汪曾祺的《大淖记事》是一篇散文化小说，小说通过书写小锡匠十一子与挑夫之女巧云出于自然率真的人性，勇敢追求自由爱情的故事。
清末民初，在江南水乡一个叫大淖（nao 第四声）的地方，盛行锡匠和挑夫两个行当。锡匠是为当地人民打造各种锡制器皿的手工艺人。男主人公小锡匠是长这样的：
老锡匠有个徒弟，也是他的侄儿，在家大排行第十一，小名就叫个十一子，外人都只叫他小锡匠。这十一子是老锡匠的一件心事。因为他太聪明，长得又太好看了。他长得挺拔厮称，肩宽腰细，唇红齿白，浓眉大眼，头戴遮阳草帽，青鞋净袜，全身衣服整齐合体。天热的时候，敞开衣扣，露出扇面也似的胸脯，五寸宽的雪白的板带煞得很紧。走起路来，高抬脚，轻着地，麻溜利索。锡匠里出了这样一个一表人才，真是鸡窝里飞出了金凤凰。老锡匠心里明白：唱“小开口”的时候，那些挤过来的姑娘媳妇，其实都是来看这位十一郎的。
分析：外貌描写有正面描写和侧面烘托。“扇面也似的胸脯”这个比喻带给了人一种视觉冲击。
巧云十五岁，长成了一朵花。身材、脸盘都像妈。瓜子脸，一边有个很深的酒窝。眉毛黑如鸦翅。长入鬓角。眼角有点吊，是一双凤眼。睫毛很长，因此显得眼睛经常是眯繀着；
忽然回头，睁得大大的，带点吃惊而专注的神情，好像听到远处有人叫她似的。她在门外的两棵树权之间结网，在淖边平地上织席，就有一些少年人装着有事的样子来来去去。她上街买东西，甭管是买肉、买菜，打油、打酒，撕布、量头绳，买梳头油、雪花膏，买石碱、浆块，同样的钱，她买回来，分量都比别人多，东西都比别人的好。这个奥秘早被大娘、大婶们发现，她们都托她买东西。只要巧云一上街，都挎了好几个竹篮，回来时压得两个胳臂酸疼酸疼。泰山庙唱戏，人家都自己扛了板凳去。巧云散着手就去了。一去了，总有人给她找一个得看的好座。台上的戏唱得正热闹，但是没有多少人叫好。因为好些人不是在看戏，是看她。
分析：这段描述展现了巧云青春美丽的形象，以及她独特的面部特征，包括她的酒窝、特别的眉毛、凤眼和长长的睫毛，这些特征共同构成了一个生动而鲜明的外貌印象。描写方法同样用了正面描写和侧面烘托，其中侧面烘托还模仿了《陌上桑》写美女罗敷的手法。
而这样的外貌描写虽有男有女，却没有“色”。郁达夫以《沉沦》一文出名，里面有“窥浴”：
拿出了一本G.Gissing的小说来读了三四页之后，静寂的空气里，忽然传了几声沙沙的泼水声音过来。他静静儿的听了一听，呼吸又一霎时的急了起来，面色也涨红了。迟疑了一会，他就轻轻的开了房门，拖鞋也不拖，幽脚幽手的走下扶梯去。轻轻的开了便所的门，他尽兀自的站在便所的玻璃窗口偷看。原来他旅馆里的浴室，就在便所的间壁，从便所的玻琉窗看去，浴室里的动静了了可看。他起初以为看一看就可以走的，然而到了一看之后，他竟同被钉子钉住的一样，动也不能动了。
那一双雪样的乳峰！
那一双肥白的大腿！
这全身的曲线！
呼气也不呼，仔仔细细的看了一会，他面上的筋肉，都发起痉挛来了。愈看愈颤得厉害，他那发颤的前额部竟同玻琉窗冲击了一下。被蒸气包住的那赤裸裸的“伊扶”便发了娇声问说：
“是谁呀？…….”
