如今“小鲜肉”这个词对大家来说都不陌生，提到这个词时每个人心中肯定都会想到一些人选。
小鲜肉时代的开启
但不是每个“鲜肉”都愿意当这块肉的，好几个人都说过“我不是小鲜肉”。伴随着这个词的发展，不可否认，其中贬义的成分越来越多，年轻、帅气、资历浅背后就是花瓶、没实力、倒模。
可无论艺人们是否愿意，无论他们的实力是否有待商榷，“鲜肉”已经成了偶像中的主流，那么催生这种现象的原因究竟从何而来？
曾经的夸赞，如今的谩骂，金钱与数据堆积起来的新型造星工业，是谁开启了鲜肉时代？
1.领军人物重新定义主流审美
小鲜肉这个词最早出现在2014年，如果那一年的中国娱乐圈有什么大事件的话，现在想来，吴亦凡、鹿晗相继回国绝对算一个。当时的人们对此并没有特别的察觉，顶多想到当年韩庚不也是这么回来的，然后唱着international，go，go，最后哪也没去成。
韩庚
韩庚回国时像是一颗小石子丢进了大海里，波纹确实有一些。大陆一直没有什么拿得出手的偶像，好不容易出了一个正统，自然比选秀出身的看起来光鲜也专业多了。但那个时候，台湾大正宫的身份还在，没有优质的音乐作品，根本打不倒当时的市场主流。
EXO时期的吴亦凡
吴亦凡作为EXO第一个回国的人，显然看到了前辈的前车之鉴，他的准备就充分多了，当然主要是利益上的。SM的巨额违约金不是谁都赔得起的，韩庚回国后几乎被他的新经纪人“绑架”，出来混总是要还的。
吴亦凡工作室官方微博
为了避免再次陷入另一个魔爪，吴亦凡和他的亲戚朋友们早在2013年就在香港先注册了公司，后来为了避免身份的尴尬，几经周折，换名字，换注册地，总之就是为了避免再次卖身给大公司。
现在的艺人都知道这一点了，所以纷纷成立工作室。
吴亦凡一回国就走上了自己梦寐以求的“野路子”——拍戏去了，这也是他不满SM的原因之一，他想当演员，而公司连freestyle都不让。
电影《老炮儿》剧照
但是很不幸，徐导的电影并不捧演员，即便如此她也不会感谢SM当年不放人给她是有原因的，因为后来吴亦凡靠着自己一脉相承的演技混进了京帮。
鹿晗
相对来说，鹿晗的回国之路就显得有水平多了。相对于吴亦凡看似任性的行为，鹿晗明显更有计划性，包括国内迎接他的都是提前准备好的专业团队。其中有多少大神就不说了，曾经的“度娘”也是他的亲妈粉，所以资源从来就没糊过。
这两位的回国帮助大陆偶像的水准集体提升了好几级，更重要的是他们的营销方式也是前所未有又切实有效的。
《古剑奇谭》
鹿晗和他的团队为整个产业做出的最大贡献就是“碾压了国内造星方式”，当然也不是所有人都被压死了，同年的神剧《古剑奇谭》火了之后，早就不是新人的李易峰、陈伟霆、马天宇等都赶上了行业新风向的顺风车，之后井柏然、杨洋也被重新挖掘了出来。
“鹿晗的碾压”
如果把这一切的起源从表象上归结于“鹿晗的碾压”，那么这种碾压不是摧残，而是助长。他作为偶像明星的成功带动了一批和他相似的人集体走向成功之路，他不是一个人在战斗。
终于有了几个像模像样的明星出来之后，还不足以撼动一个“时代”，要想终结一种传统，还需要更多拥有新鲜思路的人和他们的开拓实践。
2.官方“放权”粉丝，共筑新型粉丝经济体
与“鲜肉时代”密不可分的一个词叫“粉丝经济”。要说年轻貌美的男偶像，哪个年代还没几个，但是如今这一批人的成功达到了前所未有的高度，“鹿晗们”背后是一整条全新的产业链，是数十亿的资本流动角逐。
粉丝经济
