故事需要结构，通常的故事结构叫作“三幕戏”，即：出现问题－尝试解决问题－问题得到解决。
真正讲故事的高手，无论是金庸、大仲马，还是好莱坞最优秀的编剧，都特别擅长使用这个模式。
1｜展现
即使是英雄，也并不是每天都对打打杀杀乐此不疲。要让他展现非同寻常的一面，你需要一个激活的动作。
激活一个英雄的过程，通常分3步：
１. 日常模式 主人公过着普通人的生活，简单、平庸而快乐；
２. 打破常态 意外的事件，使主人公的日常模式遭遇挑战；
３. 给出行动的理由 通常，主人公拒绝改变，但事态让他不得不迎接挑战。这时候，他需要一个理由，一个动力。这样，他的行动才不会显得莫名其妙，让读者和观众易于理解和接受，并给予同情。
比如，麦考尔厌倦了特工生活，制造了自己死亡的假象，隐姓埋名，在波士顿的一家超市，当起了搬运工。他每天的生活平静，有规律，甚至有些刻板。
黑帮打破了麦考尔的宁静：在咖啡馆认识的女孩，遭到黑帮侮辱；年轻同事的母亲，因为迟交保护费，家里被烧；超市女店员的首饰，被黑帮小混混光天化日下抢走了。
麦考尔心底的正义感被一点点点燃，他决定不再隐忍。
这是丹泽尔·华盛顿主演的电影《伸冤人》的开头，它完全契合英雄故事的展现方式，是典型的“三幕戏”的开头。
２｜征途
最牵动观众情绪的，是主人打怪升级的历程。挑战－克服挑战－更大的挑战－克服挑战－新的挑战－克服挑战……如此循环往复，不断升级。
这时候，你要有施虐狂的潜质，不断虐待你的主人公，让他不断地受苦、受伤、受辱、受难。
令狐冲一出华山，就成了一个倒霉蛋。先是被田伯光刺得遍体鳞伤，接着被青城派差点杀死，还落了一个轻浮浪子的名声。接着，桃谷六仙胡乱施救，体内的真气乱成一团。莫名其妙被投到西湖湖底，遭人污陷偷了《辟邪剑谱》……令狐冲一路走来，动不动鲜血狂喷，气若游丝，而且各种莫名含冤，无从辩白。
也正是在这个历程中，他的武功日渐高深，心智日益成熟，完成了从一个江湖浪子向救世英雄的转变。
３｜落幕
故事临近尾声，就应当为你的主人公设置一个完美的结局。
英雄的落幕方式，通常有两种方式：
一是设置反转，开出一个超大脑洞，让英雄从你前面挖的大坑中逃出来，绝境逢生。
在《笑傲江湖》的结尾，令狐冲不肯屈从魔教，任我行恼羞成怒，扬言要把恒山杀得鸡犬不留。江湖正派面临灭顶之灾。
不料，紧要时刻，任我行死翘翘了。令狐冲的好友向问天继任日月神教教主，腥风血雨霎时化作漫天云霞。
二是回归宁静。英雄历经磨难之后，世界回归平衡。
比如武侠小说的结尾，大都是英雄美女携手，归隐江湖，又是一个安宁详和的世界。
为了让故事有余韵，需要有一个俏皮的结尾。
比如007系列或者《速度与激情》系列。危机化解，英雄和美女吻在了一起。电话忽然响了，有人在电话里啰里巴嗦唠叨个没完。这时，英雄拿起电话，手一挥扔到水里，继续和美女撒狗粮。
再如三联版《倚天屠龙记》的结尾：江湖事了，张无忌和赵敏正在柔情蜜意。
忽听得窗外有人格格轻笑，说道：“无忌哥哥，你可也曾答允了我做一件事啊。”正是周芷若的声音。……
张无忌惊道：“你……你又要叫我作甚么了？”周芷若微笑道：“这时候我还想不到。哪一日你要和赵家妹子拜堂成亲，只怕我便想到了。”
张无忌回头向赵敏瞧了一眼，又回头向周芷若瞧了一眼，霎时之间百感交集，也不知是喜是忧，手一颤，一枝笔掉在桌上。
读者读到这里，想像张无忌的窘态，必定会莞尔一笑。小说至此，戛然而止，读者掩卷，余味深长。
（李新《跟着李新学编剧》笔记）
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