本部大多数是以爱情为中心的。其中张爱玲对于人性的把控是十分出色的。在《金锁记》中由于丈夫的残疾导致曹七巧无法享受女性对于爱情的苛求，哪怕对于姜季泽心生爱意，也只是在封建礼教的控制下，自己成为了当初最为厌恶的人，亲手毁了下一辈的幸福，最终走向囚禁自我的封建的金锁中。
《倾城之恋》则是将目光聚焦于传统与新派，两种相左的因素在战争，现实的因素下，竟然也会摩擦出火花，成为了为数不多的好结局。《茉莉香片》这个故事似乎更为浅显，在众多影视剧中也有类似的剧情。男主对于亲生父母的不满，对于母亲与初恋爱情的憧憬，最终转换到了对于母亲初恋的女儿的爱恋。这种爱情必然是卑微畸形的。以至于他认为是她抢走了自己的“原来”的父亲，这种悲哀说到底是来自原生家庭的缺陷，张爱玲也在矛盾激化点设置在了言朱丹身上，这样一个似乎毫无关联的女性，却在最后加深了故事的悲怆性。
《沉香屑第一炉香》与《沉香屑第二炉香》更像是一部电影的上下集。上集中葛薇龙似乎是非常熟悉这个社会的，也是心甘情愿地融入到了姑母所创造的罗曼蒂克式的幸福中。当初初心出淤泥而不染的金钱的腐蚀下，慢慢堕入到了乔琪乔弄钱的沼泽中。而下集中，同样发生在香港，可这回的主角却是真正的处世未深的孩子。愫细的母亲为了保持女儿们的纯洁的思想而没有给他们进行性知识的教育，导致了愫细认为她的丈夫是变态，从而引发了一系列的悲剧。哪怕放在现在，这样的例子何曾少过。传统的父母总是对性避而不谈，都认为其是肮脏龌龊下流的。但是性作为人类的原始冲动，又怎能使众人缄口呢？传统害怕的向来是性奴役后的人性，而不是性本身。《琉璃瓦》作为传统礼教的真实写照，母亲对于女儿情感的生活的绝对把控，将生命的众多可能性扼杀在萌芽中。琉璃瓦不仅是对女儿的美誉，更是对这样的管控下，爱情如烟花般易逝，一触即破。《心经》中更是直面父女之间的不伦之恋。这样充满罪恶感的情感也在现实的压迫下，选择了替代品。小寒自始至终都没有直视他。作家以及其细腻的手法表现了女主丰富的内心。张爱玲也总会将故事不只是局限地发展于两人之间，而是巧妙引入第三人——段绫卿，以不至于剧情的干瘪。《年青的时候》中，张爱玲运用精神分析学说中白日梦的相关理论，将现实与虚幻相结合。人们往往会用美丽的谎言欺骗自我，也爱在他人的身上寻找自己梦寐的希望。《花雕》中封建遗少的女儿深陷生活的苍白无力，苍凉的未来正如一朵鲜花凋谢在未来。冷漠、残忍在字里行间中体现出来，无不显现着悲惨命运。《封锁》中则是将故事聚集在了一辆车厢中，调情，爱意。张爱玲以扎实的写法提现了其在狭窄空间里的把控力。最后的回归正常。也告诉了所有的美好不复存在……
张爱玲笔下的角色，熠熠生辉，绽放出绝对的荣光。他们向来不是活在过去的平凡人，而是当今社会最为真实的写照……
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