DaVinci
理论先导篇
- 三原色，指色彩中不能再分解的三种基本颜色，我们通常说的三原色，即
品红、黄、青。三原色可以混合出所有的颜色，同时相加为黑色，黑白灰属于无色系。 - 三基色，指通过其他颜色的混合无法得到的“基本色”。由于人的肉眼有感知红、绿、蓝三种不同颜色的锥体细胞，因此色彩空间通常可以由三种基本色来表达，一般指光的三基色：
红、绿、蓝。
- Rec.709，高清电视的国际标准，是一种被修改过的色彩， 大部分影片在后期发行的过程当中， 都需要在原片的基础上参照 Rec.709 色彩标准进行转码， 以期提供符合主流播放形式如网络视频、 蓝光 DVD 等的电影载体。
- 线性色彩，大自然中的真实色彩，为肉眼所见的生物属性色彩。在院线电影调色中一般使用此色彩，没有Rec.709鲜艳，但是适合长时间观看。
- log，电影相机出品的
raw格式，这种色彩模式是通过相机把自然界的色彩最大限度的进行存储，多色阶，可以展开各种细节，色彩质量最好。
- ProRes，苹果系统专有的视频编码格式。
- ProRes Proxy，专为高效的剪辑而设计，通常用于老款电脑，而旧点的电脑硬盘驱动运行缓慢，系统性能很糟糕。此ProRes格式也适用于多镜头剪辑，在这里主要优势是性能而非画质。
- ProRes 422 LT，和ProRes Proxy相比，ProRes LT整体画面质量较高，因为ProRes LT包含画面中的每一个像素，它的比特率是ProRes Proxy的两倍。而在分辨率为1920 x 1080帧率为29.97 fps的情况下，Apple ProRes 422 LT的目标数据速率大约是102 Mbps。
- ProRes 422，在Final Cut Pro X中，ProRes 422是所有优化媒体的默认格式，能很出色的平衡画质和剪辑效率，也是大多数DSLR使用者的首选。在分辨率为1920 x 1080帧率为29.97 fps的情况下，Apple ProRes 422 的目标数据速率大约是102 Mbps，这使得 ProRes 422成为大多数8比特视频格式比如H.264、AVCHD、MPEG-4、DVCPro等的最佳选择。
-
ProRes 422 HQ，适用于调色的最低标准，其在后期的工作中采用率很高，在10比特像素深度下支持全宽4：2：2视频源，同时通过好几代的解码和重新编码，在视觉上几乎看不出损失。这是GH4的理想格式，比如它支持10比特4：2：2色彩二次抽样。在分辨率为1920 x 1080帧率为29.97 fps的情况下，Apple ProRes HQ的目标数据速率大约是220 Mbps。不过现在GH4只有配合ATOMOS记录仪才能实现。 - ProRes 4444，其支持全分辨率，在4：4：4：4 RGBA色彩和视觉还原方面做的很好，它在感知上和原始材料是分辨不出来的，因为它为每个像素都提供了颜色采样。
- ProRes 4444 XQ，ProRes 4444 XQ是ProRes家族最新的成员，它是一个非常专业高质量的格式，专为高端后期工作流程和设备而设计。
- 调色对监视器的最低要求：Apple的27寸显示器。
- 调色师调色时依靠的更多是
色彩指标而非感官。 - 调色与剪辑的两种交互
- 把一段剪辑后的片子通过DaVinci切开后直接调色
- 原始拍摄素材经过转码成低码流或代理的方式首先交由剪辑师剪辑，然后调色师通过交互的方式进行调色 ，即套底的方式
#DaVinci调色流程
一级调色
1. 曝光
2. 白平衡
3. 对比度
二级调色
1. 镜头匹配，即匹配色彩与层次
2. 突出主题，即二级调色；当没有二级校色的方向时，一级校色即可
3. 画面的层次感，没有层次创造层次，虚实对比，明暗对比
4. 风格，套LUT模版，一般不做，因为主题的色彩即风格
输出标准，根据不同的播出终端，选择适当的监看标准：当素材最终在网上播出时，调色以显示器为基准；在电视上播出时，以监视器为基准。
监视器校色
当显示器使用过程中，多种因素会造成其颜色和明暗的偏差，这是需要对显示器进行校色，步骤如下：
WX20180817-111034@2x.png
WX20180817-111034@2x.png
WX20180817-111034@2x.png
灰度系数和白点保持不变
完成校色
DaVinci15设置
硬件设置
设置入口
系统-配置
系统-媒体存储
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WX20180817-111034@2x.png
