关于如何写好故事，答案都在这本书里I<<像托尔斯泰一样写故事>>
开始学习写作2个月了，苦于不知道如何写好故事，有幸得到了<<像托尔斯泰一样写故事>>一书，我一口气把它读完了。我觉得这真的是一本能够教会我们像托尔斯泰一样写故事的好书。这本书讲述了文坛大师们在写作和修改的过程中所遇到的轶事趣事。其中所描述的那些疑惑和被他人质疑的过程，说实话，像极了我自己前几天写作时的状态，有些内容引起了我的共鸣，对于每一个写作新人来说，这都是一本值得一读的书。
《像托尔斯泰一样写故事》，作者理查德·科恩是英国著名的出版发行总监、主流报刊著名撰稿人、伟大作家背后的金牌编辑，他创建了理查德·科恩出版公司，经他编辑的作品有二十多本获普利策等国际大奖，曾担任两届切尔滕纳姆文学节主席，他曾在英国金斯顿大学教授了七年创意写作课，对于如何写作，他有自己独到的见解。他编本书源自于其在高校的授课内容，提供伟大作家是如何解决具体问题的思路及相关技巧。
作者指出，作家具有魔术师一样的魔力。优秀魔术师的特效及其让观众产生幻觉或转移观众注意力的手法，同伟大作家写作手法有异曲同工之妙，弗拉基米尔·纳博科夫曾经称赞托尔斯泰的著作是“托尔斯泰式完美无瑕的魔术”。
就让我们一起走进《像托尔斯泰一样写故事》书里吧。这里我要和大家分享本书的三个重点内容。
一、写作“就像谈恋爱，开头是最美妙的”
琼·狄迪恩说过：“首句难，难就难在你可能会被卡住，其余的文字都将从这句话中流出。等写下开头两句话，你的其他选择就全部消失了。”
作者归纳出故事开篇的三种形式：抓住、邀请、诱导。
第一种：抓住式。就是抓住读者的注意力，让读者被首句或首段吸引而读下去，借机引出人物、基调和背景。典型的例子：卡夫卡的《变形记》，第一句话是：“格里高尔·萨姆沙清晨从令人不安的梦境中醒来，发现自己变成了一只巨型昆虫，躺在床上。”
加西亚·马尔克斯说，读到这句话，差点“让我惊得差点滚下床，我震惊了……居然有人可以写出这样的句子”。
第二种：邀请式。邀请式的开头相对轻松些，像发出的邀请函，先告诉你一个大概的事件，然后与你相约一起走进主会场，感受会场带给你气氛，你好像是一个旁观者，又好像是一个参与者，总之你是局外人，却又参与其中。
最经典的例子就是海明威的《老人与海》的开头。
他是一位独自划小船顺墨西哥湾流捕鱼的人，出海已八十四天，一条鱼也没有捕到。头四十天有个男孩和他在一起，但四十天一无所获后，男孩的父母告诉他，老人绝对是“salao”的，这个词是不幸中的不幸。男孩遵命离开，上了另一条船，接下来一周就捕获了三条好鱼。每天看到老人的空船，男孩感到难过，他总是去帮助老人拿盘区的绳索、渔钩、渔叉和堆在桅杆附近卷起来的帆。风帆上有用面粉袋打的补丁，卷着，看起来像一面象征着百战百殆的旗帜。
这个开场：交待了联盟和背叛的各种关系，对于读者来说，也是吊足了胃口：为什么老人一条鱼也钓不到？为什么小男孩离开老人之后还愿意帮助他？之后会怎么样呢？
第三种：诱导开头，更多是靠声音语气或独特的形式来实现，可以直接吸引读者的注意力。典型的例子：《大卫·科波菲尔》里面能看到的破事，不过说实话，我不想说那些。第一，说那些东西我嫌烦，再就是，要讲了关于父母的私事，他两准得气得要吐血。
这个叙述的声音，立刻确定了这个少年的性格：离经叛道、玩世不恭、满脑子都是血腥的想法，是个不同寻常的少年，同时，也可能会很有趣的少年。
小说或文章的开头，能够第一眼、第一句话就吸引到读者的就是成功的，然后就可以按照自己的构思去写就可以了。
二、如何创造富有生命力的人物形象
一本小说要好看，人物刻画的作用非常巨大，但是如何创造富有生命力的人物形象呢？
创作出《安娜·卡列宁娜》的大文豪，列夫·托尔斯泰非常擅长塑造人物，偶尔朋友到家里做客时，他甚至会向朋友介绍家中的每一位非人类成员，例如马、奶牛还有鸭子，托尔斯泰都会兴致勃勃地介绍一番其性格、爱好以及家庭情况。
这些资料有的靠观察，有的靠想象，经过经年累月的练习，托尔斯泰将这一能力运用在写作之中，成就了他的小说角色。
托尔斯泰还很擅长用细节也就是一些“小把戏”来表现人物特点，在他的作品中，管家有在背后摆弄手指的习惯，于是我们感到他可能是一个有点神经质的人；
女主人公安娜有一双忽闪忽闪的灰眼睛，于是我们她的活泼和天真可爱。
这些细节，张弛有度，令人物产生鲜活的个性，功能超越了技巧的层面。
托尔斯泰重对于荷马在《荷马史诗》中侧面描述斯巴达王后海伦美的方式推崇不已。
当海伦进来时，元老们惊艳于她的美貌，纷纷起身。
荷马没有描述海伦的五官、身材或气质，而是从其他人看到海伦的惊艳来侧面烘托海伦的美貌，于是每个读者都不由自主地想象海伦的模样，并不禁为自己想象中那种让元老们倾倒的美貌所震撼。
从托尔斯泰的写作方式中我们可以学习到塑造人物的方法，首先是观察和想象，其次是设计合理的细节，然后别忘了从不同的视角去表现人物特征。
作家们为人物的名字也很费心思呢，除了符合人物的性格，还应符合时代和性别，既要“圆形”人物，也要“扁平”人物。
三、小说的结尾，就像孩子的晚宴派对一样，一定要有蜜饯和糖果。
这句话出自安东尼.特罗洛普，我很赞同这名话，蜜饯和糖果就像我们现在写作要求的有信息增量一样。
作者写作文笔幽默，代入感强，关于结尾他写的标题是“终结的感觉”。故事有长有短，不管怎样，总的结尾。
狄更斯、海明威等大作家在如何结尾时都遇到了麻烦，托尔斯泰在《战争与和平》上也很难与人物告别，结尾他用了100页，以两部分尾声呈现。
关于结尾他给我们例举了上升式结尾、开放式结尾、精彩的、有戏剧性的结尾和虚无的结尾、萨迪斯宅结尾、净化释放式、吐温讽刺式。还有一个方式：别以为在文章的最后一定要发表重大宣言或枯燥的重复已经说过的论点，说完享受的东西——就停笔。
我管这叫戛然而止式结尾。故事结尾处，不必要交待的特别详细。留给读者更多的想像空间。
小结：
这里给大家讲了故事如何开头、如何塑造人物、如何结尾，要想写故事就可以开始写了，写的多了，自然就可以写好了。
但是要像托尔斯泰一样写故事，可能还达不到，那就请阅读《像托尔斯泰一样写故事》这本书，关于开头，关于人物，关于视角，关于对话、关于抄袭借鉴，关于修改，关于叙事、关于结尾，等等，这本书都有很精彩的描述。初学写作者，还是请到《像托尔斯泰一样写故事》书里继续找答案吧，不一定读罢就成为当代托尔斯泰——但没准呢？
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