你未看此花时，此花与汝心同归于寂。
你来看此花时，则此花颜色一时明白起来。
便知此花不在你的心外。
——王阳明
姐姐送的这本《目送》在办公室的案头放了很久，舍不得一次性读完。
慢慢地拆，慢慢地读，慢慢地品，然后从龙应台的境界中抽离出来，思考一下自己到底身处哪个阶段，左边是父辈的女儿，右边是儿女的母亲，自己到底经历的是左还是右，还是左右兼顾的目送？
你一震，醒来的时候，仍旧闭着眼，感觉光刺激着眼睑，但是神智恍惚着，想不起自己是在哪里？哪一个国家，哪一个城市，自己是在生命的哪一段——二十岁？四十岁？做什么工作，跟什么人在一起？ 《幽冥》
从一部作品中读到共鸣，是因为在作者的笔下同时也看到了我们每个人的影子，从而在别人的作品中淌着自己真实的热泪。
每一个人都无法逃脱时间这个无声无息的魔术之手的丈量，不管是从可以精确测量的道具，诸如沙漏的流逝、馨香的燃尽，钟表的滴答声中；还是从斑驳的光阴，星星的行走，潮水的涨落中；最直接的就是从纯真的婴儿到满目苍凉的老人。
随着时间的流逝，自己已然从父母眼中的《目送》，慢慢地变成儿女眼中的朱自清的《背影》。
没有一本书能独立存在，它只是一场与它们的前辈连续不断的对话的一部分。
最怕在某个年纪，突然听懂一首歌—初识不知曲中意，再听已是曲中人。
对于读书也是如此，对于时光的流逝，个人的成长也是同理。
二十岁时心心念念的东西，在四十岁看来是不甚理解的；
反之亦然，四十岁时看重的事情，从二十岁的心境看来也是不懂的。
少年读书如隙中窥月，中年读书如庭中望月，老年读书如台上玩月，皆因阅历之浅深所得之浅深耳。
孤独的龙应台，在经历父亲的去世，母亲的衰老和失智，经历孩子们的长大和青春期与母亲的疏离，经历跨文化的个人婚姻的改变，以及身处不同社会文化的巨变…
而她自己这个核心人物，已然人到中年，四顾苍茫，无所依托，由此“把个人生命中最私密，最深埋，最不可言喻的‘伤逝’和‘舍’“化作”刻骨铭心的痛”，在感悟与悲痛间写下了散文集《目送》这部铿锵“龙卷风”笔下最柔情的生死作品。
她借助貌不惊人的散文，巧妙地铺排了上下三代人的暖暖亲情，将平常的日子点滴成文，让人明白生与死、离与散，从而更加珍惜现在当下的每一个瞬间，带着爱与释怀，与生命和解！
是呀，“有些事，只能一个人做，有些关，只能一个人过，有些路啊，只能一个人走。”
因为经过，所以懂得；因为懂得，所以慈悲。
泪眼婆娑中，你的目送指向的究竟是谁？
“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默地告诉你，不用追。”
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