源之涡的荒耶及其棋子所奏唱的，把以魔术、超能力进行的战斗置于核心的传奇线。

以及探寻连续杀人事件和两仪式关联性的、描写式和干也的交流的推理线。

虽然两条线都与平稳的日常相去甚远，但可以说，前者是幻想的非日常，后者是现实的非日常。

然而，幻想的非日常线在第五章矛盾螺旋中由于荒耶的消灭已被截断。如先前所述，最大的敌人在故事中盘被打倒便是如此。

自此，故事变为在现实的非日常中，挖掘、质问两仪式这一人物的存在方式。这是只有在厮杀中才能感受活着实感的少女探索着填补自身空虚的方法的过程。

然而式自出生起便面临难题。其姓氏两仪在阴阳道中是万物根源太极所产生的两极。可以认为，是产生阴和阳、光与暗、正与负等二元对立的概念。

而两仪家为了解决一个人只能究极一件事物的问题，创造出了在一个肉体上置入无数人格的人类。式正是这个最为明显的成功案例。

如果把她的肉体当作硬件，那么人格便是其中装满的软件。这意味着式的人格是可以被替换的。即便另一个人格织没有消失，式自出生起也已被当作空虚的存在。

填补这样的式的空虚的是干也。对出生于异常家庭且带有杀人冲动的式仍平等相待的他对生来便是特例的式来说是救赎的存在。在平稳的日子里，我们终有一天会站在同一个地方，这段干也说出的话语，让她的内心得以被填满。

然而，空之境界最大的魅力在于，正是对式来说是平凡象征的黑桐干也破坏了普通这一概念。

本作在式接纳了过去和现在的自己而获得了明确自我的第七章过后便进入了终章。其中登场并和干也对话的是既非式也非织的第三人格两仪式。与如同两仪中阴阳般存在的式/织相对，两仪式是作为象征太极的边缘·轮廓而显现的。

她是根源之涡的一部分，本来是绝不会显现于世的，但为知晓干也的愿望而出现在其面前并加以询问。

干也只回答了一句“不需要”。这个回答在她的预料之中。两仪式在他过于平凡的生存方式上看出了异常之处。

普通应该是追求特别却无法如愿者所达到的结局，而干也却从一开始便希望平凡。这已经是不能被称作普通的存在方式。

这里明确指出了黑桐干也这一人物的职责。他是将在作品内登场的多组对立二元解剖的人物。

式/织、女/男、人类/人偶、正义/邪恶、全能/无价值、过去/未来、自身/他人、特别/普通。本作中登场人物们的苦恼和争端，大多都产生自两种概念的对立当中。然而，干也并不属于二元中的某一项，总是处在中立的立场上。

例如，在他妹妹黑桐鲜花问到对式的性别有何看法时，他便说出大意为即使式为织自己也会被吸引的话。干也自然而然地接受式/织两个人格，并不在意性别上的区分。由于他的这种态度，女/男、异性爱/同行爱这些区分也变得无意义。

