德国馆
它是谁
巴塞罗那国际博览会德国馆的出现，为建筑领域开创了新的格局。
任何打破旧秩序的作品，都具有伟大的意义。因为它为自己所在的领域开拓的新的边界。
德国馆打破了原有建筑方正的体量，让墙体和窗体可以自由移动摆放，拥有平整的屋顶。
俯瞰德国馆
空间流动性极强，可以形成自由的动线，在立面和平面的表达上，采用极简的图形，材料用色也极为单纯。
简约的节点构造彰显德国工艺的精美。此馆一鸣惊人，开百代之风气，成为现代主义建筑的一个里程碑。
德国馆立面
它既代表了国家的形象，同时又是一个临时建筑，工期要求短，审美艺术要求高。
复杂的要求给了它更高的冲突性和戏剧性。
它的作者是谁
它的作者是密斯·范·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe）。
密斯认为当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
思考者
他也确实将德国馆设计成了一件伟大的展品。
雕像
他在空间划分和承重结构上，进行了全新的突破，不再用厚重的砖石墙面来承重。
立体主义画作在空间上的应用，让他的建筑充满了现代美学，大方利落，大胆利用线与面的切割，对灰空间的利用纯熟。
德国馆内部
甚至在100多年后的今天，你仍然会觉得他是一个现代化的作品，比现代的很多作品都具有美感。
它经历了什么
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯•范•德•罗的代表作品，建成于1929年。
但是戏剧性的是，还没到半年，这个享誉世界的场馆就被拆除了。
我们现在看到的，都是它的复原作。
1954年，博伊加斯在杂志《目的地》（Destino）上撰文重提德国馆，将其形容为“1929世博会的大师之作”。
1957年博伊加斯又以R小组秘书的名义给远在芝加哥的密斯写信，试探性地询问其对于重建德国馆的兴趣。密斯给予了肯定的回复。
于是，众多建筑师开始为重建德国馆奔走努力。
密斯的回信
重建的德国馆工期要求不那么吃紧，在技术上也对德国馆进行了改进。
包括钢结构的重新设计，和屋顶排水的问题的解决，还增设了地下室。
重建德国馆的剖面图
重建时的照片
它是什么样的
1.结构
平面图
长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。
主厅平面呈矩形，用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置.
十字形的钢管
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙。
形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。
流动的空间
水池中静立着艺术大师科尔贝创作的女身雕像“早晨”，望之使人意远。
内部线条
2.材料
建筑的玻璃从地面一直到顶棚，简洁明快。
建筑物采用了不同色彩、不同质感的铬钢、石灰石、玛瑙石、玻璃、地毯等，突出材料本身的质感之美和纹理之美。
3.其他设计
与德国馆的风格搭配，密斯凡德罗为西班牙皇室设计的著名的“巴塞罗那椅”(Barcelona Chair)成为现代家具设计的经典之作。
巴塞罗那椅
椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。
时至今日，巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格。
我们学到什么
巴塞罗那世博会德国馆设计师在用最少的材料、最少的装饰、构建出最丰富的空间。
德国馆
这本身就是想象力与现实间的巨大冲突。
致敬密斯凡德罗，九经九纬也在不断突破着现有的桎梏，呈现最好的想法。
我们终将知道，勇于创新是设计的大幸运。
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