1900出生在海上,成长在海上,他没有出生证明,陆地上也没人知道他,海上的弗吉尼亚号已经深深刻在了他的心里。以至于大海对于他来说,太熟悉,太纯真。
他可以通过钢琴神游四海,可以通过钢琴来表达他的情绪,通过钢琴来观世间百态,可是,他却无法正常与人深度交流——除了麦克斯。
所以,当他遇到他心爱的女人时,他不知所措。
弗吉尼亚号上的一切他都太过熟悉。熟悉到钢琴键盘上的划痕都一清二楚,熟悉到每次演奏前,小提琴手一字不改的开场白铭记于心。
对于1900而言,这种熟悉感、纯真感才是他存在的理由。
在船上,他可以用有限的琴键弹出无限的乐章,但在陆地上,在无限的键盘上,他却弹不出一个简单的音符。他找到了自己可以掌控的琴键,找到了自己适合的生活方式。
所以,当麦克斯劝说他下船时,麦克斯回答道:
“键盘有始有终,你确切知道 88 个键就在那儿,错不了。它并不是无限的,而你,才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的,我喜欢这样,我能轻松应对,而你现在让我走过跳板,走到城市里,等着我的是一个没有尽头的键盘,我又怎能在这样的键盘上弹奏呢?那是上帝的键盘啊!”
“陆地?陆地对我来说是一艘太大的船,一个太漂亮的女人,一段太长的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船,不过幸好,我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过,而你是例外,麦克斯,你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一个,而且你最好习惯如此。原谅我,朋友,我不会下船的。”
1900不想下去的陆地,是他不想去触碰的陌生;
1900离不开的船,是他离不开的熟悉感。
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