干也并不是有意识地做出这样的选择，而仅是在生活中便处于中间的位置。从某种意义上说，是一种坏掉的状态—被认为是最普通的人物恰恰是最异常的。

两仪中阴阳并不完全分离。太极图里，阴中有阳，阳中有阴。

如男性中存在女性的部分，邪恶中会参杂着正义，未来里包含着过去，织活在式的心中一样，两个事物是无法完全分离的。

我们人类会把许多事物归入二元来理解，空之境界的世界也是一样的。使对立的二元消饵绝不是件容易的事。

在此之上，人类又是寻求相互融入的存在。不管是对各种各样的概念，还是对人与人之间的关系，即便知道不可能完全消饵，但也希望能够融入其中。

两仪式在和干也对话中如此想到。

到头来，不特别的人根本不存在。

人类是每个都拥有不同意义的生物。

只因物种相同便相互靠近，为将无法理解的隔阂化作空白的边界而生活。（译注：原文为空っぽの境界）

明知那样的日子不会到来，却仍对那梦想着而活下去。

那是肯定无人例外，仅一件理所应当的事情。

两仪式得出的这个结论，与式“世界都是由空白的边界所隔开的。因此社会根本没有分离异常与正常的高墙。--制造隔阂的只是我们而已”这一想法相互呼应。

总之，本书中的境界线是能根据我们的认识而改变位置和显眼程度的。

既特别又普通的我们，既能将边界明确化，也能使其变为空白。正因如此，本作中特别和普通的界线才能消失，式和干也才能携手并进。

空之境界是不断高呼世界形态仅取决于人类认识的故事。

3朝着剧场版的舞台

受小说版的火热影响，空之境界真人版和动画化的邀请蜂拥而至，但武内和奈须都没有给出许可。

他们认为，空之境界由碎片化的结构和诗般的文风构成，因此很难以小说之外的媒体来表达出其魅力。

而结果却是本作在2007年动画化-而且是以共7部剧场版动画的形式。

这样的事态有多么异常，至此又有怎样的过程。

本节将会聚焦于这一点上。

空之境界动画化的企划里存在着3位承担了决定性作用的人物。

在2017年的现在，于aniplex任职代表取缔役执行役员社长的制作人岩上敦宏。

动画制作公司ufotable的代表取缔役社长、精通制作人、监督、演出等业务的近藤光。

以及现任星海社副社长、当时是讲谈社编辑的太田克史。

可以说，正因这三人向type-moon表现出的的炽热情感，动画版空之境界才能成为名垂青史的杰作。

一切要从小说版的样本完成时，太田把空之境界交与岩上开始。

为将空之境界的样本交给社内参与过的人员而在讲谈社内走动时，太田在自助餐厅前注意到了认识的面孔。不知存在着多少偶然，那竟然是岩上。太田就在那里把空之境界送了出去，说道，出现了本很厉害的小说，请一定要过目。

也许是在言语中感觉到了相当的气势，岩上在那过后的几天里读完了空之境界的上下卷，便想到要将这个小说动画化。

然而与奈须和武内相同，岩上也感到让空之境界影视化并不是件容易的事。若无拥有相当高的水平且带着热情投身于制作的制片方，影视化必将失败。这里岩上把目光放在了ufotable社。

尽管现在ufotable已作为相继作出许多高质量作品的公司而为动画爱好者熟识，但在2004年的时间点上，它仍未获得很高的知名度。而自那以后，其影像的精美、人物动作的流畅都获取了极高赞誉。

相信其实力的岩上向ufotable的代表取缔役社长近藤光说起了空之境界的影视化。

尽管当时的ufotable方因日程已经排满而不能马上答应，但在持续的交涉下，岩上和近藤开始了企划。

虽说如此，最终如无负责编辑的太田和type-moon的许可，企划也无法进行。此时岩上首先尝试与太田交涉。2005年的某日，岩上突然打电话给太田，提出当天见面的邀请。尽管当天太田已有安排，但是察觉到岩上说当天想要见面定不会是寻常事，便马上取消了下午的日程。

和太田约好的岩上把2005年ufotable制作的双恋 Alternative展示给了太田看。虽然双恋 Alternative以电击G's 杂志上连载的双恋为原作，但加入了大幅度强调喜剧和动作要素的改编内容后，已是原创要素非常强烈的作品。

太田感到，在岩上所带的psp里看到的双恋 Alternative是份辉煌的作品，确信这样的工作室一定没有问题，当天就联络了type-moon，向奈须提议动画化。

奈须本来也是ufotable社的粉丝，对这番话也表示了好感。然而，这里还有一个巨大的问题。在太田打来电话当天的上午，type-moon的公司内会议上，通过了[为专注于游戏的工作上，不接受任何动画相关企划]的决定。

听到此事的太田认为当天的决定还能撤回，便以奈须为始去说服type-moon一方，最终得以进行动画化企划的磋商。

之后回想起来，在那个时刻，已经有多个偶然站在了空之境界动画化的一方。完成小说版范本后岩上敦宏到讲谈社的来访，ufotable社原本填满的日程表的调整，以及type-moon作出重要决定当天太田的联络。

