一、 前言
人物访谈是非常有魅力的节目，尽管不能成为像大卫米切尔那样天赋异禀且影响深远的文学创作家，但是从主持人的角度去学习和模仿谈话和提问的逻辑和方式，对工作和生活都大有裨益。
二、 访谈结构
三、 访谈大纲
第一部分：人生经历&家庭背景备注
【已发表部分的访谈内容】
——你还记不记得，最早是什么时候想当作家的？
——那是你有没有把您的愿望透露给谁？
——你父母有文学方面的兴趣爱好吗？
——你的童年和…有多大区别？（某作品中的主人公）
——你有过口吃？
——你是否觉得，你的口吃跟你想写作的愿望质检有很大关系？
——你的学校生活是怎样的？
——那是您就以“书虫”自居了？
——那大学怎么样？
——你在日本生活多年…,你是怎样去日本的？
——是什么让你从回西方？
——在写作之外，你是个擅长讲故事的人吗？
【未发表部分】（个人观点可挖掘）——1.
——2.
——3.
第二部分：代表作品创作分析
【已发表部分的访谈内容】
《幽灵代笔》
——你的第一部长篇小说《幽灵代笔》引用了桑顿怀尔德的话，他是对你有印象的作家之一吗？
——类星体（Quasar）害死了很多人，进入这种人的头脑，会不会感到痛苦？
——《幽灵代笔》中各个故事之间的联系，花了多久才发展成型？
——你的书里有很多奇幻和科幻的地方，但是也有很多历史方面的内容。尤其是《幽灵代笔》里写茶棚夫人的那一章，你试图把整个二十世纪的中国史浓缩到一个章节里。
——在《幽灵代笔》中，我们见到了蒙古杀手苏巴托，他起初看起来没有多少深度，但后来却发展成一个血肉丰满的人物
——《幽灵代笔》中有一句“穿过花园的无数小径”，令我印象深刻，这句话好像是描述这部长篇本身？
——你如何创造没有传统意义上的背景的人物——比如动物管理员，一个数字化的实体，它形象鲜明地出现《幽灵代笔》后面的一章中？
《九号梦》
——在九号梦里，你描述一名歹徒的嗓音“就像砂纸一样干燥，他有着深坑般的眼窝，丰满的嘴唇，色泽斑驳而起的皮肤——年轻演员扮演老年角色时用的那种皮肤，眼角有一个疣子，比情欲勃发时的乳头还大。”
——《九号梦》的题词来自于唐德里罗：“忘却现实比舍弃梦想容易得多”。
——这话与你笔下的主人公永尔…之间的联系显而易见，不过《九号梦》与德里罗自己拿有没有更深层次的联系？
——那《九号梦》和村上春树呢？
《云图》
——你是怎样相处云图的结构的？
——《云图》中的第一位叙述者亚当尤因，是怎样突然出现闯进你的头脑的？
——你是不是先写出第一个故事的前一半，然后开始写第二个故事的前一半，这样进行下去的？——第一章——尤因的叙述前半部分——本身也被野蛮人奥拓华的故事所打断，所以说第一章反映了整本书的样式，或者说这是一种过渡解读？
——显然，你对轮回转世很感兴趣——《云图》中有这样的暗示，每个新章节里，都有一个曾经在前面章节出现，又在后世转世重生的人物。
——《云图》中未来的章节，关于“人造人”星美的内容，写起来有没有什么特别的难处
——你让星美写出了这样华丽的语句，比如“山里的星星可不像城里天上那些可怜的小点，他们圆鼓鼓的挂在那里，滴落着光芒”
——《云图》中有更引人瞩目的一句话，有这格言警句般的品质：“人的不知餍足催生了文明，但也毁掉了它”
——《云图》取得的成功，对你的职业生涯来说有多重要？
《绿野黑天鹅》
——你有没有像杰森泰勒那样，用笔名给教区的报纸写诗？
——你用的笔名跟杰森一样吗？艾略特玻璃瓦尔？
——你是否像杰森一样，去看过语言治疗师？
——你塑造森泰勒的时候，有没有自问，那个年龄的大卫大卫米切尔是怎样的呢?
——《绿野黑天鹅》的结构经过精心编排吗？
《雅各布德佐特的千秋》
——这本书的起源是怎样的？
——你认为《雅各布德佐特的千秋》是离开了四部长篇小说确立的道路，还是沿着它前进了一步？
——这是你第一次大量——几乎是排他的——使用第三人称
——这是否打开了一篇新天地？
——梅尔维尔是否对《雅各布德佐特的千秋》有所影响？
——书中有一段写到，一个奴隶在给主人的喉咙剃须时，起了杀心——这似乎清楚的借鉴了《班尼托西兰诺》？
——《雅各布德佐特的千秋》涉及翻译问题，荷兰语和日语的翻译，后来还有英语，不同语种的人物之间的对话难不难写？
各代表作之间的联系
——《幽灵代笔》“东京”那一章里那个可爱的青年男孩悟，跟你之后的一部长篇《九号梦》的主人公咏尔颇为相似。——《幽灵代笔》中，我们见到了蒙古杀手苏巴托…，后来还在《九号梦》中再度登场
——我注意到《九号梦》里的这个句子：“云图翻卷着它的页面”
——食人行径在《云图》中表现得颇为突出——在《雅各布德佐特的千秋》里也有出现
——《云图》与《绿野黑天鹅》是否就是这样，在创作时间上有所重合？
【未发表部分】（个人观点可挖掘）——1.
——2.
——3.
