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古代诗词中，有一些特别有意思的诗体，今天我们来说一说叠字诗。
一、什么叫叠字诗？
所谓叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。
二、叠字诗的来源。
叠字诗最早见于《诗经·卫风·硕人》。“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。庶姜孽孽”连用六叠字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。
古诗“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当 窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手”连用六叠字，亦极自然。徐师曾《诗体时辨》说：“按古诗《青青河畔草》凡十句，而前六句皆用叠字，《迢迢牵牛星》亦十句，而首四句、尾二句皆用叠字，然末有以叠字成篇者。后人仿之，始有此体。”
三、叠字诗的分类。
叠字诗有两种分类方法，一是从句含叠字组合量上，可分为单叠式、多叠式、混合式和图案式四种。
单叠式即一句内仅有某一个字的叠组，且句句皆然。如李白《秋浦歌》。
多叠式即一句内有两个或两个以上的字重复，如唐著名诗人王建的《宛转词》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂莫莫离人家。”。这种叠字用于短章，诗人词手常用此法以造景逗趣。
所谓混合式，则为篇中混合使用单叠、多叠。如《凤凰台上忆吹箫》：“寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断、闪闪摇摇：望望山山水水，人去去隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊，更见谁谁见？谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管生生死死， 暮暮朝朝。”此词宛转跌宕，缠绵悱恻，堪与 易安《声声慢》“秋情”媲美．
所谓图案式即作者将若干叠字词组依照某种模式结构成一幅图案，又给读者规定出某种阅读法则或途径，让读者读出一首或若干首诗篇来。在《醒世恒言》中《苏小妹三难新郎》中可见，还可见于连环诗。
二是从叠字在全诗的布局方式来整理，叠字诗有主体叠、纯体叠两种体制。
纯体叠如 乔吉、 黄峨的散曲，词如明代文渊阁大学士丘睿《满庭芳》，通篇不见一个失叠的孤字。这种体制罕见。
通体叠就是要求句句见叠。清著名诗人、词学理论家万树是个杂体诗词高手，其五言古诗《上元灯月》是典型的通体叠诗。
四、叠字诗（词、曲）赏读。
叠字诗·〔唐〕·寒 山
独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
《声声慢·寻寻觅觅》【宋】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
叠字曲〔元〕· 王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
鬓云松令·叠字词〔清〕·吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉 楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
书 怀〔明〕·朱 权
纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信， 渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默，我于 疏拙老骎骎。
骎骎老拙疏于我，默默闲情事有因。心寸寸如江 渺渺，信重重隔岭昏昏。
沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。阴绿落花风点点，森森翠竹雨纷纷。
山海天叠字诗·无名氏
渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。
整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽， 世世生生作语传。
醒世叠字诗·无名氏
急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。
是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。明明白白一条路，千千万万不肯修。
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