如果缺了其中之一，空之境界动画化便可能无法出现。由此看来，可以说，这个project从开始阶段便已经是奇迹。

之后，岩上和太田准备好企划书而拜访notes，向武内和奈须表达了自己的热情。这并不是单纯的动画企划。岩上和太田出乎意料的发言把type-moon的两人吓了一跳。

--作出的企划书并不是要做TV动画，而是从一开始就想好了要做剧场版。

把通常情况下便已难以影视化的作品一下子就在电影院的大屏幕上公开。。这应当是需要相当勇气的。就连对影视化留有抵抗的奈须和武内也对在屏幕上观看空之境界感到心潮澎湃。

当动画化以剧场版为前提推进时，更加超乎预想的情况发生了。

当初，在剧场版的企划中，岩上和太田想以共3部的形式来上映。以前1980年代开始的高达剧场版便有分3部上映的先例，这样也比较现实。

然而近藤光认为，3部无法充分展现空之境界这一作品，便提议分7部上映。

这下就连岩上也慌了神。尽管现在的岩上已担任aniplex的代表人，但当时的他仍然辈分较低，而且把原为同人内容的作品一开始就做7部剧场版并不是件容易的事。

尽管如此，岩上也相信着在这个某些公司展开多线制作而可能作出粗糙作品的动画泡沫时代中仍然坚持用心打磨单一作品的近藤光的策略，在aniplex公司内通过了这项企划。

就这样，动画空之境界的企划以前所未有的7部作品的形式进行了下去。

然而，这个企划仍有很多勉强而为的地方。

一开始的设定中，计划每章40分钟，一个月上映一部剧场版，然而每月制作一部剧场版动画实属勉强，再加上近藤以及ufotable对质量的坚持，每章的制作时间都必须要延长。

第一章俯瞰风景虽然还只是49分钟时长，但像第五章矛盾螺旋便延长到了120分钟，第七章杀人考察后也延长到了119分钟。

每个月制作出这样的量来实在艰难，因而第一章公开到第七章上映为止的1年又8个月的时间是必不可少的。

此外，勉强的不仅有动画制作方面。奈须和太田由于在开始时看重空之境界作品的世界观，计划不贩卖一切人物相关的商品。这是很有他们禁欲主义风格的行为，同时也是他们不考虑人物商业性的任性行为的证明。具体来讲， 当时太田克史有不卖商品但每次都制作阅读时长30分钟的宣传册的策划，并加以了实施。考虑到作业量和风险，应该会有人指出这是相当恐怖的想法。

尽管结果在上映时卖出的是手机卡、文件夹、手机绳、垫子等商品，但上述的各种各样的勉强正是剧场版制作人员热爱着空之境界并只考虑提升其质量的行动。

即便是在动画的制作现场内，也没有产生原作方和制作方冲突之类的巨大矛盾，整个过程非常顺畅地进行了下去。这也是制作人岩上敦宏相信空之境界和type-moon，努力进行协调的结果。

像这样以type-moon为中心集结人马经历了如同盛典一般的制作过程后，2007年12月1日，空之境界剧场版第一作[第一章 俯瞰风景]得以上映。

4剧场版的达成

空之境界的7章剧场版由不同的监督负责。从第一章开始依次由青木英、野中卓也、小船井充、泷口祯一、平尾隆之、三浦贵博、泷泽进介（近藤光、青木、野中、小船井、平尾的集合名）担任监督，这一安排能根据章节来展现监督的风格。

如前所述，空之境界属于难以影视化的小说，各监督也因此劳心劳力。这里我们把目光聚焦在第一章俯瞰风景上。

担任监督的青木英在被委派本章的工作时，首先考虑的便是如何钩住观众的注意力。青木英认为，小说影像化不仅要再现原作，更要注重原作的意蕴，利用影视作品的特点来吸引观众。

青木英把重点放在了完全展现主人公两仪式的魅力上。俯瞰风景的原作里使用了叙述诡计，使得读者在读到最后一页时仍会怀疑两仪式为男性。然而，如果要在影视作品中再现这一点，那么主人公将在终局前都无法露脸。而且由于式的形象在剧场版project启动时已经众所周知，这样的误导也无法实现。

青木英反过来利用了这一点。与原作淡化式形象的行文相对，影视化的制作中强调了她的活泼可爱。他在剧本会议上与工作人员反复讨论，确定了空之境界影视化的风格。

途中，奈须蘑菇重写了专供动画使用的俯瞰风景的情节，但青木英认为原本小说的晦涩对于作品和粉丝来说都是重要的部分，因而没有采用，把原作的独特意蕴融入了影片中。

让我们以数个场景为例进行考察。首先我们应注意开场的演出。

到访的干也及和服相迎的式。干也买来了草莓味的哈根达斯，并说出草莓给人的印象符合式和她穿的红色夹克。随后，干也同时强调草莓属于蔷薇科。

自原作中大幅变更而来的这一场景，完全立起了式这一人物。看过这一场景的观众能够符号化地理解到，式这一人物如草莓般的可爱，玫瑰刺般的恐怖、身着和服、偶尔穿上红夹克的的特征。