WX20180817-111034@2x.png
软件设置
逢24改25
软件设置
软件设置
软件设置
软件设置
软件设置
常规选项卡设置
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媒体池管理
警告：先排查画面，后调色！
分类
每一段素材都要进行分类，便于管理：
素材分类管理
统一帧速率
当素材类型不同时，通常会造成视频素材帧速率的差异，这时需要统一进行修改，为后期的监看和调色创造统一的标准，与输出无关（因为输出另有单独设置）：
注意：当帧速率改变过大时，对画面会有影响：当60FPS降为25FPS时，会变慢！
修改帧速率
修改为25帧
修改成功
片段切割
首先利用DaVinci的场景切割功能分割素材
场景切割
WX20180817-111034@2x.png
新建时间线
将新建时间线分类后可供剪辑和调色：
剪辑页面
调色页面
之后便可以针对每个镜头开始调色！
套底交互
套底
DaVinci可以自动识别不同剪辑软件的交互文件类型：
- XML，与PR，FC交互，支持多轨道（但是不适宜多轨，最多两个轨道，还是尽量单轨道），滤镜，特效等，仅仅支持自带插件，不支持第三方插件，与DaVinci交互最为成熟
- EDL，与电影工程交互，需要用单轨道交付，支持物理变化
- AAF，适用于AVID
静帧
静帧，可以理解为模版。
静帧库
静帧分类
分类
导出静帧
调色是一段不停积累的旅程，这就需要对于满意的静帧导出，持续地维护自己的静帧库：
导出静帧
调用第三方静帧
调用第三方静帧
外部调用
导入静帧
导入
- 当调色完毕后，监视器窗口右键保存静帧（
command+option+G）分类加以复用
监看
-
command+F，监看画面全屏切换，全屏时仅可使用调色台进行亮部，暗部和中间调的明暗调节 -
option+F，监看画面半屏切换
快速切换时间线
切换时间线
画面对比
command+W，其中调色前后对比为option+D
对比
分屏
option+command+W
分屏
分屏结构
便于观察相邻镜头调色效果是否一致。
高亮显示
高亮
关闭特效
关闭特效
缩略图
缩略图
旗帜
旗帜
旗帜
一级校色
元数据
元数据
快速色彩校正
快速色彩校正
当不同相机拍摄时，需要先拍摄色板
选择色板
小格子对齐
最后点击
匹配按钮进行校色，此功能可修复画面的错误，使画面的色彩在正常范围内，之后在此基础上调色；对于某种特定风格的片子而言，也可以通过直接修改色板的颜色来快速生成统一的风格色调。
三路颜色校正
色环
当画面偏色时，通常调节中间调的颜色，往偏色的反方向调节，因为中间调对明暗部均有较大影响，当颜色变为基准色调时，即将白色调为基准白色或其他基准颜色，即完成白平衡；随后单独针对明暗部进行颜色的调节。调色时一般只需调整
对比度和饱和度，而色相的功能为改变当前颜色为顺时针的另外一种颜色，一般不使用。
色环配置项
色温：调节红蓝分量，调整画面冷暖色调：调节红绿分量，调整风格，只能在绿色和红色间转化
色温和色调配合可以调整白平衡
中间调细节：类似锐化，增加画面的颗粒感，使画面更精细，配合范围选取工具使用，适合作用于人物，目的是突出画面的主题
色彩增强：用于调整夜景和发光源，用得比较少
高光和阴影：范围模式的快捷键，调整范围为一个色阶
快速调节
自动调节
分量调色工具
精确调色，当且仅当知道画面的颜色朝哪里偏时使用；
偏移的作用也是精确调色，如当画面偏蓝时，降低蓝色。这种操作会损失大量饱和度，但是此操作速度较快。
范围模式
这种范围模式可以小范围减少亮部曝光，使中间调和暗部保持原样，进而保留画面细节。但是当收紧亮部时，颜色过渡可能会导致色彩溢出，即原本没有色彩的地方出现了色彩，这时需要进行高区柔化处理：
颜色溢出清楚
示波器
分量图
用于监控画面色彩指标，command+shift+W，显示为画面的三基色分量。
示波器
根据示波器调色时，当亮部超过顶端时，曝光；
正常亮部范围
暗部呈直线状时，暗部细节丢失：
暗部提起不触底
此时可以将中间调上提对画面进行适当弥补：
将中间调上提
广电标准
广电输出标准略低于10比特，为灰度标准，按照此标准调色时，影片发灰，所以调色时还应该以10比特为标准。
噪点
中间调为相机对焦处，色彩最为丰富，为画面质感的来源，所以画面最多的色彩都出现在中间调处；当拍摄暗部光线不足时会产生噪点，曝光处也会产生噪点，暗部和亮部均会产生曝光，即均会产生噪点，调色时保留暗部的细节更重要，这样会使画面更完整。
