袁枚在《随园诗话》里说： “文似看山不喜平.若如井田方石，有何可观？惟壑谷幽深，峰峦起伏，乃令游者赏心悦目.或绝崖飞瀑，动魄惊心.山水既然，文章正尔.”
这句话的意思是说写文章要象山一样起起伏伏，不要平淡无味，要写出点波澜，有曲折起伏，那才吸引人，否则就没什么看头了。
朱自清在《山野掇拾》中说：“于人们忽略的地方，加倍地描写，使你于平常身历之境，也含有惊异之感。”
“艺术来源于生活而高于生活”，怎样在平常中写出无限光彩，让生活琐事和凡人小事化腐成奇，一定要构思精巧，剪裁得当，布局合理，这样才能让文章变得变得跌宕起伏、摇曳生姿，增强文章戏剧性与艺术性，从而增强作品的可读性和审美魅力。
可是初学写作的人，通常不懂得这种技巧，总觉得把事情讲完整就可以了。一件事从头到尾，平铺直叙，没有波折，没有起伏。往往平铺直叙如白开水，淡而无味，就像一块石板，呆板、单调。
这样的文章看完后，往往不会给人留下任何印象，甚至有时候读者都不愿意读下去。
好多人可能喜欢一项户外运动：驾着无动力的小舟，利用船桨掌握好方向，在时而湍急时而平缓的水流中顺流而下，在与大自然抗争中演绎精彩的瞬间，这就是漂流，一项勇敢者的运动。一条蜿蜒流动的河，延伸在峡谷坚硬的腹地。乘着橡皮艇顺流而下，天高水长，阳光普照，四面青山环绕，漂流其间，迎面而来的是一种期待－－期待刺激！期待惊险！期待与自然的搏斗！期待"有惊无险"后的轻松！
试想，如果没有与岩石的碰撞，没有急流，没有漩涡……这样的漂流又有什么劲儿呢？
写文章也是如此。要一波三折，跌宕生姿，起起伏伏，吊足胃口，制造悬念，让你的文章起伏有致。
这里，台湾作家陈启佑《永远的蝴蝶》堪称典范。
简短的五百字，波澜起伏，运用伤感的笔调，曲折的情节，尤其是文章最后一句，一下击中泪点。
永远的蝴蝶
陈启佑
那时侯刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的，还闪烁着青、黄、红颜色的灯火。我们就在骑楼下躲雨，看绿色的邮筒孤独地站在街的对面。我白色风衣的大口袋里有一封要寄给在南部的母亲的信。
樱子说她可以撑伞过去帮我寄信。我默默点头，把信交给她。
“谁叫我们只带一把小伞哪。”她微笑着说，一面撑起伞，准备过马路去帮我寄信。从她伞骨滑落下来的小雨点溅在我眼镜玻璃上。
随着一阵拔尖的刹车声，樱子的一生轻轻地飞了起来，缓缓地，飘落在湿冷的街面上，好像一只夜晚的蝴蝶。
虽然是春天，好象已是深秋了。
她只是过马路去帮我寄信。这简单的动作，却要叫我终生难忘了。我缓缓睁开眼，茫然站在骑楼下，眼里裹着滚烫的泪水。世上所有的车子都停了下来，人朝涌向马路中央。没有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶。这时她只离我五公尺，竟是那么遥远。更大的雨点溅在我的 眼镜上，溅到我的生命里来。
为什么呢？只带一把雨伞？ 然而，我又看到樱子穿着白色的风衣，撑着伞，静静地过马路了。她是要帮我寄信的，那，那是一封写给在南部母亲的信，我茫然站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街心。其实雨下得并不大，却是一生一世中最大的一场雨。而那封信是这样写的，年轻的樱子知不知道呢？
妈：我打算下个月和樱子结婚。
五百字，能有多大的信息量？但陈启佑却用短短五百字，写了一个令人心碎的爱情故事。
流畅的文字，动人的故事，没有一处是赘笔，前面所有的细节描述都有深意，都是文章有力的铺垫。
1.巧设悬念，扣人心弦。文章一开始就用简洁语言绘出场景：那时候刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的。——这里埋下了一个伏笔，下雨，路滑，为后面的车祸作铺垫。
我白色风衣的大口袋里有一封要寄给在南部的母亲的信。——这是第二个伏笔。
2.张弛有度，叙述精妙。然后是樱子去寄信，出了车祸。你看他的文笔多么简洁：随着一阵拔尖的刹车声，樱子的一生轻轻地飞了起来。一场惨烈的车祸，他只用了一句话。但这句话却这样有力量，仿佛重锤，狠狠砸在心上。
“风乍起，吹皱一池春水”，她只不过是帮他寄信，一个简单的动作，却把一生都交付了。
3.结尾逆转，余音袅袅。而文章的最后一句，更让人心痛，那封信是写给妈妈的，信里只有一句话：妈：我打算下个月和樱子结婚。
读到这里，简直是泪流满面。
这种起伏跌宕、摇曳生姿的叙述使小说具备了扣人心弦的艺术魅力，令人爱不释手。
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