学与悟
（一）
没有办法， 8点，正赶上晚饭，我可以不做，但做好了我不去吃就恁不像话了。 某人巳经忍受不了我的心不在焉，魂不守舍。
抽油烟机的嗡嗡声，火祸热气腾腾中，我边吃边听着讲座，偶尔瞄一下画面。上学时我要是能这么上心，绝对非同一般。 兴趣是最好的老师。 我忘记了赞美火锅底料的香味。 因为吃的太急，嘴唇上还被烫了个泡。
说实在，如果之前没有拜读到一鸣老师的 《羽人飞月》 和 《永不枯萎的玫瑰》 ，领略到文内的神来之笔、动人心魄，和对 韩涵微语 老师文字的喜爱， 对这样关于写作理论方面的讲座，是不动心的，可能会毫不犹豫地忽略。
写作这事，真不好说。有人写出很感人的文章， 却未必能一章一法地注解道来。 有人理论上讲的头头是道，逻辑思维都有，却未必能写出让别人叹服的作品。 见过些理论家或批评家， 肢解分析挑剔着别人的文章一、二、三，自己去写也并非出色。
一呜老师，却属在行文和讲解都上乘的优秀作者，尊重他首先是他写的那些小说，写者还是要拿自己的文字说话。
还是抽空去听了音频， 捋了一遍，看看有没有合适自己吸收和消化的，并能够得到某些启发。
心里面隐隐希望他能够谈谈小说，没想到却是要讲故事， 转念一想，也对，故事创作更容易些，它能满足大多数作者的需要。都可以学习和尝试。
（ 二 ）
下面为讲座的简述
题目 ：《 怎样写出好看的故事 》
故事的分类 ： 虚构写法与非虚构写法
故事的常见字数： 一万字以内最多不超过两万字， 半小时可以读完。
故事的特点： 虚构与非虚构的都有一些共同特点 ，首先是过程； 其次是看到转折变化； 第三个特点是冲突出现
一个故事，有无味道，可以通过冲突的模式来看。
故事的四个阶段： 开始、 发展、高潮、 结尾
故事的结构： 四阶段怎样安排（有个情节曲线 ： 开头平缓、发展阶段缓步发展、 高潮部分解决冲突 ）
直接上图吧，简单明了。
听与悟
压准、节奏感、 流畅、 真情
故事完整性的判断依据： 是看冲突有没有解决。一个故事常在开头部分出现冲突，如果到了结尾部分，这个冲突依然存在，那么这个故事就是不完整的。
任何的故事，都需要真情实感的流露。
感受是灵魂的语言，可以超越文字，直达内心，那么再回到这里。感受可以超越所有虚构的元素，让人直接感受到真实。
如何实现情节的转折，要保证转折的合理性。可以尝试从反差出发来设计情节。怎样增强故事的冲突，我们要给人物强烈的渴望也要增加。阻碍的难度。
最后我们还说了故事，情感这方面。如果要总体上面营造出作品的气氛，我们可以有意识选用灰暗的词语或者明亮的词语。如果要加强故事的感染力，我们可以在写作当中带入自己的真情实感。
（三）
讲座结束，现场答疑部分更精彩。 主要解说故事与小说的区别。
如下：
「 韩涵微语：@一鸣老师，故事结尾虽然所占篇幅较短，是不是也很需要下功夫，一个好的结尾有什么标准吗 ？」
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一般来说一个好的结尾，首先要保证故事是完整的。把结尾写好，有几种方式。在我看来如果能够在结尾做到“神转折”，那是最好的效果。
「 梅美生活 ：@一鸣虚构故事需要多重人格和心理知识做积淀！我这么看是否合理？」
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你的看法更偏向于个人的写作理念，在这方面没有标准对错。 我认为写好故事重要的一点是想象力，以及掌握一些故事技巧 。
「纯熙2019：我一直不明白，写故事大纲应该注意什么，避免什么」
