前言：……近体诗从初唐发展到盛唐，形式已经很成熟了，声律上的规则反而比“四声八病”的永明时代简练很多。如果你早就觉得沈约的那套理论太繁琐，没错，确实繁琐了，后人研究得越深越透，五花八门的规则和禁忌也就不断被“约分”掉了，为道日损，最后形成了近体诗的标准规范。
一、概念：
八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
二、发明人
南朝诗人沈约是“八病”理论的发明人。
三、作用
揭开了诗歌音色之美的奥秘。
四、内容
1、第一病：平头
所谓平头，是说诗的第一句和第二句开头两个字的平仄相同。
“今日良宴会，欢乐难具陈。”
“今日”的声调是一平一仄，“欢乐”也是一平一仄，这就犯了平头病。
2、第二病：上尾
所谓上尾，指的是在第一句不押韵的情况下，最后一个字和第二句最后一个字的平仄相同。
“青青河畔草，郁郁园中柳。”
“草”是仄声字，“柳”也是仄声字。
（但它没犯平头病，“青青”的声调是“平平”，“郁郁”的声调的“仄仄”，平仄相对。）
3、第三病：蜂腰
蜂腰是指五言诗里，第二和第五个字的平仄相同。
“相去日已远，衣带日已缓。”
第一句里，“去”和“远”都是仄声字，重复了；第二句里，“带”和“缓”又都是仄声字，重复了。
每一句读起来，都感觉两头重，中间轻，所以叫蜂腰。
4、第四病：鹤膝
鹤膝是说五字句若首尾皆平音，中间一字独仄音，则两头细中间粗，似鹤膝。
“徽音冠青云”
“徽音”平，“冠”仄，“青云”平。
5、第五病：大韵
大韵指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。
“胡姬年十五，春日独当垆。”
“胡”与韵脚“垆”韵部相同。
6、第六病：小韵
小韵指五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。
“古树老连石，急泉清露沙。”
“树”与“露”，“连”与“泉”同韵部。
7、第七病：旁纽
指五言诗中两句各字不能同声母。
“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”
“鱼”与“月”的声母相同。
8、第八病：正纽
五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。
“轻霞落暮锦，流火散秋金。”
“锦”与“金”声母、韵母相同，只是音调不同。
（“流”与“秋”又犯了“小韵”病。）
（……当然，尔曹身与名俱灭，并不废《古诗十九首》的江河万古流。但我们也不要小看永明诗人这种矫枉过正的努力，何况他们刚刚发现了声律的奥妙，过分的着迷是很可以理解的。）
（永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。）
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