书房不仅风雅，且能修齐身心。对于生活，古人十分会照料自己，王鏊《姑苏志》有云：「虎丘人善于盆中植奇花异卉，盘松古梅，置之案几，清雅可爱，谓之盆景」。盆景如此，插花亦如此。文人常将清雅之物，陈于书房之中，供于案头清赏，每当屏几写作，临池戏墨之时，随处一瞥，便能增添不少情趣。此外，还可陈一方赏石，以作游山之想；悬一幅笔墨，以添清心之趣；及至手倦抛书，心中自然无所拘束。
在我的书房，只要有空隙的地方，都是书，间以白纸，开得淋漓尽致，气势非凡，直冲云霄，喜欢买书，零星的买。但是它们却以多胜，如同不起眼的花。最初只有一朵，两朵，几朵。但是一转眼，在一夜间，就能变成百朵，千朵，万朵，大有凌驾百花之上的势头了。
知道它的存在以后，一些同它有联系的回忆立即涌上心头。原来很少注意的或根本没有想到的事情，现在想到了；原来认为对的事现在后悔的痛哭流涕，错过的，失望的，一锅粥似的全搅了起来？不但如此，它们还硬把我的记忆牵回我一生最倒霉的时候。，天地虽宽，阳光虽照样普照，我却感到无边的寂寥与凄凉
原来认为十分平常的琐事，现在显得十分不平常了。我一下子清晰地意识到，原来这种十分平凡的生活竟在我的生命中占有这样重要的地位。我自己也有点吃惊了。
梁实秋在《雅室小品》中说：“我有一几一榻，酣睡写读，均已有着，不复它求。”一间书房，是以治学，是以栖闲，是以养性。远山初醒，花色渐新，愿你能有间书房，自在随心。
静听堂前寒风起，岁暮落雪又翻书。要问世人为何总爱“宁静致远”四个字，我想恰似无人问津的海棠，“如花在野，如心离尘。”在安静中开枝散叶，不问峥嵘，又恰似一个读书的妙人，藏书于室，亦藏富于心，任尘世风雨琳琅，她只安读闲书，手倦抛书，而后看见了厚厚如茵的落花。
博尔赫斯曾说，“如果有天堂，那应该是图书馆的模样。”而我想说“图书馆对我来说，未免奢侈，此生一间书房足矣。”书房之内，焚香静读，品茗插花，书香围屏，自有一番娴雅之意。
以时间为格，笔墨为调，打开书籍，逃离喧嚣，借着一缕古老幽微的暗光，遁入古人的世界里，山风，秋月，艳阳，无不让人觉的易醉。好古之徒，自得其乐。
书房，是文人身居井隅，滋养心灵的归宿。无丝竹之乱耳，无案犊之劳形，不假于物，与其在虚妄，名利，声色里被淹的“花容失色，不如于书房里独乐乐。
书房，消弥了人世的对立和不平，你可以静静的在美和艺术的陶然中体味现世中的和谐，清欢。临古帖，泡苦茗，捧一卷书，浮尘烦扰，便抵去了一半。临窗静坐，花影倚帘，修葺草木，门掩疏尘。卸下尘世里的半面妆，与己相对，灵魂渐次丰富，渐次葱笼。
一卷闲书，半盏清茶。檐下花影不扫，苔影欲上衣，蒲石蕉影听雨眠，桂子慵扫，一盆蒲草，一折扇，一藤椅，斋居无事，做个幽人，闲云野鹤一般闲。
闲读，怡情悦心清闲无事，读书便是人间一等一的清福。
文心雕龙言，“积学以储宝，酌理以富才，学不积，才不富，则雅俗难辩，不能识物之好，则不能尽物情之微，显而见者，重金求得西贝，好物陈设俗陋，出语便是粗鄙，仪态难见风雅，读书诸疾可医。”
书房养性，安情，可滋养灵慧之心和澹远之境。与书中智者对话，清言几许，便能获取治愈内心的良药。
书房，温存着几分厚重的古意，这古，浑厚如冷冷七弦之音。文房的陈设深关主人的才识，学养，志趣，性情，品味，审美。
格调上乘的书房清雅，朴素，简单，不需富丽堂皇，哗众取宠，只需一榻，一案，一几，一瓶花。归回朴素、简约与抽象。生命本质即朴，无须任何的装饰、奢华、浪费、多余。
即使无月无风，无雨无雪的日子里，也能有“红日半墙，竹荫微动”的曼妙掩映于你的书房，在你闲闲的捧起书时，泛出一片清翠，几纹波痕。
站在书房窗前，凝望。铺着石板的美丽庭院，树影婆娑，落花于晴空下簌簌低语，灰檐上落两三朵绣球花，随着屋顶的倾斜角度缓缓移动，描摹出一个夏日的诗意静美来。
杨振声先生在文章《书房花木深》中有段关于窗的描素特别精彩。
“墙边种上一行疏竹。有风，你可以欣赏它婆娑的舞容；有月，窗上迷离的竹影；有雨，它给你平添一番清凄；有雪，那素洁，那清劲，确是你清寂中的佳友。即使无月无风，无雨无雪，红日半墙，竹荫微动，掩映于你书桌上的清晖，泛出一片清翠，几纹波痕，那般的生动而空灵，你书桌上满写着清新的诗句，你坐在那儿，纵使不读书也“要得”
骨子里终究是个安静的女子，不习惯热闹，作家亦舒说：“做人凡事要静，静静地来，静静地去，静静地努力，静静地收获，切忌喧哗。我想着不仅是读书最好的状态，也是写作最好的状态。
寂静的日子，书房就是我的所有，于一小片领土内将岁月闲读，与素笺上，落满一朵朵蔷薇般的文字清香。在文与艺的世界里，不改其乐，放下尘世间的虚妄，利弊，荣辱，痛苦，给心灵透彻的呼吸。人生之趣，多为闲外之趣。闲庭信步，不失为浮世中的优游达观。
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