他一声也不响，急忙跳出了便所，就三脚两步的跑上楼上去了。
他跑到了房里，面上同火烧的一样，口也干渴了。一边他自家打自家的嘴巴，一边就把他的被窝拿出来睡了。他在被窝里翻来覆去，总睡不着，便立起了两耳，听起楼下的动静来。他听听泼水的声音也息了，浴室的门开了之后，他听见她的脚步声好像是走上楼来的样子。
分析：一个少年偷窥洗澡的女孩，用三个感叹句无间离表达了他当时眼球的震惊，随后就是耻辱感和自卑感。
诺贝尔文学奖得主加西亚·马尔克斯的《百年孤独》里也有一个窥浴的场景，被窥的是美女蕾梅黛丝——绝美的、对男人没有丝毫恶意的、和善的女子，任何对她有邪念的男人无一例外会意外死亡。
一天，她刚开始沐浴，有个外乡人掀开屋瓦偷窥，看到她惊人的裸体顿时透不过气来。她从屋瓦的缝隙间发现了那双凄楚的眼睛，但并没有害羞，只是惊慌。
“当心，”她喊道，“会掉下来的。”
“我只想看看你。”外乡人嗫嚅道。
“好吧，”她说，“不过要当心，瓦片都烂了。”
外乡人的脸上浮现出惊愕又痛苦的表情，似乎正在与自己的本能冲动展开无声斗争，不愿打破眼前的幻梦。美人儿蕾梅黛丝以为他害怕压碎屋瓦，于是比平时洗得更快，想让他尽早脱离险境。她一边从水池里舀水冲洗身子，一边告诉他屋顶的状况是个问题，想必是铺的落叶淋雨腐烂才招来满浴室的蝎子。外乡人把这样的闲谈当作了纵容，终于在她开始打肥皂的时候没能抵制住诱惑，迈进一步。
“让我给你打肥皂吧。”他嗫嚅道。
“谢谢你的好意，”她回答，“我用自己的手就够了。”
“哪怕只是背上也行。”外乡人恳求道。
“没那个必要，”她说，“从没见过谁往背上打肥皂。”
后来，她擦干身子的时候，外乡人双眼含泪地恳求她嫁给自己。
她直截了当地答道，自己绝不会嫁给就为了看女人洗澡而浪费将近一小时，甚至错过了午饭的傻男人。最后，当她穿上外袍，他证实了她里面的确什么也没穿，就像所有人猜测的那样。他再也无法忍受，感觉这秘密像灼热的铁已经在自己身上留下永远的烙印。于是他又揭去两片屋瓦，准备跳进浴室。
“这很高，”她吓坏了，赶忙提醒他，“你会摔死的！”
腐坏的屋顶在巨响中四分五裂，那男人来不及发出一声惊恐的叫喊，就已摔得头破血流，当即死在水泥地面上。从饭厅闻声赶来的外乡人匆忙抬走尸体，他们在死者的皮肤上闻到了美人儿蕾梅黛丝那令人窒息的气息。那气息深深渗人尸体，连头颅裂缝里涌出的都不是鲜血，而是一种饱含那神秘香气的琥珀色液体。
分析：美人发出的不是爱情的气息，而是死亡的召唤。
当代作家张贤亮《男人的一半是女人》中也有一段窥浴：
她整个身躯丰满圆润，每一个都位都显示出有韧性、有力度的柔软。阳光从两堵绿色的高墙中间直射下来，她的肌肤像绷紧的绸缎似的给人一种舒适的滑爽感和半透明的丝质感。尤其是她不停地抖动着的两肩和不停地颤动着的乳房，更闪耀着晶莹而温暖的光泽。而在高耸的乳房下面，是两弯迷人的阴影。
……
她全神贯注地在享受洗澡的快乐，她在一心一意地洗涤着自己，好像要把五脏六腑、把灵魂都翻出来洗似的。
她忘记了自己，我也忘记了自己。开始，我的眼睛总不自觉地朝她那个最隐秘的部位看。但一会儿，那整幅画面上份佛升华出了一种什么东西打动了我。这里有一种超脱了令人厌恶的生活，甚至超脱了整个尘世的神话般的气氛，世界因为她而光彩起来；我的劳改生活因为见着了这幅生动的画面而有了一种戏剧性的幸运，一种辛酸的幽默感。我非常想去和她作友好的谈话，想笑谚她一番，但我又怕打扰了她，使她吓得逃跑，从而使梦境般的奇遇、幻觉般的画面全部被破坏掉。
我只是呆呆地看着。
分析：这个画风不猥琐，但有些牵强。而偷窥者内心没有戏——政治性的东西已经把这个男人变得没有自然情感了，所以只是是拎着一个女人放在对面看着写。
沈从文在《采蕨》里写过一段情色文字，把一个初涉性事的少女阿黑山路十八弯的心都写尽了。单从一个片段看，沈从文比张贤亮的情色描写厉害多了。
