上周，《中国好声音》上面打包安琪的一首《权御天下》惹得众多金属党和二次元们全都不淡定了起来。

借这个机会，我们来简单说说极端嗓的历史吧。

嚎叫（Screaming），作为一种比较另类的演唱技巧，其实在摇滚乐中非常常见。

而在死亡金属和黑金属中则更偏重于“死亡咆哮（death growl）”。

它们又根据音色的不同分为黑嗓和死嗓。

简单地说，黑嗓更尖锐，而死嗓则听起来更低沉。死嗓又被分为水喉，深喉和兽吼。

按照嗓音中的真声由少到多的顺序，基本上就是水喉——深喉——兽吼——黑嗓——硬核嗓。

早在1950年代小理查德就在他的作品中（Tutti Frutti (1955)）尝试过Screaming，而猫王在1957年的Jailhouse Rock 中也采用了类似的方法。

随后，1960年代，John Lennon在Beatles的作品也用过不少次Screaming。（Please Please me）

1960年代晚期重金属的诞生和兴起让Screaming变得更加常见。

Robert Plant（Led Zeppelin）, Ian Gillan（Deep Purple）以及Rob Halford（Judas Priest）都经常使用这种唱腔。

不过让这种偏离了旋律的喊叫声在金属乐中真正成为音乐的一部分并迅速的发展起来，还是一直到1980年代Thrash metal爆发。

另一方面，在Hardcore Punk中人们则经常用喊叫来代替演唱。

相对于艺术性，早期的朋克更注重于直抒胸臆的表达愤怒或者不慢的态度，所以他们经常采用有点类似于说唱或者呼喊的方法，并且会伴随着人群的呼应声。

Thrash metal由传统的重金属与硬核朋克的融合诞生，所以演唱方式中也继承了来自朋克的喊叫和尖锐的嗓音，从而给人带来强烈的侵略性。

当然，Thrash metal的嗓音仍然是多样化的——Anthrax的人声就非常干净，而早期的Metallica则采用的是更为偏向硬核朋克的演唱方式，而Slayer的喊叫声就显得邪恶的多。

而让死亡咆哮（确切说是死嗓）真正自成一派并且在死亡金属乐队中流传开来的则是Death乐队的Chuck Schuldiner。

这种更为低沉而兽性十足的声音充分表达出了死亡金属中的病态，混乱和痛苦。

一般人们认为咆哮式唱法最早的运用可以追溯到10世纪的Viking 音乐。

阿拉伯裔西班牙人，犹太商人Abraham ben Jacob曾经形容丹麦和维京歌曲“从未听过比维京音乐更难听的东西。咆哮的嗓音比狗叫声还难听。”

在德国宾根，12世纪的寓言剧《Ordo Virtutum》中，希尔德加德特意运用一种类似低沉咆哮的声音来表达魔鬼角色的独特性。

其他类似的声音也包括1956年Screamin’ Jay Hawkins的《I put a Spell on You》,1973年Mike Oldfield《Tubular Bells, Pt. 2》等等（这首歌很长，大约12分钟左右会出现）。

他们听起来跟现代的“死亡咆哮”非常接近，不过是用操作录音速度实现的。

1966年The Who的歌曲《Boris the Spider》中，John Entwistle采用了一种非常低沉的嗓音，通常被认为是第一个在流行乐中使用类似死亡咆哮的人。

还有一些早期类似的例子包括king Crimson《21st Century Schizoid Man》，Black Sabbath《Iron Man》，Pink Floyd《One of These Days》，用咆哮式的低沉的嗓音呼应强力的Riff。

另外在《Take Up thy Stethoscope and Walk（1967）》和《Careful with That Axe，Eugene（1968）》中Roger Waters也有类似的应用。

不过，这些唱法跟现代的死亡咆哮（Death growl）还是有本质的区别的。

现代的死嗓出现时间基本和死亡金属的诞生是同步的。

很难说究竟是谁第一个发明了这种唱腔，除了Death乐队的Chuck Schuldiner，而Possessed,Necrohoagia以及Master几个乐队的乐手也是在同一时段开始采用过类似的唱法的。

Hellhammer的主唱Satanic Slaughter 也被认为是早期死亡唱腔的创始人之一。

Massacre的主唱Kam Lee的声音则更偏向喉部一些，这种声音启发了碾核乐队Napalm Death，Nic Bullen，Lee Dorrian还有Mark "Barney" Greenway进一步将声音变得更含混，更低沉也更可怕（深喉）。

深喉的另一位起源者是Cannibal Corpse的Chris Barnes。

他原本想模仿Rob Halford的声音，结果自己音高不够，最后，经过反复试验则获得了一种非常黑暗低沉的喉音，成为自己的特色。

另一方面，Exhumed的Matt Harvey则具有非常高亢的尖叫声，Suffocation的Frank Mullen嗓音就更加成熟而现代了。

随后，黑金属采用了另外一种尖锐的嗓音，同样也是为了与音乐氛围相辅相成，营造一种寒冷，邪恶，恐怖的气氛。

率先采用这种唱法的包括Emperor的Ihsahn，Enslaved的Grutle Kjellson还有Gorgoroth的Pest。

有人把这种声音形容成“拿盐酸漱了漱口（笑）”。

而在从重金属到激流到死亡金属的发展过程中，嗓音中清晰的人声变得越来越少，而变得越来越低沉有力，并且突出喉音的应用。

总的来说，这种嗓音已经逐渐脱离歌唱的作用，而更类似于整个音乐作品中氛围的营造和音色的补充，换句话说，人声已经成为了一种与吉他，贝斯，鼓同等的乐器。

现在，我们再回头看看打包安琪的歌，黄安琪的死嗓为什么会那么不搭就很明显了。

整首歌曲的编曲非常平淡，与黄安琪的嗓音不存在任何交互性，而无论是歌曲氛围还是声音的融合都非常差劲，就不能怪人家觉得这首歌不好听了。

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