电影里的人生，我们常常感叹它太戏剧化，可现实生活里的人生，是戏剧化的唏嘘响声——
余秀华生活在一个叫横店村的地方，在她还没有成为有名诗人之前，我知道的横店，是在另一个地方。那里每年都产生，国内数千部影视作品。尔冬升曾经拍摄《我是路人甲》，就从一个侧面描写横漂族群，在横店那个地方，发生和奇迹接轨的戏剧人生。但那个故事，不足以展现浙江横店影视城，每天无数演员想用一部作品，换取一个渺茫机会，能翻牌面圣的渴望。因为这里的横店，相似的故事太多，所以也就无路可走。
远在湖北钟祥市石牌镇横店村的余秀华，与这个横店影视基地隔着千山万水，却在她身上发生着比电影场景中，更具故事性的传奇。都说生活不是演戏，但人的很多时候，比戏剧更不可思议。三年前的她，只是在村里，巴巴地活着，每天可以做的事情，就是打水，煮饭，按时吃药。有时，阳光好的时候，可以晒晒太阳，看庄稼生长随着季节生长‘看云雀叼起玉米粒飞走，又或者摇摇晃晃垫着脚步，去打谷场上去赶鸡。一年又一年的时光，就这么度过。村里人觉得，她应该知足的，她的家人，她的丈夫，也觉得她可以知足。一个生下来就脑瘫的女人，有男人可以娶她，还能生娃，还有什么不知足的？
可她啊！心里一直都是有着诗和远方，像野草一样，想在田野肆意生长。眼前只是在苟且生活，对她而言，这几个字是对的，是真的。脑瘫造成的语言障碍，行动不灵活，不代表她思想的迟钝，心灵的愚钝。心灵对生活和爱的渴望，不是一场交易性的婚姻可以拯救，也不是冰冷的生活可以埋没。她没有美貌，却用如水一样的年华，为她洗涤出诗样的语言，用文字去一一表述，渴望让别人碰触她，苟且生活下血淋淋的灵魂。
年复一年，直到《诗刊》发表了她的诗九首，余秀华的诗中有什么？可以被惊叹为语言的流星雨，灿烂的你目瞪口呆？如果你真读过她的成名诗《穿过大半个中国去睡你》，你就知道为什么说“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目—别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”这不是文艺界评论，余秀华写诗中最好的一首，却是被网友们最为传递的一首。因为那是一首诗中的摇滚，写出无数生活在彷徨，绝望，无处宣泄的迷离，每一句都直白地发出，撞击碰壁的声响。
她是在为自己呐喊，也因为这样的呐喊，为她的洞穴破开一个出口，让她不再苟延残喘，继续冰冷的生活。让她可以有爱有尊重，有明亮的倒影，像野草一样肆意接受阳光和雨露的滋养。她从野草样子中，长成一棵树般的粗壮，于是，余秀华选择了离婚。倾其所有的一切，割离这场，从十九岁就注定冰冷的婚姻。那个入赘娶她的男人，从一开始就觉得，这场婚姻是他的耻辱吧？一个大龄光棍，想要一个能生娃的女人就好了吧？即便这个女人曾经对他抱有希望和幻想，也在岁月中日渐冰凉，成为互相折磨的两具肉体，偶尔在一起碰撞。
还好有诗和远方，田野和故乡，以及野草野花生活的顽强，让她可以有能力选择离开苟且的生活，从新寻找方向。那一刻她像涓生一样在想“现在总算脱出这牢笼了，我从此要在新的开阔的天空中翱翔，趁我还未忘却我的翅子的扇动。”
离婚后的她，会是怎样？那么多双眼睛，聚焦在余秀华的身上。而对余秀华而言，离婚后的她，已经是最好的开始，她依然可以在打谷场上赶鸡晒太阳；依旧可以在田野村头肆意游荡。人们看她眼光却绝对不会再像从前一样，有讥笑嘲讽的刺痛。在家里她依旧会打水，煮饭，按时吃药，却不必在胆颤，房屋内的冰冷，无可依靠的肩膀。她已经从苟且的生活中，活成了戏剧化的模样。很多年后，应该会有导演和编剧们，选择她作为创作剧本的形象。在离她生活千里之外另一个横店，搭着相似的布景，拍摄成渲染后的人生，故事是遥远的真实，却不是她此时的模样。于是，我们或许会把，一个和横店村类似的地方，当成她最初的故乡。
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