他（五明）要撒野，她（阿黑）是知道的。一到近乎撒野的举动将做出时，阿黑就说她“要告”，告五明的爹，因此一来，这小鬼就“茅苞”了。到他茅苞不知所措时，阿黑自然会笑，用笑把小鬼的心安顿下来。
五明这小子，人小胆小，说是“要告”，就缩手不前。
女子习惯是口同手在心上投降以后也还是不缴械的。须要的是男子的顽强固执。若五明懂得这学理，稍稍强项，说是“要告就告去吧。准备挨一顿打好了。”……用了虽回头转家准备挨打在所不辞的牺牲精神，一味强到阿黑，阿黑是除了用双手蒙脸一个凡事不理，就是用手来反搂五明两件事可作。这只能怪五明了，糟蹋了这么一个好春天。
……
天气的确太好了。这天气，以及花香鸟鸣，都证明天也许可人在这草坪上玩一点新鲜玩意儿。五明的心因天气更活泼了一点。
他箍了她的腰，手板贴在阿黑的胸前，轻轻的抚摩着。这种放肆使阿黑感到受用，使五明感到舒服。
阿黑固执把脸扭过去，不作声，装成十分生气。其实一切全见到了，心在跳，跳得不寻常。
过了不久，阿黑哧的笑了，睁开眼回过头来，一只手就拧了五明的脸。
“小鬼，你真是作孽害人，你人还那么小小的，就学会了使坏到这样子？谁教你这一手？”
这小鬼，得了胜利，占了上风，他慌张得像赶夜鱼，深怕鱼溜脱手。
……
五明这小子，说是蠢，才真不蠢！不知从什么地方学来这些铺排，作的事，竟有条有理，仿佛是养过孩子的汉子，这样那样，海里坳上，于是乎请了客，自己坐主席，毫不谦逊的执行了阿黑的夫的职务。
分析：看了，我们可以知道沈从文描写阿黑和五明做了什么事，但我们没有感觉到到色情这两个字。相比于老舍的隐晦难懂，沈从文无疑又是胜了一筹。
老舍《骆驼祥子》：
屋内灭了灯。天上很黑。不时有一两个星刺入了银河，或划进黑暗中，带着发红或发白的光尾，轻飘的或硬挺的，直坠或横扫着，有时也点动着，颤抖着，给天上一些光热的动荡，给黑暗一些闪烁的爆裂。有时一两个星，有时好几个星，同时飞落，使静寂的秋空微颤，使万星一时迷乱起来。
有时一个单独的巨星横刺入天角，光尾极长，放射着星花；红，渐黄；在最后的挺进，忽然狂悦似的把天角照白了一条，好象刺开万重的黑暗，透进并逗留一些乳白的光。余光散尽，黑暗似晃动了几下，又包合起来，静静懒懒的群星又恢复了原位，在秋风上微笑。地上飞着些寻求情侣的秋秋萤，也作着星样的游戏。
分析：写的是天上星，然而与男女旖旎的节奏流程完美吻合，可谓用尽心思。
但第一次看不一定看得懂。如果从这个角度，还是张爱玲厉害，比如《色·戒》里有一段：
一（在汽车里）坐定下来，他就抱着胳膊，一只肘弯正抵在她乳房最肥满的南半球外缘。这是他的惯技，表面上端坐，暗中却在蚀骨销魂，一阵阵麻上来。
小说里还有很妙的一句：
知道他在看，更软洋洋地凹着腰。腰细，婉若游龙游进玻璃门。
分析：请注意“知道他在看”五个字。一定要有男人看，要带着很强的功利目的，女人才会凹出种种的风流情态来。无利不起早，无利不凹腰。情色文本的一大看点不就是情色关系如何塑造人的行为？如果对现实没有敏锐的洞察力，在这些细微的地方区分不出，呈现不了，女人没事就凹腰，动辄以“酥胸”“玉颈”自怜，那种情色文本一定高明不到哪儿去。说到这，想起明朝汤显祖《牡丹亭·寻梦》有一段：
他兴心儿紧咽咽，呜着咱香肩。俺可也慢掂掂做意儿周旋。等闲间把一个照人儿昏善，那般形现，那般软绵。
汤显祖这个情色文字已然是古代文学金字塔尖的水平了。但现在谁再用“香肩”，或者“酥胸”“玉臂”“玉颈”等估计都会被归入艳情小说一类。
所以张爱玲是写作高手，不细细品味，或许你会觉得没什么，但细细品了人家写的文字，我们是不得不服的。
情色，既然是人生的重大主题，那就一定是小说的永恒主题之一。我觉得对于像我这样的学习者，不妨博览古今中外出名的描写，好好学习。
——本篇正文完——
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