向阳花
许久没写工具文了，天天写短篇和长篇交替混更有些对不起喜欢我作品的人。
我是写小说的新人，在写作过程中不断地成长累积经验。除了喜欢写之外，也喜欢借助工具和素材，之前我在文章里面说过的。
有个朋友曾经问我：我每天不知道怎么写？也不知道日更写什么内容？
其实这种苦恼是一直存在的！哪怕我在简书日更了约有1100天，写了约有300万多字（长篇小说《风雨欲来》162万字隐藏了）！每天的日更要写什么内容的苦恼也是一直伴随着我，每天硬着头皮写就是了，也不知道什么是个终点，也许业余爱好唯有写作延缓焦虑，算是一种修行吧。
最早的时候写一写碎碎念，然后写小故事，写工具文，写短篇小说，写长篇小说，在简书几年的时间里核心的目的就是为了日更！要说在简书里获得了什么样的财富，其实对一个真正意义文人来说，穷酸，清高就是文人刻板印象，拿黄白俗物来衡量价值简直就是侮辱。
不过这个世界的价值观似乎就是世俗的世界，赚多少钱来去衡量文人的价值了！其实，对一个文人来说，被读者认可就是最大的价值！这个价值不是用多少打赏，用多少点赞，多少美评来评定，而是没有任何心思的喜欢，没有利益关系，仅此而已。
俗话说，士为知己者死！有谁听过士为钱财而死？就算没有任何物质的奖励，文人依旧会坚持他独有的人格魅力，用更好的作品去对待他每个喜欢作品的人！作品就是文人的心血，是文人的生命。
很久没在简书里表露自己的心迹了，不想随便写写就占了几百字的篇幅，我们来回到正题。
简书里的作品都是我的原创作品！尽管我是新人，写的东西有很多瑕疵和缺憾，练笔累积经验而已，成长大神历练之路仍需要日积月累！
《鬼吹灯》作者天下霸唱和记者说：“很多人认为我《鬼吹灯》系列是我的第一部作品，其实不是！在这部作品出来之前，我已经写了两千万多万字作者了！没有人可以随随便便成功的！”
对于一个写作新手来说，从小白进阶到新手，从新手到老练，再从老练到高手，从高手到大神！每一步都不会跳跃而走，100万字进阶新手吧，500万字进阶老练，2000万字到高手吧，到大神至少5000万字吧，这是我心中的定义！
当然，作为一个小说作者需要沉淀很多社会知识，历史知识和不可预见的知识！强大的输入能力是必不可少的，只有每天不断地输入，才会释放出自己优秀的作品。
人生的第一部小说总是青涩稚嫩的，第二部逐渐稳重成熟，第三部慢慢才会小有知名度，第四部可能有机会上榜封神！也许是第五部，第六部，也有十多部的！而80%的作者都死在第一部和第二部小说上！
我想说明什么呢？
高手都是勤学苦练出来的，偷不得懒！某天，作者放下手中的笔，自然就会丧失他原有的文学累积，丧失文学创作思维和执行能力。日更的作者和不更的作者，不论文字功底如何，把一年前的今天和现在做对比，就能看出很明显的差距！
坚持不一定成功，放弃一定会失败！不论是写作，还是任何事情都是有一样的规律和定律。
作为新人作者如何放的开自己？
首先，我们要了解什么叫放得开？
我们要明白作者自己的个性，即便我们再怎么伪装成白莲花！时间久了，你的文字都会出卖你！不论你的人品和性格都会在自己的作品中映射出来。
我有很深的感触，小说的主角的智商就是作者的智商！和作者的能力和学识没有太多直接关系。哪怕我们博学多才，文笔璀璨！人物设定，剧情策划，命运走向等问题和我们的文笔，才学没有多大关系！无非让我们笔下多一些华美的辞藻罢了，对小说来说是无用的鸡肋，尤其是网文！
长篇小说考究的是剧情编制能力，策划事件的能力，这些都需要阅历的，不是看一些书就能成为自己的生活经验和阅历的。经验的形成不是靠书本来给我们的，而是靠生活，工作，人性，事件等一次又一次让我们撞南墙教训得来的深刻印象，那种积累的知识叫做经验！
对于一个新人来说，先写够200万字吧，自己的心思就会慢慢地放得开了！能脱离出自己的影子了！
