【记录主要是为了梳理，为了更清晰地了解自己。】
首先，从推理小说的创造角度来说，这无疑是部故事饱满、逻辑缜密的作品。东野以多线交织的描述手法把长达19年的故事讲述得相当清楚，前文的伏笔也在后文有完美的映照，让读者随着情节的进展在大脑中也展开紧张刺激、颇有快感的推演。同时东野把人性之恶刻画地淋漓极致，留白之处引人深思、讨论与回味。这些都凸显了他写作手法的高超，此书是本令人惊叹的推理文。
但是，我不太喜欢该小说被冠以“爱”的主题。
“我的人生从来没有太阳，只有黑夜。但是并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然并不像太阳般明亮，但于我来说已经足够。我从来都没有太阳，所以也不害怕失去。”这句话读起来不禁让人因怜悯男女主角的遭遇而黯然神伤，也因绝望孤独的守望而心痛不已。但如若把它上升为令人动容的真挚爱情上，我实在是不敢苟同。
小时候不堪的环境让他们无从选择，只能自保和逃脱，这是可以理解的。但此后雪穗一路强取豪夺，跻身上流社会；桐原一路为她扫清障碍，不惜暗无天日。就算之后的雪穗有多么耀眼，这一切都是建立在伤害别人的基础上的，他们相比罪恶之源有过之而无不及，他们变成了自己最厌恶的人。此时，就算对他们的遭遇报以同情，但他们的行为也不值得被原谅。就算他们的互利共生萌芽于孩童时候懵懂单纯的爱，但这种爱也早已变异出扭曲病态的模样。唯有唏嘘！
于我而言，我没有强烈的好奇心和快感去捋顺推理小说的每一条逻辑线，其次脑补凶案现场会让我觉得恐怖，而且我有时会为了迫切知道故事真相而跳过细枝末节的情节，心情莫名急躁起来，自己不是很喜欢这样的状态，所以我不是很喜欢看推理小说。另外，我不喜欢极致阴暗的人物刻画。也许有人会说“小说源自生活，生活中残缺的戏剧人生可能更不可思议”，“这来源于真实的存在，不喜阴暗而不看是在逃避”。但是我觉得这样的病态毕竟是少数，甚至可以说小说是生活极端场景的集合，是出于艺术创作的需要。那么我为什么要把自己曝露于这样几近虚拟的社会环境中，去感受那种压抑和无奈呢……
如果真要说看完小说有什么启发的话，我能想起的是果儿和齐言楚语的一句话：（改编版）
“原生家庭或周遭环境或许带给我们创伤和眼泪，但是我们可以以此为戒，为自己和自己的孩子营造温馨和谐的生活空间，在爱中成长，善意地看待这个世界。想必这样，世界对我们也会温柔许多。”
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