我们写小说，要求情节要有冲突。除此之外，人物关系也要有冲突。如果一篇文章人物关系总是和谐的，就没有多少意思了。
怎么让人物产生冲突？
她漫不经心地答道：“敢情好。‘出门靠旅伴，处世靠人缘’嘛。连我们这号微不足道的人，也能给您消愁解闷呢。请进来歇歇吧。”
这个四十岁的女人说话有点阴阳怪气，这就使人物有了冲突。写小说，没有波澜，太顺，没有层次，文章就没味道了。
比如前面的老太婆挽留他，而他想走，都是在设置冲突。
“舞女从楼下端茶上来……”
这一段从男性视角来看，描写了女性柔美的形象。
先前被山上老太婆煽起的遐思，戛然中断了。他看到了少女害羞脸红。
从他穿的衣服就感觉出来，他是有钱的，身份尊贵。这位四十岁的女人对他是警惕的，其实是不太欢迎他的，上面的话也是在探究他的目的。
汉子的介绍，是他直接介绍。主要原因是“我”的视角。如果是第三人称，就不会这么介绍了。而是直接讲述他的情况。
这里，作者通过他说的形式，自然地进行人物介绍，而且是通过长相和言谈来介绍。
从我扔钱给汉子，看出他的性格是平和的，谦和的。
因为一场暴雨，他坐立不安，一次又一次到浴池洗澡。这里的情绪是焦躁、昏暗的。
暴雨声中，远处隐约传来了咚咚的鼓声。我几乎要把挡雨板抓破似的打开它，把身子探了出去。鼓声迫近了。风雨敲打着我的头。我闭目聆听，想弄清那鼓声是从什么地方传来，又是怎样传来的。良久，又传来了三弦琴声，还有女人的尖叫声、嬉闹的欢笑声。我明白了，艺人们被召到小客店对面的饭馆，在宴会上演出。可以辨出两三个女人的声音和三四个男人的声音。我期待着那边结束之后，她们会到这边来。但是，那边的筵席热闹非凡，看来要一直闹腾下去。女人刺耳的尖叫声像一道道闪电，不时地划破黑魆魆的夜空。我心情紧张，一直敞开门扉，惘然呆坐着。每次听见鼓声，心胸就豁然开朗。
这里描写情感是有层次的，由隐约听到，到闭目聆听，再到我明白了……先是客观的写事物，如果写细，可以加感受，再细点，可以加比喻句，像什么什么。
暴雨中的鼓声是客观的，我几乎要把挡雨板抓破似的……这是感受，把身子探出去后，可以加个结果……当然，如果仅仅是写情节，也可以。
我期待着她来，她也会来，她来了，但没有来这边。这种情绪撩拨着我，等的时候特别苦恼。
我们也可以这么写，从阅读期待角度来说，不能太满足读者期待。
鼓声停息，我又不能忍受了。……我心烦意乱，那舞女今晚会不会被人玷污呢？
我关上挡雨板，钻进被窝里，可我的心依然阵阵作痛。我又去浴池洗了个澡，暴躁地来回划着温泉水。雨止，月亮出来了。雨水冲洗过的秋夜，分外皎洁，银亮银亮的。我寻思：就是赤脚溜出浴池赶到那边去，也无济于事。这时，已是凌晨两点多钟了。
把人物情感掰开了揉碎了给读者。作者在这里特别习惯用环境来营造气氛。
作品的文学性
所谓文学性，就是作品是否呈现人性？这里的人性是狭义的。比如《伊豆的舞女》，展现了一个贵族公子追求一个舞女，从一开始的兽性到喜欢，包括他对不同人的关心，都表现了人性。红与黑，写爱情，更多的是写人性的冲突。文学作品中，爱情更为复杂。也体现了人性的复杂。
作品管不管他高级，首先要写人，抓住了人，就抓住了人性。
翌日上午九时许，汉子又到我的住处来访。我刚起床，邀他一同去洗澡。南伊豆是小阳春天气，一尘不染，晶莹透明，实在美极了。在浴池下方上涨的小河，沐浴着暖融融的阳光。昨夜的烦躁，自己也觉得如梦似幻。
我们可以借鉴这种写法：叙述一段文字后可以加一段描写。如我走进教室，阳光从窗玻璃上射进来，把尘土都照得飘飞起来，午后的阳光非常迷人。