从浅显来说，就是人物的性格要他做什么事，说什么话是合理的，而对我们作者来说，他的个性认为他有偶像包袱，说不出这么无耻的话来，放不下自己的身段来写这些，这就是放不开。
对一个穷凶极恶的人来说，出口成脏！见到女人就像疯狗一样去撕咬，想去做羞羞的事情。而我们很多作者没有经历过，全是靠想象，竟然让这个坏人吼出一句：“来啊！快活啊，别浪费这么美好大把时光！”
所以，这种案例就是一种放不开的思维，给自己思维设限了！因为作者是文人，他脑子里没有那么多淫秽辞藻，写出来竟然没有那种味来！
当我们沉淀角色里，你就能体会一个坏人经历过那么多痛苦之后，发出悲天悯人的怒吼和咆哮是多么不堪入目！
我们一个作者要切换出各种不同样的人，要去沉入角色的性格里，我们才能写出人物的灵魂出来，而不是浅显的性格勾勒，甚至有的作者连人物和着装描写都不爱写了。记住一点，不爱写就是我们缺乏的，需要去提升的地方。
其次，小说作者怎么放得开？
我说过，第一本小说有很多自己的影子，第二本有小部分自己的影子，第三本基本就没有了，第四本就可以任意遨游世界，世界所有的人物都可为我们所用！
人物写活了就是放得开！人物有了自己的生命，而不是有作者的个性在里面，一丝一毫都不要有！读者一读到这个人物的时候就能看到这个人物最后的命运，而我们不想给读者看到他最后的命运的期待感正是作者要做的！
《孔乙己》大家都知道是鲁迅先生笔下的人物，大家可以看看孔乙己的命运有作者的影子吗？其实孔乙己是映射了当时社会大部人的影子，一个时代的人物的命运！受到封建思想的影响多年，始终放下不了自己有功名的身份，成为现实生活中的悲剧人物。
小说作者哪一天能够把小说里的每个人物都活跃在纸上，就是作者放下了自己的性格融入了小说人物里去了，这也算是一个阶段的修炼吧？
我曾经说过，人物性格驾驭能力就是考验作者创作能力，随着人物一多，时间久了，我们小说作者的人物太容易同质化了，都会慢慢地贴错标签，尤其是那些路人甲乙丙丁不重要角色，他们都会默认地成为的好人。
我给的小说写作建议是：先从三个人物来写，写一本十万字的长篇小说。把三个人物的性格，命运牵扯到一起，三个人性格又格格不入，其中又有感情线索牵绊的三角关系。对一个新人的第一本小说，三个主要人物足矣！人写多了驾驭不了，反而让人记不住！
最后，放开作者自己的人设。
说到这个问题，我们现在出现了很多对话体小说，里面没有太多作者本身的情感，情绪在里面，而是靠人物对话去支撑。我们传统的小说写法是有很多旁白直叙，这些旁白直叙从客观来说是展现，作者自己的人设就是那些旁白直叙！
但有时候写得时间长了，我们作者难免会加入自己的思想到旁白直叙影响到读者的判断，会让读者反感，这就是我们新人作品为什么不被读者喜欢的潜在原因。
长篇大道理谁不会？为什么要在小说里来教育人？还要让一个不如我读者的作者来教育我？因此，我们在写作的时候尽量不要有过多自己的思想去影响到读者，让人物的性格来去影响。
人物的性格就这么十多种，在国内十几亿的人口中，我们的人物性格会引起一些读者的共鸣，因为很多人就是主角本人！这就是一本书受不受欢迎主要来自于人物个性能不能被更多读者接受，能不能找到共鸣，能让读者沉浸在我们作品里感受每一分钟的情绪。
以上都是自己个人观点，不作参考标准，不喜勿喷。 有很多读者在我工具文系列这块有看不懂的地方可以提出来，毕竟每个作者的进阶阶段不同，难于理解我要表达的内容我都是明白的。此篇算是我累积经验记录的一个心得感悟吧，共同学习。
今天就写那么多吧，感谢各位简友的支持，大家觉得有用，请关注我们工具文写作文集《写小说那些事》。
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