第三部分；关于文学创作方法和观点
【已发表部分的访谈内容】
——在动笔之前，你有没有什么准备仪式？
——如果你在自家小屋，守着茶壶茶杯写作，你是用笔记本电脑，还是用笔写？
——有位作假朋友曾把长篇小说蟹稻中间的感受，比作家里二楼上的洗澡水一直开着，时刻不停
——用的是铅笔还是钢笔
——那是你对使用哪种笔记本有什么偏好吗？
——你写到哪个阶段，才从手写转到电子媒介？
——你一天能写几个小时？
——写到五六个小时的时候，你的效率还在？
——有些作家说，进入某种心境，就能文思泉涌
——你不喜欢吗？
——不玩花招，但有足够多的故事。你的长篇全部都充满了故事——故事里套故事再套故事
——那对话呢？你是否从一开始就具备写好对话的技巧？
——你告诉过我，你很欣赏兰佩杜莎的《豹》，当你着手创作自己的历史小说时，有没有想过这本书？
——你还常为了一个时代能够了解，去呈现另一个时代的风貌，你有没有动过采用古语的念头？
——你有没有看到，助产士织斗这个人物的工作，和作家之间存在着联系？
你之前说过，你不相信“灵感”这样的词语来描述创作过程？
——你把《九号梦》献给你的太太惠子，她会读你的手稿吗？
【未发表部分】（个人观点可挖掘）——1.
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第四部分：文学与其他世界观的关系
【已发表部分的访谈内容】
——…引发这一事件的，是邪教的教导手段——洗脑
——食人行径…
——你当真相信转世轮回吗？
——在你心里，食人行径和转世轮回有关系吗？
——这是否使得信仰在小说里的科学与信仰之争中略占上风？
【未发表部分】（个人观点可挖掘）——1.
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——3.
第五部分：未来写作计划
【已发表部分的访谈内容】
——眼下你在写什么？
——你是否这样设想过，或许到下个世纪，你的小说仍会被人阅读？
——你的第一部长篇小说出版后，你的雄心有没有什么变化？
——你在写完三部长篇后，又写出一篇处女作长篇，这可真反常的。
——事到如今，这一点不是很有保证吗？
【未发表部分】（个人观点可挖掘）——1.
——2.
——3.
注：
1） 访谈问题的顺序/结构均根据实际访谈的节奏有所调整
2） 代表作之间的共同点的访谈至关重要，起着衔接各代表作，呈上齐下的作用。
四、 附录一：访谈素材前期搜集
1） 作者作品集：《幽灵代笔》（1999）、《九号梦》（2001）、《云图》（2004）、《绿野黑天鹅》（2006）、《雅各布德佐特的千秋》
2） 作品集相关代表人物
杰森泰勒：《绿野黑天鹅》主人公
悟：《幽灵代笔》“东京”篇人物之一
永尔：《九号梦》主人公，一个耽于幻想的幻想家
苏巴托：《幽灵代笔》、《九号梦》人物，角色是蒙古杀手
亚当尤图：《云图》人物之一，第一位叙述者
马里纳斯医生：《雅各布德佐特的千秋》重要人物之一
榎本：《雅各布德佐特的千秋》重要人物之一，为了长生不死，犯下了食人的恶行
里美：《雅各布德佐特的千秋》重要人物之一，是“人造人”
织斗：《雅各布德佐特的千秋》重要人物之一，助产护士
雅各布：《雅各布德佐特的千秋》主人公
3） 作品集经典段落/句子/结构
“如同穿过花园的无数条小径”——米切尔在《幽灵代笔》中对长篇小说本身的一种比喻，引用自博尔纳斯的短片小说《小径分叉的花园》
“云图翻卷着它的页面”——米切尔在《九号梦》中无意间对其续作《云图》的描写，名字取材自日本作曲家柳慧的一支乐曲名
“忘却现实比舍弃梦想容易得太多”——米切尔在《九号梦》的题词，取自唐德里罗的诗
“如果在这本书的末尾放一面镜子，你接着读完这一本书的后半段，让它带你回到开头，看起来又会是怎样？”——米切尔在写《云图》时用的结构，这一想法在作者十八岁时便一直萦绕在脑际，终于在其第三部长篇小说中成熟地付诸实践
“山里的星星可不像城里天上那些可怜的小点，它们圆鼓鼓的挂在那里，滴落着光芒。”——米切尔在《云图》中的角色人造人“星美”作的诗句（需要结合具体章节的情景去感受）
“人的不知魇足催生了文明，但同时也毁掉了它。”——《云图》中的经典语句
“我想看看自己能否写出这样一本引人入胜的书:讲一个貌似平凡的男孩囿于貌似平凡的时空，没有任何花招，没有烟花——只有老派的内容。”——米切尔在对《绿野黑天鹅》的精心编排的长篇结构的解释
“灵魂是个动词，而非名词”——米切尔在《雅各布德佐特的千秋》中马里纳斯医生对写作的自述，是作者常在文章自述的工具人。
五、 附录二：大卫米切尔深受其影响的若干文学作品和文学家
厄休拉K勒奎恩 《海地三部曲》
桑顿怀尔德 《我们的小镇》、《圣路易斯雷大桥》
张戎 《鸿》
纳博科夫 《洛丽塔》
博尔赫斯 《小径分叉的花园》
赫尔曼维尔梅尔 《白鲸记》、《班尼托西兰诺》
唐德里罗 《地下世界》、《毛二世》、《美国志》
村上春树 《奇鸟行状录》
卡尔维诺 《如果在冬夜一个旅人》
理查德亨利达纳《两年水手生活》
贾德费戴蒙德 《枪炮、细菌与钢铁》
艾沙克巴什维尔辛格 《月亮与疯狂》
莎士比亚 《温莎的风流娘们儿》
约瑟夫康德拉 《青春》
兰佩杜莎 《约》
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