另外，作为俯瞰风景主要情节的式与巫条雾绘的对决场景也加入了很大修改。剧场版中，式把漂浮的幽灵们逐一切碎后，跳到旁边的建筑上，用匕首刺穿了高喊“坠落吧”的巫条，比起原作来这里大幅度地强调了动作要素。

换言之，这是在奈须蘑菇的平静文风难以影视化的基础上，相对地通过强调式的战斗能力来展现不一样的魅力而作出的改动。

像这样加入了青木监督的审美，须藤友德的人设，摄影监督寺尾优一调整过的实体感，　为使美术方面更加豪华而再现了作品中出现的房子并进行摄影且用于lay out的近藤光的斟酌，以及在所有章节中负责音乐的梶浦由记和Kalafina的神秘的音乐和歌曲。

这些综合起来，空之境界的理想影片诞生了。

风格的再现、影片的质量、角色的魅力展现。。尽管无论在哪方面俯瞰风景都做得非常突出，但作为七部中的第一部，究竟能否被观众所接受，青木监督也有一些担忧。

在此其中，一场召集了45名粉丝的试映会在公映前的2007年11月26日进行了。上映结束时，青木监督一瞬间出了一身冷汗。

尽管灯光已经亮起，会场也没有人鼓掌。正常来说试映会上如无意外，乐在其中的粉丝理应会激动地拍手。没有响起鼓掌声，青木监督自然会被笼罩在可能失败的不安当中。

然而取而代之的，是会场里静静响起的沙沙声。

那是会场里聚集起来的人们专心地在问卷上写下感想的声音，是比起鼓掌来更要用自己的话语来表达赞美的合唱。

仿佛是为了证明这一点，收集上来的问卷几乎都挤满了文字，洋溢着赞美的话语。

据此，青木确信，俯瞰风景乃至空之境界的剧场版必能走向成功。

之后，空之境界在teatoru新宿的单个影院里开设夜场，因连日如万人空巷般博得好评，上映的院线也随之增加。

到第七章为止动员人数达到26万2千人，上映收入达到3亿日元，DVD总计卖出70万枚。

2010年12月18日，原作里放在最后的终章/空之境界上映，至此，空之境界剧场版在大成功中暂且闭幕。

无论是小说版，抑或是剧场版，空之境界都是传奇作品。

面对“在自己看来传奇为何物”的问题时，奈须蘑菇回答道，一言以蔽之，是夜。

的确，至今为止我们看过的月姬、fsn、空之境界的故事重要场景都是发生在太阳落下月亮升起的夜晚。

在此之上，就连空之境界剧场版在teatoru新宿单个影院以夜场开始也像是一种传奇的尝试。

为一睹银幕上的空境，追慕者们每夜集结于新宿此城，在观赏结束后彳亍在夜幕未落的街市，举头望月。

可以说，实现这样的夜之祭典，也是空之境界剧场版的巨大成就。

5编织而成的未来----未来福音

围绕空之境界的故事仍有后续。

在剧场版上映的2007年，武内向奈须提议写下空之境界的续篇。然而这提案因遭到了奈须“空之境界的故事已然完结”的强烈反对而停止。

然而在看过剧场版第四部伽蓝之洞后，奈须的想法发生了变化。剧场版以这样高的质量引出空之境界的原本魅力，自己也想做点什么来回应。

在剧场版的禁欲主义中为其与众不同的创作风格所感动，并且自己也希望作出回应，武内的愿望和奈须的想法在此达成了一致。

随后，应称为本作完结篇的空之境界 未来福音在2008年8月16日得以发布。

本作收录了奈须蘑菇所写小说未来福音、未来福音·序，武内崇所画漫画[1998年8月 01_feline -August, 1998-]、[1998年10月 02_daylight -October, 1998-]、[1998年12月 03_say grace –December, 1998-]和插画集。