噪点观察
降噪
降噪可以看成是一种柔化手段，过渡降噪会使画面模糊。或者使用降噪插件
插件
矢量图
矢量图一般用于二级调色，配合肤色线确定影片的调性；可以通过此图查看画面的色彩复杂度；对于电影而言，颜色越简单越好！
一般使用色相改色相，色相改饱和度两个工具修改
矢量图
有此矢量图可知，画面整体偏蓝；当调节黄种人肤色时，以红黄色为方向。
#一级调色步骤：
1. 调节明暗：提亮中间调，下压暗部，使暗部触底，亮部不触顶
2. 调节白平衡：以肤色或白色为参考，即确定调性（冷和暖）
3. 调整饱和度和对比度
通道调色工具
通道调色
通道调色工具与分量调色工具类似，都是在已知画面偏色状况的条件下使用的，都是精确调色工具，且需要配合使用。
黑白：用于处理黑白细节的操作，也是处理色彩的，可以增加画面层次；而饱和度为0时，颜色丢失，只有光线的变化，即只有明和暗。
曲线调色
曲线调色
#曲线使用步骤
1. 通过拾取器选取要调整的部分，即一个点
2. 确定便捷
3. 只选取曲线工具的亮部，即"Y"
4. 鼠标拖拽调色，可用于局部增加对比度
调色时务必保证曲线弯曲处的平滑过渡，即保证了色彩的平滑过渡。
曲线调色
通过曲线调整白平衡时，需要在新加的
节点上进行。右键自动取消；shift+左键吸附打点；
色相改色相
色相改色相
广泛用于改变季节颜色，即将夏天的草改为秋天的草
调整前
调整后
色相改饱和度
色相改饱和度
#人脸肤色偏黄的解决方案
1. 色相改色相的方式，选取黄色，改变色相为黄红
2. 色相改饱和度的方式，选取黄色，降低黄色饱和度，仅留下泛红的部分
色相改亮度
这个操作很多时候会使画面出现很大问题（白癜风实现），所以尽量避免使用；当画面色度未压缩时，可以尝试使用
亮度改饱和度
当片子整体偏色时，一般为暗部偏色；任何有风格的片子中，暗部一定为纯黑。当影片拍摄质量不好时，色阶少，颜色过渡少，可调范围有限，此时为了不偏色，可通过亮度改饱和度的方式去掉暗部饱和度，达到纯黑。
亮部改饱和度
节点
- 串联节点(
option+S)，可继承上个节点的所有属性和数据 - 并联节点，用于进行同一片段的再次创作，通过
shift+H查看选取范围，通过command+D观察变化 - 外部节点(
option+O)，在上一个串行节点选取范围之外进行操作 - 尾节点，用于最终修改和输出，必须添加
- 层节点，(
option+L)，画面分层处理，后添加的节点优先级高
一般情况下，三个节点足矣！
节点
上图不同并联节点4和5中，分别作出了某种修改，可如下图进行叠加：
效果叠加
添加键混合器
节点键
当需要对所有镜头进行某种相同的操作时：可以在整个时间线添加节点，此时，对此节点的操作将应用于所有镜头；
应用场景：在时间线上新建节点，将所有镜头饱和度降为0，然后观察每个镜头暗部是否触底。
统一修改
添加节点后进行调色；
统一修改
即完成统一修改。
-
openFX，即官方滤镜，选取后将其拖拽到节点，再调整其参数即可
openFX
二级调色
取色
用于在单独的一块画面变换颜色，相较曲线调色，其取色范围更加精确
取色
- 当取色的范围边缘过渡不圆滑时，意味着原片因为拍摄质量不佳或光照的原因产生了噪点，可以取色之前先适当降燥
- 可配合遮罩精确取色
- 通过亮度选取暗部，增加画面景深，进而增加层次感
选择暗部
通过option+shift+H观察噪点的闪烁情况，当闪烁点过大时，可在右侧调节去噪 - 通过色相和饱和度进行冷暖调的处理，即选出中间调的暖色后增加饱和度
遮罩
遮罩
跟踪
- 从第一帧或最后一帧为入口帧
-
遮罩->取色
跟踪
模糊
可用于增加景深和磨皮。
模糊
关键帧
关键帧
- 静态关键帧：从此帧开始向后起作用，直到下一帧。
-
动态关键帧：上一帧为起始状态，下一帧为最终状态，中间自然过渡。
关键帧
光箱
光箱入口
光箱
-
标记对时间线进行打点 -
旗帜对剪辑片段进行操作
交付
基本设置
基本设置
高级设置
其中，使用
422HQ可以在画面质量尚可的情况下文件不会很大。
模版输出
FCPX模版输出
LUT
对画面套LUTs时，需要根据拍摄相机选取对应的LUT，这样可以快速还原效果。需要注意的是，套LUTs前应在当前画面前添加节点修复曝光等。
LUT设置
导入LUT
然后点击
更新列表即可完成LUT的导入
预套LUT
套LUT
套LUT可快速对画面增加风格，但需要在此基础上进行微调。
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