如果要说如今的造星方式与以前最大的不同，就是营销重心由公司逐渐转向粉丝，官方的东西变得更像一个引子，只是提供一个讯息和导向，之后的具体操作甚至方式方法都是靠粉丝参与完成的。有时，粉丝团体甚至会独立策划组织这些。
粉丝的力量究竟有多大，没有见识过的话，那些商人资本家们怎么可能放手让他们去做。
粉丝团策划的庆生应援
粉丝朋友们酷爱宣传，从公交车上的海报到微博的开屏广告，一切媒体资源都能充分利用起来，在紧跟新媒体脚步的同时也不忘照顾传统媒体。除了国内，偶像的海报、视频还要源源不断地对外出口，时代广场的LED就是现在各个粉丝团体们相互比拼的重要标杆。
投票也是粉丝的一项必备技能，这意味着你要有充分的时间和精力，去注册多个小号，没日没夜地投，必要时还要会翻墙去外网投，所以掌握一门外语很重要。
防弹少年团的胜利
今年的billboard颁奖典礼上罕见地出现了一组亚洲面孔，并且不是去蹭红毯的，由此可见不是中国代表。防弹少年团打败了蝉联六年的Justin Bieber获得了最佳社交媒体艺人，欧美粉丝终于感受到了来自东方的神秘力量，他们在投票中期就体力不支，在Twitter上抱怨为什么要让韩团入围，根本投不过他们的粉丝。因为人口优势，中国粉丝在这种事上一向是主力。
日常功课：刷点击量
此外，刷点击量也是日常功课，粉丝的视野从来都很开阔，哪个公司也不敢说我们是国际巨星，但是粉丝可以。一定要把这么优秀的偶像送出去，所以他们会去YouTube上疯狂地刷MV播放量，然后艺人PR稿上就会出现某某作品YouTube播放破亿。
微博超级话题、热搜，百度搜索量更不用说了，没给偶像送过花算什么粉丝。大数据时代，这些就是衡量偶像价值的新标尺。
3.社交网络等新媒体、自媒体平台的崛起
不难发现，除了人之外，技术的进步、社交网络的崛起这些经济基础才决定了这种新型模式的上层建筑。社交媒体帮助个人快速找到群体，并且构建群体。
社交媒体时代，更容易构建群体
官博、资源博、粉丝大号，一个人或者几个人就可以运营这样一个自媒体。而自媒体有很多优势，它的信息来源更加广泛，内容更加碎片化，而且与传统意义上的媒体的根本区别在于，传统媒体追求客观、中立，而自媒体追求“共情”。它更容易煽动情绪，毕竟追星的时候谁需要客观。
这些所谓的优势对它的使用者来讲意味着可以轻易传播观点，获得认同，久之获得话语权。粉丝心理也会随之发生巨大的改变，对内容的需求使他们更加迫切地希望能够最大限度地参与其中，甚至从中获得情感上的纽带。
粉丝与明星一样，能够获得话语权
投入的精力越多，这种纽带就会越牢靠。追星不再是单纯地对某一位明星的喜爱，对于喜欢的人，粉丝还需要更多地话语权。
社交网络和自媒体催生了新型粉丝群体及粉丝行为，而粉丝“养成”了偶像。
“小鲜肉”表面上是对一个明星的定位，或者特指某个明星群体，它背后其实是一种新模式的诞生，一个新的时代来临时对具体行业产生的影响和改变。是不可抗拒地必然，所以根本不在乎某部分人喜不喜欢。
以前娱乐圈流行多元化，就像北电招生也会招长得丑的，因为萝卜青菜各有所爱，戏也需要丑角。如今天下大同，只有锥子脸才有活路。
爱美之心人皆有之，啃了多年糠咽菜想吃点肉也无可厚非。
但是随着社交平台、视频网站的管制越来越严，万一哪天用户大面积流失，小鲜肉的数据可怎么办，他们的价值还怎么衡量？失去了刷出来的存在感，他们的作品大家真的记不住啊。
——文/一秒
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