01《活着》
你千万别糊涂,死人都还想活过来,你一个大活人可不能去死。
人是为了活着本身而活着,而不是为了活着之外的任何事物而活着。
可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了,对自己的经历如此清楚,又能如此精彩地讲述自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在是难以遇上,也许是困苦的生活损坏了他们的记忆,面对往事他们通常显得木讷,常常以不知所措的微笑搪塞过去。
做人还是平常点好,争这个争那个,争来争去赔了自己的命。像我这样,说起来是越混越没出息,可寿命长,我认识的人一个挨着一个死去,我还活着。
人只要活得高兴,穷也不怕。
我觉得作家和批评家是有很大区别的,批评家就是在面对经典作家时,仍然想方设法找到他们作品中的破绽。作家不一样,作家总是更热情地去发现同行的优秀品质,尤其是自身欠缺的品质。所以同样一部优秀的作品,在作家那里会获得毫无保留的尊敬,可能只是几个精彩的篇段感动了他,也已经足够了。在批评家那里,即使是最慷慨的赞扬都是有保留的,批评家总是更多地去关注那些不足之处,事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的,所以批评家总是理直气壮。
人啊,活着时受了再多的苦,到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
只要一家人天天在一起,也就不在乎什么福分了。
一个人命再大,要是自己想死,那就怎么也活不了。
俗话说是笨鸟先飞,我还得笨鸟多飞。
我知道他不会和我拼命了,可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子,脑袋掉不下来,倒是疼得死去活来。
那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来,那个难受啊,滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
少年去游荡,中年想掘藏,老来当和尚。
以笑的方式哭,在死亡的伴随下活着。
世界上没有一条道路是重复的,也没有一个人生是能够替代的。
我知道黄昏正在转瞬即逝,黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛,那是召唤的姿态,就像女生召唤着她们的儿女,土地召唤着黑夜来临。
出乎其外,情理之中。
没有什么比时间更具有说服力了,因为时间无需通知我们就可以改变一切。
最初我们来到这个世界,是因为不得不来;最终我们离开这个世界,是因为不得不走。
人类无法忍受太多的真实。
02《菊次郎的夏天》
老小孩的自我追寻之旅。
先生,来一起玩吧,为了那孩子。
天使终究是不会来的。可是我们还有北斗七星。
如果每一个混蛋的内心都住着一个天使该有多好。
——叔叔,你叫什么名字啊?——菊次郎啊。他妈的,走啦!
亲情、寻找,以及人与人之间的情义,不紧不慢的缓缓道来。
风景如画,旋律优美。人生就像一次旅程,沿途会遇到各种风景,但最后我们都要回归。
一个小女孩走了很久的路为她发烧的母亲找水,晕倒在路上,醒来时看到自己的水斗里盛满了水,她开心地要跑回家,这时来了一只很渴的小狗,她把水喂了它,水斗就变成银色的,升上了天空。
03《一点就到家》
你行你来,你到底经历过什么啊?为了生活,什么都经历过。
既然改变不了世界的分工,就直接改变这个世界。
我们总是在正确的事情与容易的事情之间做选择。
年轻人不用追风口,我们在哪哪就是风口。
我不是失败,我只是暂时没有成功而已。
外面的路走的慢,家乡的路任你闯。
流水不争先,争得是滔滔不绝。
一点就到家,方便你我他。
失败的只是事不是人。
我回来是要创业的。
你要想做到一件事,就要先相信这件事。
我需要的不是一次成功,我需要的是远离失败。
我在北京有个客户跟我说过,他说千万不要跟自己最好的朋友合伙做生意。
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