无印良品海报
我对原研哉的认知还停留在MUJI之前给我留下深刻印象的一张海报，差不多2：1的画面比例仿佛还原了肉眼横向180度的视线范围，蓝天白云倒影在天空之境里，远处有一个人影背对着，着红色大袍站在天边。辽阔的景色令观者心生平静和舒适。这张海报来自于七八年前上海的一场展览会，它曾给我留下深刻的印象，慕名而来的各行各业的人在展览厅的门口排起长队，我还记得这场展览的名字和书名一样，叫做《设计中的设计》。
打开《日本的设计》这本书，仿佛眼前又浮现出这张海报带给我的感受，依然是原研哉带来他对日本美学的理解。
这本书释疑了我的问题，即是怎样的一种文化背景创造出了极简美。以素简为宗旨的美学意识在世界范围内都很罕见，复杂和繁复的美象征了庄严的权利。地处欧亚大陆东方的日本，也曾受到了世界各国文化的熏陶。世界各地制造的绚丽象征传入国内，使日本曾经一度对被称为“唐物”的舶来品追捧不已，当时的日本呈现出崇尚豪华的文化形式。
这一切戛然而止于“应仁之乱”，爱艺术甚于江山的室町幕府的第八代将军足利义政因为政治能力低下促使了长达十年的战乱，战火袭击了历史悠久的京都，也使日本文化遭到了毁灭性的破坏。这才引导日本美学涅槃重生，朝创新的方向开始发展。
历史告诉我们：正是以完全相反的极致朴素对抗舶来的豪华，日本才获得了前所未有的感知的升华。
足利义政在东山修建的东山御殿，集合了义政的美意识之精华。这里的建筑洋溢的不是华美繁复，而是素简主义，从睡榻、几案、壁纸、庭院，阳光折射在屋内的角度，无比精致精确的如同数学定理，一种全新的感知美开始了。
物品与生活的关系好比球体与球类比赛的关系，精良的设计就好比高精度的球，高精度的球诠释出宇宙原理，而杰出的设计表现出人类行为的普遍性。之所以说设计不是单纯的造型，这与“球不圆，球类比赛就不会进步”是同样的道理，如果设计不贴近人类行为的本质，生活与文化都不会成熟。
日本美学理念的细腻、严谨、精致、简洁已然走向国际舞台，以及理解事物的智慧和感性，都成为这个国家得以繁荣的资源。
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