题记：
文字还要继续写，因为生活需要反思，生活也需要记录。我们看过的书、电影，如果不进行总结的话，就等于没有看过，我们也无法从直观的内容中获取阅历的提升。
花了两天的事件，将《尼罗河上的惨案》看完了，这是我看的第三部阿加莎·克里斯蒂的影视作品。另外两部分别是《无人生还》和《东方快车谋杀案》。
对于阿加莎·克里斯蒂，可以说是侦探小说的代表人物，与柯南道尔成为了很多侦探小说作者的启蒙老师，地位和影响不言而喻。而这三部作品可以说是阿加莎·克里斯蒂代表作品。
很多人都在说作品名不副实，说案情非常简单，结构非常简单。所以包括知乎上很多人都在说，现在翻回头去看之前的经典作品，觉得无论是故事结构还是情节设计都非常的一般，我个人觉的我们现在去审视之前的作品，是站在巨人的肩膀上去看待问题。
比如说密室谋杀这样的框架结构，现代的侦探小说，已经不止一次的反复利用，而第一个用这样的结构去写侦探小说的人，必然是为后来的人开创一个新的思路，这就是我们称之为的经典。
这就和吃十个馒头的问题一样，我们不能因为说吃第十个馒头饱了，而去忽略第一个馒头的作用。
况且这第一个馒头，无论是作为文学作品的人物场景刻画、还是作为侦探小说的悬疑情节设计，现在看来，也非常精彩。
阿加莎·克里斯蒂在自己的作品中创造了一个波罗的侦探形象。我们想象的侦探形象，一般都是非常干练、精神，甚至有一点帅气的形象，但是波罗的身上，是一个两撇小胡子，身材矮小、胖胖的，走路起来也非常吃力的一个形象。
他不同福尔摩斯有非常干练的行动，它也不同于我们的柯南，拥有多种高科技加持。他拥有了只有敏锐的眼光和一个非常聪明的的大脑。他往往是通过与人的谈话，判断出真假，从而发现真正的凶手。这一点在《东方快车谋杀案》中体现得非常明显。
经典之所以被奉为经典，首先，这部小说的完整性非常高，现在很多所谓的推理小说或者侦探电影，甚至说是电影作品，注重特效，注重炫目的场景，却没有一个完整的故事。我们的强调演员，大制作的同时，却忘了电影本身就是在讲好一个故事，如果故事都不完整的话，那么这上面的一切东西都没有存在的意义。
这部影片中，无论是主角和配角，或者是矛盾冲突，都非常的完整，能够有一种让人看下去的想法。
主角无论是杀人动机，场景的设计细节，都让人信服。并且让人有种看下去的冲动，推理小说，无非就是在寻找一个缺口，让我们一窥事件的整个真相。
而对于在案件中的干扰项，也做到了干扰案情却又有恰到好处的解释。案情发生后，波罗和船上的每个人进行了谈话，似乎每个人都有嫌疑，而且，有的时候每个人都在撒谎。
于是每个人背后，都有一段故事，每个故事，都是因为每个人身份不同而不同，同时与真正的案情进行交叉。
一件事情，每个人如何去做，都有自己的理由。
当然，推理小说最大的乐趣就是看完之后的恍然大悟，原来，答案早已就在之前的情节之中。
因为金钱，两个相爱的年轻人设计下了一个完美的圈套，帅哥去勾引富家女，然后杀死富家女从而获得遗产，而女友表面上穷追不舍，其实暗地里参与这场蓄谋已久的谋杀。当犯罪的事情被人发现，只能继续杀人，掩盖真相。
“一旦发现犯罪可以解决问题，人总是会忍不住再次犯罪，直到被发现。”
直到案情真相大白。
结局中，帅哥和女友自杀，也正如女友所说，为了爱情，可以做任何事情。
@作者 村头李主任 村里中年的成长之路。公共号：土声（ID：tusheng_N）
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