昨天还是雨，是愤怒的，今天一尘不染，晶莹透明，阳光暖融融的。
“昨夜里闹腾得很晚吧？”这样显得更自然顺畅，引出了下面的文字，也把上面的勾连起来了。
裸体女子这一段就是一个描写，但让人有一种圣洁的感受，是纯粹的欣赏。这里作者其实心理已经发生了变化。是舞女孩子一样的纯洁使他摒弃了污浊的思想。
作者反复讲她还是个孩子呢。首先是对前面认为她是十七八岁的补述，还有她的动作行为都体现了她的孩子气，从内心深处对她也是赞美的。“我”愉悦的心情完全呈现了出来。
下面一段我与纸商下棋时听到了鼓声，心不在焉，既增加了情节波澜，也突出了人物情感的波动。
晚间，我和一个纸张批发商下起围棋来，忽然听见从旅馆的庭院里传来了鼓声。我刚要站起来，就听见有人喊道：
“巡回演出的艺人来了。”
“嗯，没意思，那玩意儿。来，来，该你下啦。我走这儿了。”纸商说着指了指棋盘。他已经沉醉在胜负之中，我却心不在焉。艺人们好像要回去，那汉子从院子里扬声喊了一句：“晚上好！”
我走到走廊上，招了招手。艺人们在庭院里耳语了几句，就绕到大门口去。三个姑娘从汉子身后挨个向走廊这边说了声“晚上好”，便垂下手施了个礼，看上去一副艺伎的风情。棋盘上霎时出现了我的败局。
“没法子，我认输了。”
“怎么会输呢。是我方败着嘛。走哪步都是细棋啊。”
纸商连瞧也不瞧艺人一眼，逐个数起棋盘上的棋子来，他下得更加谨慎了。姑娘们把鼓和三弦琴拾掇好，放在屋角上，然后开始在象棋盘上玩五子棋。我本是赢家，这会儿却输了。纸商还一味央求说：“怎么样，再下一盘，再下一盘吧。”
我只是笑了笑。纸商死心了，站起身来。
舞女回去后，我毫无睡意，脑子格外清醒，走到廊子上试着喊了喊：
“纸张老板！纸张老板！”
“哦……”那个年近六旬的老人从房间里跑出来，精神抖擞地应了一声。
“今晚来个通宵，下到天亮吧。”
我也变得非常好战了。
这里与纸商前后下棋的区别鲜明。所以，写小说时为了突显人物心情和人物形象，可以使用对比手法。
棋盘上霎时出现了我的败局……这个纸商对舞女一点都不感兴趣。工具人逐个数起棋子来……
我们仿佛能听到“我”说，你赢了，快走吧。
舞女们玩起五子棋来，一直闹到十二点。
这部分写的是快节奏，为什么要这么写？
这里是几个人，是群体的活动，写的简单是为了突显后面单独的活动。
她们回去后，这时候我很兴奋。
相比而言，单独在一起玩才是重要的，而群体玩就显得不重要。这里重点写了他前后情感的变化，这种反转使情节有了波澜。
看到舞女睡觉，这里的细节描写非常细。
汉子与大姑娘的关系，后面才交待，这是符合“我”的叙述视角的。
汉子说过后，四十岁的女人补充了一句：
“就这么办吧，您特意同我们做伴，我却自行决定延期，实在对不起……不过，明天不论发生什么情况，我们也得启程。因为我们的宝宝在旅途中夭折了，后天是七七，老早就打算在下田做七七了。我们这么匆匆赶路，就是要赶在这之前到达下田。也许跟您谈这些有点失礼，看来我们特别有缘分。后天也请您参加拜祭吧。”
这个四十岁的女人补充这一段是什么意思？
感觉是想让他知难而退，明显是要把他推开。而“我”决定同他们一起出发，也接受在肮脏的环境里与人闲聊。这里汉子又介绍自己的身世情况，这是挤牙膏的方式。如果你一股脑就讲完了，就没什么意思了。所以，不要在一开始透露太多，可以慢慢地透露。
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