一辆卡车行驶在广阔的新疆大地上，坐在司机李世英旁边副驾上的是一位搭便车的记者。在漫长的旅途中，李世英向记者讲叙了一个真实的故事，一个发生在自己身上的故事。影片《肖尔布拉克》就以这样的一种方式，开始了它的叙述。
在特殊时代环境塑造下，李世英这个角色给人一种能量，让人敬佩。他聪慧，不盲目，不慌乱，有主见，大度，善良。换是自己，17岁的年纪跑那么远的地方去，到处抓瞎，不知如何是好。这或许就是人与人的不同。有的人清醒，知道自己需要什么，要做什么；有的人他什么都不知道，茫然，盲目，活着，不过是由时间推着命运向前走罢了。
李世英只身逃难来到新疆讨生活，凭着初中文凭找了一个教师工作，却不想被同样逃荒的两个姑娘搞砸了。之后，碰上了同乡司机徐师傅，徐师傅收留了他当徒弟，盲流李世英从而开始有了着落，步入正常的生活。
男大当婚，徐师傅像对自己孩子一样对待李世英，留意婚事。经介绍，从陕北逃荒过来的巧珍与李世英结了婚，但巧珍一直冷淡淡的。原来，她在家乡已有喜欢的人春生，春生寻找来，俩人想在一起。李世英知道事情原委后，办了离婚，愿意成全巧珍。强扭的瓜不甜。
后来，在一次出车途中，遇上上海知青叶娟。叶娟是一位单亲妈妈，带着一个孩子。在李世英的善意帮助下，孩子得以看病，恢复健康，渐渐地俩人走到了一起。
片头记者这个角色，似乎可有可无。可是，如果没有这个角色，怎么开展叙述呢？叫李世英一个人自言自语？所以，这个故事又变成了记者捡来的作品。
其二，故事的由来。故事不一定要宏大，平常的人平常的生活，所谓的小事，原都有挖掘之处，有它的亮点，就看你能不能发现，发现了又看你怎样去讲。怎样讲，就是叙述的问题。所以说，平常的生活，大有可为。
能感动人的，往往是具体的人事，具体的人事则需要通过细节来表现。
在电影中，细节通过画面、演员的表情动作语言等来实现表达。换是文学作品，只有靠语言来表达。
在《牧马人》中，许灵均与李秀芝结婚那一段就特别好。从李秀芝走进许灵均的陋室，也就一个晚上的时间，通过几个细节(分吃一锅粥、把自己的积蓄给秀芝、说自己是右派，秀芝无限的信任)，可以感受到人物内心的情感活动，他们的结合，让人感受到一种温暖，看到一种希望。
在《肖尔布拉克》中，李世英与巧珍、李世英与叶娟，他们之间也没有发生什么大事，都是平常的小事。从平常的小事中，抓住人内心的情感，或许有很多种表现方式，你只能选择其中一种。所以，同一件事，每一个作者的作品呈现是不同的，差别优劣也就在其中。
所以说，不是没有东西可写，而是你有没有发现，发现了有没有会组织会讲叙的本领。
这两部影片的形成，有这样几个特质：采用倒叙。男主许灵均、李世英都是苦难的角色。而且女主李秀芝、巧珍都是逃荒过来的。逃荒的人多了去了，为什么偏偏是女人？似乎这样故事好结合些。假如调个个，女人迎娶逃荒过来的男人，好像不是那么回事。
这两部影片，似乎有张贤亮人生的痕迹。张贤亮这位作家我是知道的，但没有读过他的作品，这是第一次看他作品改编的电影。经了解，张贤亮这个人吃过苦，吃过时代历史的苦。许灵均、李世英身上确实有他的影子。然而，他还能写出这样美好温暖的故事来，说明什么？说明这个世界上，美好温暖不是虚假的存在，它就在我们的生活中，在我们身边。我们有这样一双发现的眼睛，有这样一颗美好温暖的心。
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