令人惊讶的是，未来福音不是作为商业作品，而是作为竹帚社团的同人志而制作的。奈须蘑菇写下小说，武内崇画下漫画，在comicmarket上以同人社团身份发布。。这仿佛就是空之境界开始时的风景。

空之境界的小说版和剧场版都在商业世界里收获了巨大的成功。另一方面，武内和奈须感叹剧场版是成年人全力以赴的同人活动，认为自己对此作出的回应也应当在同人世界里进行。

未来福音是以十年后为核心的作品。

这里指的不仅仅是作品内容，还包含着向实际流动的现实时间发出的提问，空之境界连载开始的十年里，奈须和武内，一众读者如何理解这份时间的重量。

奈须的小说部分中，未来福音是以1998年为舞台的故事，未来福音·序是描写在此之后10年的故事。

未来福音以对未来的测定与对未来的预测的差别为主题，交替着写下了能测定未来的炸弹狂仓密目留海与两仪式的对决以及预测未来的少女濑尾静音和黑桐干也在咖啡店的对话。

直截了当地说，预测和测定的区别是看见未来的可能性和限定会发生的未来的差异。这同时意味着，前者的未来是不定的，而后者的未来已被确定。

在本作中，仓密目留海的测定给予了未来具体的形态，式也因此能够因直死之魔眼而杀掉具有形态的未来，胜过了仓密目留海。另一方面，预测到未来而感到不安的静音在与干也的对话中被开导那是回避悲剧的能力，于烦恼中解放。

这里包含了对测定的否定和对预测的肯定，即我们的世界里未来决定不是既定，而是可以改变的的强力宣言。

证明这一点的是接下来的未来福音·序。

这里描写了自未来福音后10年，从少年成长为成年人的仓密目留海（瓶仓光溜）和由式和干也生下的女儿两仪未那对话并前去会见被称为观布子之母的占卜师的场景。

曾经的光溜由于能够测定未来，因而对既定的命运感到无趣，在看不到希望的日子里活着。然而，在被式切开看见未来的右眼，作为普通人渡过的十年中，他的身上发生了明显的变化。

光溜与式和干也生下的女儿-象征空之境界本篇10年后的未那对话过程中，一边抱怨一边带着某种享受，在朦胧的未来中看到了希望和不安。曾经的炸弹狂由于失去了测定而被挽救。

在未来福音·序中获得救赎的不仅只有光溜。故事的最后回到了1996年的过去，停止在过去从式的肉体中消失的织与占卜师的对话中。占卜师有着实打实的能力，她在看穿了织为杀人鬼以后，告知了他无法避开的死亡命运。

然而，死亡宣告仍有后续。占卜师最后向织如此表示。

[即便如此，你的梦想仍在继续]

织的梦想只是在他消失以后，珍视自己的少年和另一个少女的自己能幸福生活。这一被确定的事项给予了他宽慰，随后看到他在即将突然消失前高兴蹦跳的样子，读者也感到了慰藉。

正因与织的邂逅只存在于过去，当两仪未那的名字从本人处听到时，占卜师才浮现出仿佛在祝福未来般的笑容。未那正是过去织这名少年祈愿的结晶。

之后，未来福音由星海社于2011年文库化，随后更由须藤友德和青木英担任监督，由ufotable在2013年制作上映了剧场版动画。

恐怕当时在竹帚网页上连载空之境界式的武内和奈须也根本想不到2010年代空之境界新作的动画化。

未来福音故事的一部分原本是被安排在空之境界内。但那只有静音和干也进入咖啡店后讨论静音看到的干也之死的内容。

加上了十年时光的厚重后，未曾面世的剧情作为小说而重见天日。正如作品中光溜和织获得了救赎一般，十年后的现实给予了未能成形的剧情以救济。

关于未来福音，奈须蘑菇讲到，十年前写下的剧情和经过十年后的情感混合的作品不止孕育自一个人的人生。

空之境界的十年-只卖出6部的现实、小说版带来的成功、与热爱type-moon的人们的相遇、7部剧场版带来的冲击，这里汇集了各种各样的事件。而如今，空之境界漫画版正由画师天空Sphere连载。

在这段绝不短暂的时光里，人们结合在一起孕育作品，这又与更多的人产生联系，故事也在继续下去。

空之境界是一本精美的书，是一部出色的动画，同时也是记录了热爱这部作品的人们及其珍贵时光的纪念碑。

译：悲惨