一、钢笔隶书的点画
钢笔隶书的写法和毛笔隶书基本相同，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。写时要用心体会，反复临习，才有收效。
（一）点，篆书的点多为短横或短竖，不很明显。隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。有人说隶书。点如木楔。看来是有其道理的。如下图所示：
三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。下四点应散开，长短参差，变化丰富。八字点应成上合下开之势，左右展开，呼应相顾。
（二）横，隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下图所示：
隶书的横切记“雁不双飞”，即每字只应有一个重点的波磔横。如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。
（三）竖，竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，如下图所示：
右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可细心体会，区别运用。
（四）波挑，或叫掠，或称撇。按其形体可分为斜，弯，直三种，如下图所示：
斜波挑势较平，或叫平撇。弯波挑势宜弯，先竖后挑。直波挑几乎是竖笔带挑。
（五）波磔，楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。如下图所示：
平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。其势宜平，尾部夸张放开。斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和谐呼应。
（六）折，折画在隶书中一般起副笔作用，它斩钉截铁，干净利落，分为直折和斜折，如下图所示：
直折多用于口、日，田，月等封闭结构，其势稍向内收拢，斜折多用于右耳部、子部等，其内折势比直折更加强烈。
（七）钩隶书的钩大多用于副笔，与其它笔画相配合使用，其势较为圆转，应含蓄自然，如下图所示：
（八）、挑，隶书的挑（或称提）多作副笔用，其形与斜横相同，其势斜而平，无什么特别之处。如下图所示：
二、钢笔隶书的结字
掌握了隶书的点画特点之后，进一步则要研究隶书的结字规律，了解结字特点。下面我们将从以下因字立形，各自成形，偏旁错落，形断意连，点画避就五个方面去分析：
（一）因字立形 隶书的总体势为扁方形，以左右八分取势，波磔分明，舒展自然。但并不是所有的隶书都必须写成扁的，也就象楷书所有的字并不都是方块形状一样。汉字的笔画有多有少，要写得顺乎自然，就必然有长短大小的变化，这便是因字立形。如汉摩崖《石门颂》中的颂、定、谷、受、以、更、铭、石因其笔画较少，加上波挑，波磔的夸张和变化，所以横势扁方特点较突出而鲜明。如图所示。但象书、晏、骂、事、阳、躬、隆、域等字，笔画较多，横画亦多，所以写得较窄而长，八分势不明显。如图所示。还有《石门颂》中的命，升等字，竖笔写得更长更夸张，有趣味性。因字立形不只是《石门颂》古朴夸张之结字特点，而且是所有汉碑的结字特点之一。如下图所示：
（二）各自成形 隶书结字不但要求每个字的重心平稳，而且要求每一个字中的偏旁均能独立存在，而不欹斜。这是由于它是从篆书独立偏旁演变而来的缘故。如下图中的请，动、输、鲜、计、职、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷书则不具备这一特点。一个字若上下左右都能独立成形，这样组合成一个字就要平稳了，这正是隶书的端庄、朴素、典雅的特点。如下图所示：
（三）偏旁错落 隶书的偏旁既能独自成形而又错落有致，丰富多变，给人挪移生动之感。如《石门颂》中的者、必、义、节、截、毒、屈、空等字，错落变化，生动有趣。如者字，将波挑断开，位置错开，这一移便增添了一份生气。如必字，波挑和波磔对应交叉，三点随意点下，颇有趣味。义字变异大，却不换原形，节字，缩上放下。截字自然随意，毒字亦缩上放下，正斜映衬，令人爱之。屈字上展下缩，左包之势显明。空字将宝盖展开，完全盖尽，有篆书之意趣。如下图所示：
（四）形断意连 汉字每个字都是由点画的连续书写而成，因此，在书写时就产生运笔的笔势，点画与点画之间呼应相顾，血脉贯通。隶书的点画呼应和楷书一样，画断而意连，似断还连，形断神连，虽没有象草书那样的牵丝，但精神意趣是紧密相连的。笔画间毫不孤立，呼应相顾，配合默契。所以，我们在临习隶书碑帖时，一定要注意笔势的往来，注意笔画间的呼应关系，做到形断意连，形神兼备。如下图所示：
