败笔与现实

1989-2019

《风中有朵雨做的云》开场十分钟是惊艳的，尤其得知这是导演“处心积虑”跟拍了好几年的素材成果。后面的败笔通通可以原谅。

我是个经常关注次要的事情的观众，仅因为这个“地点”的问题，就可以坐到电影院里，观看一个似乎不完整的故事——我这种围观者也太容易打发了。

冼村公交站，十多年前经常跑的地点之一，在村落与城市的交汇点，有许多有意思的存在，当然，都有种临时性，包括在场的人的情绪。若干年后，那些人和事干脆全部彻底消失，公交站倒还是在的。“一切都会过去。都会被忘记。”

回到电影故事: 一个“场地”的更新，带来一些权力与利益的重新洗牌，还有什么比现任位置的人死去更方便洗牌的? 所以唐主任的死是开启故事也是合拢故事的“按钮”，这个闭合回路是很应该的。

字幕里看到了三个编剧的名字。多人博弈的结果并没有产生均衡平庸的剧情，四个符号式人物（唐主任、姜总、林慧、阿云）当中仍然是唐主任的戏份最足、经过此人“讲述”的故事最多、最接近“不方便的真相”。

也可能只是因为，编辑们对这号人物关注最多，才会不惜厚此薄彼。而导演的关注点原本是符号式人物之间的性与情之纠葛，在有限的空间与预算之内把自己的想法实现了，并没有更进一步打造该片的想法。所以效果也就只到这里了。

片中不断地用字幕提醒，这是哪一年，哪一个地点，把符号式人物放进这个时空场内，让他们继续按导演的想法去演戏。但是，正因为他们只是符号，观者不会对他们产生同理心，对导演的“性与情”路线无感，也就很正常了。

小友们去看了《风雨云》回来，纷纷吐槽， 大呼上当，多是不满于故事的稀松及导演的手法贫乏，推荐了我看《杀人回忆》（2003韩国片）。

有对比就更明显: 人物是故事的中心，人物垮，则故事垮。场景是故事的有机组成部分，甚至有“共谋”的作用，而这一点，在《风雨云》中真的是割裂的。

不过我仍要为冼村故事辩护的是: 这里还真不需要“人物”，因为套路早已滥熟。这就是为何，我有耐性只看我想看的部分。——看了又如何? 又不能改变什么。

传说中的103日杀青，过审用了将近四年，这些数字也能说明问题。我们折腾的，跟别人悉心打造的，根本是两种“艺术”，无法相提并论。还有，如果不是前年因缘际会在一个小剧组内混了两天，有许多台前幕后的事是会更无感的。

真的，很多事情是看到制作过程，才会产生“尽可原谅”的心理。

顺便一提，看《风雨云》，有强烈的阿乙小说既视感。他的小说常常让人很不舒服，但是现实分明比这个还要令人难过，因此，败笔与现实都是并存的，也就不苛求了。