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写故事大纲要保证故事的完整性，分配好故事4个阶段的内容安排，如果故事比较平淡，要么尝试想出有趣的故事，要么尝试写好故事的情感老师也说，需要练习，需要营造一个很好的氛围，灵感来时写
「梅美生活 ：@一鸣我个人还是偏向记实性故事！总觉得虚构缺少说服性 主动屏蔽！要在记实性故事上更注意什么？」
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非虚构类的故事，建议写好情感，又或者你要通过这个故事表达一些深刻东西
「谨语小白：老师，故事和小说应该怎么划分更明确一点啊」
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关于这一点我们是用了一节课的内容来讲，我在这里简单说一下。 故事注重过程，注重情节的起伏。小说注重状态的展现，对人物，对环境的刻画更深入，对主题的表现更深刻。
故事注重过程，注重情节的起伏和转折。而小说在故事情节的基础上会表现得更精细，注重气氛渲染、细节描写、情感表达、人性探讨。
跟故事相比，小说的写法会显得很啰嗦。
举一个例子，一个武林高手杀强盗的情节，故事的写法可以很简单，也许一句话就可以交待完：“某某大侠手起刀落把强盗的头砍下来，众人大惊
小说可以这样写：“某某大侠眼角微微一动，右手悄无声息地搭在刀柄上。如同夏天夜里突然下起的雷雨，众人先是看见一道光在强盗的脖子上闪过，然后才听见啪的一声轻响，那是快刀回鞘的声音。强盗的笑声骤然中断，鲜血从极细的伤口中喷出来，丝丝乱叫。噗的一声，强盗的头颅掉落在地上，嘴巴还张大着，但已经发不出声音。随即强盗的身体也倒在地上，就像装着酒的瓶子打翻了一样，脖子的断口往外涌出鲜血，片刻红了一地。突然而来的一幕让众人惊直了眼睛，没有人敢发出声响，沉闷粗重的呼吸清晰可闻。”
大家可以看到，同样是交待一个事件，故事的写法会比较简洁，向读者交待在什么地方发生了什么样的事件。而小说则表现得更加具体，除了交待事件，还把当时的情景细腻展现。这是为了营造出代入感，把读者带入到那个事件场景中，尽可能让读者感受当时发生的一切。有时候还会使用诸如比喻和夸张等修辞手法，加强读者的感官体验，给他们留下更深刻的印象。有些小说作品讲述的故事并不惊心动魄，也不曲折复杂，但读下来让人感觉很有味道，原因就在于这些作品在故事之外做了大量的功夫，在细节表现上让人身临其境，获得情感共鸣。
我认为小说跟故事最大的差别就在于代入感。为了营造代入感，需要把当时的状态表现出来。在写小说过程中，经常见到心理描写，环境描写，像这些描述性的内容，就是表现状态的主要手段。
要看一部作品小说的味道是否浓郁，可以用一个简单的方法来判断，看看里面的描写多不多。如果描写很少，那就偏向于故事，如果描写比较多，那就偏向于小说。目前为主，小说和故事之间并没有明显的界线，也没有权威的划分标准。我们只能是凭感觉判断偏向故事还是偏向小说。
结合我自己的写作经历，以及多期开课经验，我发现新人开始写作一般都是偏向于写故事风格。能够把故事讲完整就已经很不错。当有了一定写作经验之后，他就不再满足只把事件说清楚，会要求自己把场景写得更细致。这样慢慢调整下来，作品的小说味道会越来越浓。
（ 四 ）
最大的受益 ，应该是明晰了自己的文风方向，无论故事还是小说，我更乐意为能写出深刻思想 或真实情感的非虚构型故事而努力。 所有的技巧都只是一种手段，是为情感服务的， 一路走过的风景，那些别样的人和事，你为它们心所触动，掀起涟漪， 故事是最好的记录。
听完，试着修改了 深夜故事 的结尾。
2020--1 -- 8 （ 赏 心 ）
听与悟
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