进行创作构思，必须具备对生活的感受能力。这种感受力，不等于一般的感知。每个人都接触到具体的生活，但不是每个人都会产生形象的感受与激发。作家的感受是以艺术的眼光去接触生活，燃烧起强烈的激情，渗透着对生活的理解。这种感受把形象、感情、思想三者融为一体。
当作者受到生活中某种触动的时候，这种触动不仅是具体的，而且已经伴随着作者的爱与恨，包含着只属于作者自己的独特的发现和理解。这种感受不是任何人的观察思考所能取代的，因而就有了作者形象构思的独创性。
我们说，感受力是一个作者不可缺少的艺术素质。一个感受力比较敏锐的人，一个有“艺术家”气质的人，当他在现实世界中，看到某一事物最初事实时，他就会发生强烈的感动。作家感受事物，正是带着感情的触角并伴随着思想的锋芒与形象的活力而进行的。
许多作者构思作品常常是感受催发了他的“灵感”。巴金说自己写《激流三部曲》，“无论在什么地方总看见那一股生活的激流在动荡”，这股激流，“具有排山之形”，这里面“有我的爱，有我的恨，有我的欢乐，也有我的痛苦”。他还说过，“我不是为要做作家才写小说，是过去的生活逼着我拿起笔来。”“我写《家》的时候，我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面挣扎”，他要向这个垂死的制度“叫出我的控诉”，他也感到了封建大家庭必然崩溃的趋势。
曹禺曾说：“这个‘感到的’在创作上非常重要，……这大概就是所说的灵感吧。这种灵感是最难得的。”他写《雷雨》，说自己“在发泄着被压抑的愤懑，抨击着中国的家庭和社会”。他们都是在对那些封建家庭有强烈而深切的感受，有深刻的发现和理解的情况下，才文思奔涌，不可抑制，创造了觉新、觉慧、周朴园，蘩漪这些鲜明独特的艺术形象。这些作品流露出来的思想、情感，是作者个别化了的认识和情感，体现了作者对生活的强烈而真切的感受。
没有感受，也就无所理解，无感而发，势必矫揉造作。若感受肤浅，发现也缺乏新意，构思必然一般化，作品也必然缺少艺术个性。常言道，艺术创作要独具慧眼，匠心独运，都说明构思要自出心裁，要发出心灵的呼喊，要爆出生活和思想的火花。“铁烧到最热的时候再锤”，而每锤是要用尽了最内在的力量，形象构思与感受、发现的关系也正如此。构思要新颖、不落窠臼，作者就必须要有深刻而独特的感受与发现。
未完待续……
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