文论｜ 谈一谈古典诗词中的对称结构
摘要
在古典诗词中，有一种造句样式——词句上的对称结构，区别于对偶句，有的用上了互文这一修辞，可以认为它是一种创作上的小技巧，值得归纳总结出来。词句上的对称结构，在句式结构上有其鲜明特征，可以产生更显著的音声效果，可以使意境变深远，更经滋味，可供诗人创作借鉴，本文试梳理之。
关键词：古典诗词 对称结构 创作技巧 效果
在阅读古典诗词时，笔者发现有一种造句样式，可以作为创作技巧总结出来；上网搜查，没有看到有人就此专门展开论述，应该是笔者不够专业，没有渠道从专业资料库中检索到，想到多数诗词创作爱好者可能面临同样的情况，便试着将其梳理出来，以加深认识，推而广之，供诗词创作者参考，不对之处，欢迎批评指正。
此造句样式，可称之为——词句上的对称结构，其特点是在一句诗词中，或上下句中形成有：1 比较明显的对称/对应结构；2 有反复出现的字词；3 对称的两者之间有并列或递进等关系；4 形成有起伏回环的音乐美；5 营造出一种别致韵味，意味深长的美感。
下面我们来看看这些例句。对称之处我们用“｜”隔开，重复的字词我们加“—”（下划线）标注。
1 君问归期｜未有期 递进
2 千江有水｜千江月，万里无云｜万里天 并列
3 云在青天｜水在瓶 并列
4 独在异乡｜为异客 并列
5 相见时难｜别亦难 并列
6 一寸相思｜一寸灰 并列
7 辛苦日多｜乐日少 对比
8 北斗阑干｜南斗斜 并列
9 不重生男｜重生女 对比
10 芙蓉如面｜柳如眉 并列
11 天若有情｜天亦老 递进
12 十家租税｜九家毕 并列
13 田夫抛秧｜田妇接，小儿拔秧｜大儿插 并列
14 烟笼寒水｜月笼沙 互文
15 秦时明月｜汉时关 互文
16 云自无心｜水自闲 互文
17 东园载酒｜西园醉 互文
18 江雨霏霏｜江草齐 并列
19 昨夜星辰｜昨夜风 并列
20 君向潇湘｜我向齐 对比
21 月光如水｜水如天 递进
22 终日望君｜君不至 对比
23 泪眼问花｜花不语 对比
24 抽刀断水｜水更流，举杯销愁｜愁更愁 对比
25 无奈朝来寒雨｜晚来风 并列
26 自是人生长恨｜水长东 并列
（变体）
27 别是容易｜见时难 对比
28 死别已吞声｜生别常恻恻 对比
29 来是空言｜去绝踪 对比
30 青山隐隐｜水迢迢 并列
31 江畔何人初见月｜江月何年初照人 对比
32 君歌且休听我歌｜我歌今与君殊科 对比
33 年年岁岁花相似｜岁岁年年人不同 对比
34 前不见古人｜后不见来者 对比
35 山不厌高｜海不厌深 并列
36 似花｜还似非花 对比
37 渐行｜渐远｜渐无书 并列
38 花无人戴｜酒无人劝｜醉也无人管 并列
我们发现，这样的词句对称结构一般出现在七字一句的诗词中，存在有变体形式，但依然符合对称结构的规律，能丰富诗歌的表达效果，增强诗词的艺术感染力。有意思的是，我们还发现晚唐诗人李商隐似乎很喜欢在诗中运用此对称结构。
比较明显的对称/ 对应结构
在诗词的对称结构中，一句诗词好比一张白纸，可以根据比例需要做出适当的对折，形成对称性的特点，它没有左右各占一半，大多数是前四字后三字，使得句子在内容和节奏上明显区别开来，相互映衬，从而强化了诗歌情感内容与节奏。
在“前四后三”的对称关系中，它们要么并列，要么递进，要么形成对比等等，显示出了结构上的对称美，这与一般造句不同，也是它鲜明的特征之一。比如：“君问归期｜未有期”是递进关系，在结构的对称关系中，情感形成了递进，把诗人的痛苦无奈更深切地表达出来了。
反复出现的字词——标志性的字词
在满足对称结构的同时，句子中还出现有重复的字词，它们很灵活，没有固定的位置，不是必须在哪个相对应的位置上，只看创作者的需要——如何去组织它们，这就有了很大的发挥空间，使得对称结构的句式在对形式的组合上面更灵动自由，不死板。这也是艺术创作所需要的弹性，张弛有度。
比如：“北斗阑干｜南斗斜”中“斗”在二、六的位置，“天若有情｜天亦老”中“天”在一、五的位置，“月光如水｜水如天”中“水”在四、五的位置。
形成有起伏回环的音乐美
词句的对称关系中已含有节奏停顿，而在节奏停顿的基础上，通过不同字音的排列组合与反复出现的字词——它们之间的密切配合，使得对称结构的句子格外具有一种起伏回环的音乐美感，有着更易上口、抑扬顿挫的音声效果，这样的错落回环美是其他不对称句子不具备的，是对称句式的显著美学特征。有了这样的音声效果，可以加重加深情感的抒发，可以突出强调所感发的内容，读来也更有韵味，便于识记，是这种技巧的优点。
比如：“千江有水｜千江月，万里无云｜万里天”千江和万里的反复，水月与云天相织，在音声上扩大了诗句的韵味，在回环起伏中有了奇妙的音声效果，可让人反复滋味，如获宝而爱不释手。
营造出一种别致韵味，意味深长的美感
词句上的对称结构，一经字词之间的组合，字音字义的配合，使它妙趣陡增，意味更深远，更耐人寻味。它开拓了意境上的美感，能激发读者更多的联想与想象，也可以使情感的表达更为强烈，使得诗句有了更丰富的言外之意，让读者在奇偶、顿挫之间滋味出更深厚的情感与美的境界。
比如：“云在青天｜水在瓶”，本是写实，云本在青天之上，水可装在瓶中，是实在的相，却在这对称结构的编织下，相互映照，彼此为衬，又相互补充，云水云水，有了很邈远的想象空间，似有似无之间境界变得阔大，感觉上更清丽，又十分形象，画面感强烈，颇可使人玩味，可谓直击人心，清丽脱俗。虽寻常语造不寻常句。（此句为禅宗机锋语，本文只就结构句式分析其美感，无涉禅意。）
总之，用此对称结构创作诗句，可使诗歌在境界上耐人寻味，在音声上更具有音乐美感，在情感色彩上可更强烈，在结构上可更简洁又出奇致入胜地。
喜欢诗词创作的朋友可以留心这样的小技巧，在诗歌创作中灵活运用，切不可刻意为之，失之灵性。笔者曾有过类似运用，此举二例，抛砖引玉。
1 花不要红，台风不要来。
2 秋夜茫，千山有月千山凉。
古典诗词中的技法很多，值得我们多学习揣摩，世上无难事，只怕有心人，对待古典诗词既不必妄自菲薄、诚惶诚恐，也不该完全摈弃，暴殄其珍，而该入乎其内出乎其外，在艺术创作中，走自己的路，造自己的顶峰。
不老花魁/胡柳烟
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