读到开头,给我一股日式轻小说的味道,用三四郎的艳遇来吸引读者,也同时奠定全文的基调之一,那就是东京这块地方人们的思想,已经完全不同于三四郎的陈旧的家乡。
关于三四郎,虽然有些人觉得他是懦弱的人,但读完后我改变了看法。三四郎面对美弥子不会慌张和紧张,对话也很自然,到后面三四郎也对美弥子表达过好感,而对于这样一个近在眼前却远在天边的女性来说,能对她说出自己的真实想法应该是需要勇气的,所以用懦弱来说是不恰当的。再者,私认为三四郎的行为最多算胆小谨慎,三四郎从乡下来到大城市,面对的是完全未知的世界,未知的人,对于这种环境,难道不应该小心谨慎吗?我也类似,从一个内陆小城市来到大城市读书,所以很多处境我是完全能理解三四郎的。名作之所以为名作,那就是如今读起来,丝毫不会觉得时代会限制这部作品,任何时代的人读起来都会产生共鸣。
作者在文章中常常提到“stray sheep”迷途的羔羊,那不仅仅是对三四郎说的,也是美弥子自己对自己说的。三四郎的在三个世界的交叉路口迷路,旧时代的故乡(母亲,阿光田)、新时代的东京(美弥子,良子,与次郎),与世隔绝的世界(广田,野野宫)。而美弥字则是,自己内心无意和有意的矛盾。他对野野宫,对三四郎肯定是产生过好感的,但这种好感大概是一种天然的,不属于理性的情感,但是她内心却也无法顺从这种情感,她也处于世俗之中,并不是完全的独立自主,她从内心也认为自己的对象应该是在世俗上匹配的。对三四郎,她时而挑逗、时而认真、时而冷时而热,让三四郎无法理解这种暧昧不清,对于美弥子来说也是一种犹豫不决。但是她最后还是选择了门当户对,这就是现实。事实上不论是美弥子的暧昧不清,还是社会的现在,2023年和1908年也没有多少改变,只是在如今,美弥子可能会被说成是绿茶,三四郎会被说成是癞蛤蟆,野野宫会被说成是备胎吧。但想想美弥子为什么会对三四郎这个普通大学生有好感,大概是三四郎老实或者长得有点帅吧?
广田先生,也许是夏目漱石自己理想的映照吧,在文章他的形象是一位游离于世俗外,对万事客观处置的中学教室,就算自己名声受辱(因与次郎失败的计划),也不会有愤怒和其他激动的情绪,总是平静处置,但其语言却由平易近人,与普通老爷子无差。
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