（五）点画避就 要使每个字写得都具有不同的形态、活泼、生动、优美，就要讲究点画之间的避就关系，要主次分明，轻重有别，隶书中点画避就有较多表现，有的收敛，有的放纵，各有意趣；你让一点，我进一点，穿插呼应，配合密切。如下图的道字，上部首字收敛，下部的走车放开，用波磔表现，修长而舒展。至字，上小下大，下部的土字，第一横收用短平横，第二横放用波磔横。其字，上大下小，第二横长而下部点宜缩，子字竖弯向左伸展而横收敛，则字左下而右上，上下错开，而趣味生焉。清字三点水敛而靠左上，以让右部之青字。功字左部之工字缩以让右部之力字。 拾字提手旁让右部之合字。
（六）变化生新 隶书结字又善用笔画的增减和字形的变异来变化，结字奇特，耐人寻味。如下图朔字变两点为横。直字上下断开，中下部用点相连，罔字左右变为对应直画，垂字省上—横，下部变为山字，其字上部多加一竖画，年字中间变化为—横一点。在字省去左竖。师字省去左上一撇，右上又多加一点。弘字右部变厶为口。原字上部多加一点。
三、写好钢笔隶书应注意的问题
隶书既具有实用价值，又具有美化装饰特点．是次于行书的常用书体，特别是钢笔隶书，平直中有变化，风格多样，千姿百态，为广大青少年朋友所喜爱。学习钢笔隶书，除了认真临池，反复读帖外，还应从整体上注意以下三个问题。
（一）八分取势。隶书的最大特点是取横势，左右舒展，“八分”取势，所以又称为“八分书”。在书写时，首先要设计好扁方格，为“八分”取势创造好条件。写时要注意基本笔画的“平”，且平中略有斜势，修长而舒展，飘逸而流美。不要过于拘束，取势要宽，收放自如。如下图所示：
需要特别注意的是，不是所有的隶字都取横势，亦有取纵势的，临帖时，应该区别对待．处理恰当。如下图所示：
（二）主次分明。每个字都有主笔和副笔，练习时一定要处理好主次关系，重点要突出，主次应分明。常言道：“蚕无二头，雁不双飞”。即每个字中只能夸张主笔，写成蚕头雁（或称磔）尾，其次的横画要写成不带波磔的平横。如图所示：
（三）辨析文字。汉碑中有许多字通过简省、挪移、异化、繁写等方法表现，和我们今天通用的简化字有较大差距。这也正是汉碑之所长，变化丰富，千姿百态。我们在临帖习字时，一方面要认真辨认分析，集字或创作时，不要用错。如下图的：灵、定、泽、谷、其、秦、以、路、永、年、渊、源、尾、空、导(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、执、深、议、凉、原、本、勒、必、节等字。
四、学习钢笔隶书的最佳典范——《石门颂》临习指要
汉碑是一个丰富多彩的世界，数量之大，风格之多，在书法史上占有重要位置。每通碑皆有每通碑之风格面目，“各出一奇，莫有同者”。学习钢笔隶书究竟以哪一种汉碑为范本？有人主张先学遒丽平正的《乙瑛碑》，有人却先学朴拙方俊的《张迁碑》，又有人喜欢习飘扬雅逸的《曹全碑》，各有道理。其实，通通汉碑都精彩，要我说，从钢笔书法的工具和特点出发，以瘦劲奇放的《石门颂》为隶书入门的最佳典范为好。因为《石门颂》用笔细劲，结字多变，平正中又具变化，以骨气和韵味兼长，适合用钢笔来表现。
（一）《石门颂》总体风格简析
《石门颂》为东汉刻石中的一支奇葩，它自然、奔放、朴拙、雄强、清新。为汉碑中之神品，历来为书法金石家所赞赏，被称为“隶中之草”。罗复堪诗云：“高超奇逸石门颂，胆怯何由敢问津，合与孟初称草隶，苦心力学莫因循。”杨守敬称其“行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙。”《石门颂》集各种书体之优点，有篆书的笔法，隶书的结体，行书的意态，草书的趣味。学写《石门颂》，既要把握其用笔中锋，纤细而有力度，平正朴拙之风格，更不可乎视其平中寓奇，变化夸张之特点，要由平入奇、由巧渐拙，努力寻求其开阔纵放，飘逸新奇，健劲姿肆的不凡境界。
（二）《石门颂》用笔分析
《石门颂》在崖壁上书写镌刻，形成了奇特的遒古婉蜒的笔法，这是大自然所赋予的美。它虽为摩崖碑刻，却较少森严肃穆的庙堂气象，而多了些迭宕野逸的山林之趣。其用笔多沉厚，圆入圆出，多用中锋，含而不露，颇类秦篆，圆劲而纵放，飘逸而多恣。《石门颂》多系一分笔书成，善用锋尖，提笔运行，因而笔画极为细劲，但由于善于藏头护尾，却不显单薄，颇有沉厚之意。
用钢笔临写《石门颂》，用笔取其细劲易，得其沉厚难，要善于藏锋回笔，注意轻重提按的处理。要写得有金石趣味，则可加入少许颤笔。如下图所示：
（三）《石门颂》结字分析
《石门颂》结字的特点在稳衡中极尽变化之能事，以“险”取胜。因字立形，或取横宽之势，或显纵长之姿，率意天真，妙趣天成。内敛外放，险中取平，正中寓斜，欹中取平，变化多端，耐人寻味。叉通这笔画的挪移和增减，使字形更加美妙奇特，令人耳目一新。有的竖画垂下特长，如汉简之率意而为，夸张大胆，令人叹绝。用钢笔临此碑，要注意其结字之丰富多变，或横或纵，或收或放，要因字成形，取其自然之美，先求形准力至尖端，中宫收紧，四面如意。如下图所示：
1.孙鑫临《石门颂》
2.王国灵临《石门颂》
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