举例说明《朝中措》：
平山栏槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐只许年少，樽前看取衰翁。
另外一首《圣无忧》：
世路风波险，十年一别须臾。
人生聚散长如此，相见且欢娱。
好酒能消光景，春风不染髭须。
为公一醉花前倒，红袖莫来扶。
《采桑子》：
天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠。
应惯寻常听管弦。
风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。
从这三个例子可以看出来，欧阳修的词境界是开阔的。这些境界开阔的词，正好是开启了北宋以后的诸多名家。他的词不仅描写女性的篇章为婉约词家所承继，而这些自抒感慨，流连光景的作品，也为苏轼、辛弃疾的出现是导夫先路的。所以清代冯煦在《蒿庵论词》当中就称赞欧阳修说：“即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。”
顾随在《驼庵词话》里面也这样说：“六一词能得其衣钵者，仅稼轩一人耳，无论色彩浓淡，事情先后，音节高下，皆是有关。”
苏轼有一首《水调歌头》词也这么说的：“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿，认得醉翁语，山色有无中。”苏轼的山色有无中，是用的欧阳修词的这个山色有无中。因为欧阳修《平山堂》词里面就有这一句。当然欧阳修又用了王维的诗的。
辛弃疾的词，他的《鹧鸪天》：
追往事，叹今吾，春风不染白髭须。也是来源于欧阳修的词的。这就是欧阳修的开来，既开了婉约，又开了豪放。我们说欧阳修对词体形式的开拓，也深深地影响了后世的人。具体讲有两个方面。
一、鼓子词联章组词的写作
二、慢词的写作。
先从第一个方面说：
前面曾经念过《采桑子》这一组词，这组词就是鼓子词典型的篇章。除了《采桑子》以外，欧阳修还写了一些组词，比如说《渔家傲》，就十二月鼓子词，一个月一个月写，然后写了两组，一共24首。那么这些是现存宋词当中最早的鼓子词的形式，最早的以欧阳修开拓的。这一方面我的老师吴熊和先生认为还有《渔家傲》，从这个妾本钱塘苏小妹，到楚国细腰元自瘦这八首。
《渔家傲》24首里面，其中有8首都是咏荷花的，也是鼓子词。鼓子词又与北宋这个大曲的兴盛是密切相关的。这些词的写作需要联章的形式，需要组词的形式，而且需要配乐这个演唱的，同时需要在这个歌筵宴会上有专门的歌妓演出的，这是它的特点。鼓子词还有一个特点，就是在一组词前面，有个小序来说明原委的。这个小序有专门的术语，有时候称念语，有时候称致语，说明鼓子词的由来。比如说《采桑子》这个前面就有《西湖念语》，非常典型的。读《西湖念语》（略）
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