因为那些年，懂了这些年

因为那些年，懂了这些年

1.某年，参加企业内部的一次文学交流会，各级领导讲完话后，要求所到人员，各自讲讲关于文学关于写作的体会，话筒按次序轮着，轮着轮着，轮到了一位大哥手里，结果这位大哥和话筒恩情深重，体会也浩瀚，足足侃了近一个小时，结果把我们后面这几位的时间，生生给剥削去了。

过后，我对自己说，作为一个学员级水平的人，没必要侃出十万八千里去，说点经典的精辟的就行，

看过一篇文章，说某次大型学术演讲会上，其中有位教授才华太横溢了，花了近两个人的时间，A作为压台者，他上台抛弃了原稿，而是简练地总结了前几位的演讲，最后说，前面几位教授的演讲实在精彩，而再精彩的内容也得需要一个完美的句号，那么这个句号让我来画上吧。

台下响起雷鸣般的掌声。

2.读书写作，让我过得充实，忙并快乐着；读书写作，让我精神有个好去处，心灵有个好平台。

读书打开了我的心视野，写作让我屏蔽掉了很多喧嚣和烦恼。读书写作如两翅，是我的心灵之舞精神之翔。

读书写作，让我较为清醒理智地对待生活。拿起书本，我是阳春白雪，是高雅的，边读唯美语言边写唯美文字；放下书本，我是下里巴人，是世俗的，买菜做饭看孩子。二者可随时及时地切换，一点也不违和。

如果我把心底想读的想写的，都读到了写出来了，就是唱响了心中的歌；如果我把心里最想要的读透了写透了，我就是唱好了生命的歌。

3.技不如人就苦练，无人问津就修炼。

苦练是为了让心安静下来，修炼是为了安顿好浮躁与枯燥。

技艺娴熟只是入门，技艺精湛才算入圈，技艺超群才有资格去PK。

圈子里有呼风唤雨的人物，有一手遮天的权威人物，有过度包装的泡沫人物，有并不喧嚣的实力人物。学哪种人物，决定于个人的眼光和品德。

若想站直做好自己，那就用技艺说话。技艺是风采，绝技是风景，有上帝眼光的真伯乐自会看到。

4.那些年，一直是输的状态，被世事无情地雕琢着，被琐事不断地围剿着；那些年，只能是抵抗的状态，只会用双擘护着头部，为了活命只得认怂；那些年总处于天真的状态，看不懂脸色听不懂话外音；那些年，只管猛打猛冲，一副无知者无畏的状态；那些年，以为未来一定是美好的，以为前程一定是似锦的，以为自己的真诚坦诚，会有某些回馈。

这些年，掀开了一些向往的盖子，有些答案是残酷的惨烈的——不是付出就有收获收成的；这些年，慢慢和世界多了和解，和现实多了妥协——不给的就不要了，担不起挑不动的就不希冀了。能穿过一个个黑夜，来看一次次朝阳，就很好！

因为那些年，懂了这些年。

5.所谓深入生活，是和秤砣一样，一头栽进生活深泥中，不是和葫芦一样，漂浮在水面，撩点水花给人看。

和秤砣一样的写者，写出来的东西含泪带血，真实厚重；和葫芦一样的写者，写出来的东西华丽丽的轻飘飘的，初看哈都有，细看啥都没有。

上小学时，看电影《咱们的牛百岁》，母亲直夸王馥荔的表演：“你看看人家，演得就是咱庄户人啊！”我再大一些，重看电影，单看王馥荔蒸馒头的镜头，和我们村的农家妇女没哈区别。

这就叫入戏，这就是水准。艺术是相通的，写作何尝不是这样呢。

6.二十多年前，凡读到让我落泪的小说或文章，就暗想，作者之所以写得如此打动人，他自己定是经历了人生的百转千回，历经了情感的苍凉与沧桑，不然，是写不出这么多这么深的体会和感受的。

经了沧海历了桑田的人，平时生活肯定不太幸福，而对于艺术创者来说，却是非常重要的境界。

人生的经验和体会，都是通过受伤得来的，如果生活把你保护得好好的，你会是个只知吃睡的瓷娃娃而已。经过撞伤、灼伤、烫伤和内伤的人，心境肯定不一般。人要长得快长得壮，就得与世事碰碰撞撞，碰出故事来是经历，撞出感受来是阅历。

7.十几年前，我们单位连续好多年，每人发本企业发展方面的书，让职工业余学习，并要求每人写一篇读后感。每一回我都认真地读书，且做好笔记，读后感也写得认真，可我们单位的相关领导并不上交我的稿件，所以我的读后感极少被选进集子里。那些所谓写得好的人，年年去黄岛旅游，且都是某些领导的关系户。这就给平时笑话我的同事们，有更大理由笑话我了。

时间证明着一切，我越挫越勇，越写越好，年年月月用作品证明着自己。那些人仅仅是去黄岛玩了一趟而已。

后来，我在单位之外又见识了好多类似的事情，心底的褶皱平展了一些。黑暗不是我掌控的，也不是我能摆平的，做好自己写好作品，才是我做人的根本“只让作品说话！”“用作品去竞争有点公平的未来！”我对自己悄悄地说。