生命轻重的坦然 ——《海街日记》

   

生命轻重的坦然 ——《海街日记》

        这是我第二次看这个电影，对枝裕和导演并不熟悉，不知道他是否对此类影片特别擅长，确实抓住了生活细腻忍耐的疼痛，飘渺的感情融入静态的画面，每一帧截图下来都可以是一个故事，而不仅仅是图片、剧照。

        第一次看的时候是一个渴望感情的女朋友推荐的，我抱着浮躁的心情掠完了影片，模模糊糊等同于温柔圆满的爱这样一个大而空洞的印象，我想我人生到底经历了多少买椟还珠，于是我抱着愧疚的情感，百无聊奈的思绪再一次从头到尾观赏了这部影片，是不是我看得电影太少，我居然一时无法找到与之匹配类似的电影。隐约感同和去年陈凯歌导演的《猫妖传》异曲同工之妙，不过一个用传奇的手法塑造了一位风姿绰约的杨贵妃来揭示幻境之幻真实的不堪，以揣着明白的诚挚之情去接受“鲜血淋漓的鱼头”，而《海街日记》它以朴实平稳的格调慢慢勾勒一幅——隐而不揭的生命轻重，以坦然和情真依旧接受生活的破碎。

        这其实并无伟大之处，因为我们每一个人都在经历，只是往往触碰到这样泡沫之美的却是有心之人，有心之人也就是背负之人，是步履沉重的、充满集体意识的原型之人。

        回到电影本身，以“情”统协全部影片，而人永远绕不开切不断的不过也就是一个“情”字而已，一个“情”就是人，是百转千回。而《海街日记》的“情”不是大开大合的，是潜藏在电影里面的街道、饭食，甚至几次轮番出现的黑色衣服。

        大姐绫濑遥饰演的香田幸，是温柔端庄明事理的人物，她在父母离开之后作为长姐撑起了这个家庭，好不容易等两个妹妹——长泽雅美饰演的二姐香田佳乃、夏帆饰演的三姐香田千佳——长大之后，又接来了同父异母的第三个妹妹钱野铃，广濑铃饰演。四姐妹在这个完整而并不完整的家庭里，随着家里内外的变迁一起成长的故事。

        爱是真实，残破也是刻骨。大姐幸在阔别十多年之久的父亲葬礼上看到破坏 她们家庭的女人生的妹妹，而这位妹妹如今也在继母的手下小心活着，怜爱之心升起，向玲抛出橄榄枝，也不考虑自己已到剩女的年纪却依旧没有成立自己的小家，只是一人担负起姐妹众多的大家。在外婆去世的葬礼上，她们的亲生母亲来到，谈到愧对孩子们，自己作为母亲的责任却推脱到幸的身上，耽误了她人生的幸福。这时候二姐佳乃责备大姐幸，之所以接来玲只不过是为了让母亲愧疚，显示自己为这个家庭做出的贡献牺牲，整篇电影暖暖的爱意似乎被剥开了一点点，但导演想要也就是隐而不揭的爱。即便幸有这样的私心，也不代表她没有真心为这个家庭付出，而生活的真相也就是这样，甚至这样才是最好。

        在家里四姐妹不断关心彼此，相处融洽，但丝丝缕缕的矛盾也潜伏着。玲说道“讨厌喜欢有妇之夫的女人”，她是讨厌她的继母，还有她自己的母亲，她对自己身份的不认可，当海猫食堂的老板说玲是好孩子，是宝贝的时候，玲默然低头否认了自己活着的存在，她是一个外来者，无论是继母还是姐姐们。当姐姐们越来越对她好，她越来越愧疚，不难看出玲总是在同班同学尾崎风太面前透露心地的思绪。而生活的魅力就是于此，大姐幸也喜欢有妇之夫。不知道这样的结构是不是导演精心安排的平衡，大姐幸因上一辈的纠葛无辜承担不该承担的责任，而她也在破坏别人的家庭，这样的无辜似乎对冲了，而责任延伸为爱的时候，就是自我不愿离开的确证了。

        影片没有声嘶力竭，三次葬礼，是外部的对四姐妹生活命运的拉扯，父亲的死亡、外婆的死亡、二宫的死亡，如此顺其自然，就像影片四季分明一般，情感承载的太多，近乎弥散出来，清和的海风絮絮而来，生活的不堪残破用诚挚去包裹，这也许就是《海街日记》的魅力。