诞生于法国19世纪后期的印象主义画派是西方绘画史上一个划时代的艺术流派。代表画家马奈、雷诺阿和莫奈等都把“光”和“色彩”作为绘画追求的主要目的，他们倡导走出画室，描绘自然景物，以迅速的手法把握瞬间的印象，使画面呈现出新鲜生动的感觉。因莫奈的《日出·印象》而得名。19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，并在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制，如马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、凡·高的《向日葵》等。 印象派是19世纪中叶欧洲艺术从现实主义向现代主义过渡的重要阶段，印象派画家以创新的姿态登上法国画坛，反叛陈陈相因的古典画派和矫柔造作的浪漫主义。此后，现代主义的艺术潮流层出不穷，世界艺术形式开始了大变革。
北鸿，本名张鸿雁，中国著名商战谋略大师、中国十大策划专家，同时又是印象派诗人、书法家、画家。著名画马大师。被誉为“印象派马王”。
北鸿从小就就喜欢文学艺术。小学时，由于没有条件，经常在家里的墙上作画，把整个院子都变成“壁画”。1981年，考取南京师范大学，南师大为他提供了诗书画的才情飞扬的平台。他发起组织了南师大“江南岸诗社”，任第一次任社长，诗社经常发布诗刊，组织活动。在此期间，他有幸拜访结识了南京文化艺术界名人，国学与艺术大师孙望、吴调公、陈大羽等。并在西方印象派马奈、波徳莱尔、德彪西等影响下，创作印象派诗歌。这些诗后来结集由作家出版社出版了《雨太猛冲垮夏季》。北鸿成为八十年代代表性校园诗人之一。1988年，北鸿考取江苏师大研究生，师从著名诗人、学者吴奔星、徐荣街和徐瑞岳教授。以“北鸿”笔名发表《台港诗歌论》、《卞之琳研究》等学术论文。在书法领域，则研习魏碑和《龙门二十品》、《张迁碑》、《衡方碑》、《西狹颂》、《石门铭》、《西华颂》等碑贴，以及何绍基、邓石如字帖。在绘画领域，则潜心于西方印象派马奈和中国大写意水墨画。齐白石、吴昌硕、李苦禅、陈大羽、李可染、韩美林等。凹现出楚汉印象派的独特流派风格，引领楚汉印象派画风。
北鸿大师独辟蹊径、扬鞭策马，已成为当今画坛一位独树一帜的画马大师。北鸿大师马的画作，从他的印象派诗歌《雨太猛冲垮夏季》意境出发，兼容中国象形文字的金、石、篆、隶、汉碑、魏碑书法及汉画石像，同时又吸收了西方印象派、立体派、表现主义、抽象派马奈、毕加索、德拉克罗瓦等绘画精神与色彩。同时对徐悲鸿、李可染与韩美林大师进行学习研究基础上的跨越，创立“中国楚汉印象派”，强调以中国古老的楚汉文化、汉画像石、金石篆隶书法与西方印象派精神的契合。楚汉印象派主张:
1.中国楚汉印象派是以中国古代楚汉文化如汉画石像、汉隶碑刻以及古老的中国象形文字金石篆为基础，吸收中国古典诗词与绘画，以及西方印象派绘画与诗歌精神，在诞生了汉刘邦、楚项羽以及成长了李可染等书画大师的古彭深厚楚汉文化大地，以新领军智库书画家委员会为倡导发起基础成员，而异军突起的诗书画流派。
2.中国楚汉印象派主张雄浑大气、自然、自由、创新的诗书画风格。
3，中国楚汉印象派认为：诗书画无定法。坚决巅覆“学院派”、“馆阁体”的束缚。直取中国古老楚汉文化的根源并加以光大发扬。
4，中国楚汉印象派是博大精深兼容八方的艺术，直接吸取西方印象派绘画及诗歌精神。
5，中国楚汉印象派是印象派精神的吸纳与张扬，而不是形式上。
6、中国楚汉印象派以创新领军为宗旨，打破陈规旧习，引领中国诗书画多元化审美价值取向，努力开拓中国诗书画艺术新气象！
汉画像石的艺术特色是北鸿大师开创“楚汉印象派”画风的深厚源泉！徐州汉画石像构图上既能表达繁复而又富于韵律的巨幅画面，也善于处理某一主题所需的小型画幅。创作者经常抓取历史故事矛盾冲突的高潮，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境，人物之间的呼应关系也处理得非常出色。 由画像石、画像砖以及瓦当等反映出的汉代艺术尽管粗重笨拙，却心胸开阔、气派雄沉，那种蓬勃旺盛的生命力，那种整体性的力量和气势，是后代艺术难以企及的。徐州汉画像石的另一个突出的艺术特色就是构图紧密、夸张得体、以形传神，表现出创造性。汉画像石以浑古的笔锋和简洁的刀法，很好地传达了生命力自由流动的中国文化精神的本质。
自幼生长在徐州的北鸿大师对汉文化的深厚底蕴自然心领神会，他的马,不落俗套，翻古意为新情，以现代人的视角，去表现现代人的审美胸襟。他经历了追摹古人、师法自然,提升自然的漫长而又艰辛的变革,这才使得他笔下的马既植根传统,又高于传统，独树一帜; 渐渐脱离前人巢臼,笔下之马日益显露出雄健飘逸的独特风格。结构、造型在相对准确的情形下夸张、变形,并在此基础上,进行了简约、提炼,删繁就简,因而意在笔先，形断意连,更具一种引而不发的特点。细品北鸿的马,其动态所造之势的规律是,笔、墨、点、线与黑、白、灰之间的关系互为开合收放,这种开合收放又本于马之“自然开合”,并驱使笔势、墨韵与形象的展开,特别是那种恣纵飞举的运动感,尤能生发出无尽的意蕴,给人以想象空间。因此,一幅幅的奔马动态各异,图式变化多端。特别是画家有意识地强化马的体态特征,给人以分明、简练和深刻的印象。以运动的态势及其内蕴的灵性、活力,自然可以把墨的干湿浓淡与笔的动行疾缓婉转相统一,体现出群马奔腾的气势,及其节奏与层次。而浓重与轻淡、鲜明与模糊的处理,虚与实的相反相成,也是造成画面气势美感与魅力的重要原因。用焦墨表现，使形象简约概括与巍峨耸立崇高。黑黑的剪影神秘高深，强烈的黑白对比形雕塑般的整体性，运用积墨、泼墨、破墨和留白、飞白等技法，把中国画的墨韵之美表现得淋漓尽致。北鸿大师的楚汉印象派在李可染大师所努力的方向上，又朝着中国水墨的现代性大大推进了一步，而且走得更远、更洒脱。北鸿大师同时汲取了西方印象派现代艺术的观念和手法，更加强化了中国画的水墨现代性，在中西合璧中形成了一种独特的造型艺术和表现形式。从他中西融汇的作品来看,色彩的运用,光影的介入及环境氛围的技法运用,都具有西方印象派的美。特别是物象的表现趋于一种结构与比例的严谨，色调的冷暖与气氛的营造都可以明显看到对西方印象派绘画的借鉴，然而,画面境界、情调,无疑又是合于东方审美要求。汉画像石与书法的金石篆隶，使他在某种程度上,更具当代性的特点,而不受传统法理的规约。去构建新空间和新诗情。无论是具象还是抽象，无论是繁密还是简静，都成为生命本质的表达。他的绘画表现热情奔放，激励振作，日夜兼程的龙马精神。北鸿大师创立的楚汉印象派画风，无疑成为继徐悲鸿之后，中国当代画马史上又一座耀眼的丰碑！
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