为了追溯中国绘画的发展源流，1941年5月，张大千率夫人杨宛君、次子张心智，从成都动身，自费奔赴甘肃敦煌。张大千的此次敦煌之行，迎来了他人生和艺术道路上的一个最为艰巨的探索与磨砺时期，同时也为中国文化艺术掀开了一页新的篇章。
张大千的敦煌之行，为中国文化艺术作出了伟大的贡献。根据《张大千年谱》记，张大千在敦煌的近三年中，冒着生命危险，克服了常人难以想象的种种困难，投入了巨大的人力、物力与财力，除调查清楚了敦煌地区的石窟艺术文物分布情况之外，他还分别为敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟、水峡口等石窟群编了号，并对各洞文物进行了详细的研究、考证、记录，由此写成了长达20万字的中国第一本敦煌艺术学术专著《敦煌石室记》，同时对各个石窟群里的历代精美壁画进行了临摹，共临得十六国、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等各朝的大小壁画共300幅左右。张大千在敦煌期间，还积极大声呼吁，促使将当时无人管理、任其自生自灭的莫高窟等艺术宝库收归国有，由此成立了中国第一个石窟艺术的现代保护与研究机构——“国立敦煌艺术研究所“（即今”敦煌研究院“的前身）。而张大千从敦煌回来后，又到处举办其临摹敦煌壁画展览，大力介绍、宣传、弘扬了敦煌艺术，从此使敦煌和敦煌艺术广为国人所知及世界高度瞩目。
作为公认的敦煌艺术事业的先行者和集大成者，张大千及其临摹敦煌壁画，在中国美术史和中国文化史上都占有特别重要的地位，此幅作品绘的是妙天祥天女，慈眉善目，法相庄严，面露微笑，双眼下视，身披皮裘，胸饰璎珞，彩带飞举，高贵华丽，双手高举过顶，双鸟停伫 ，整副作品呈现出慈悲、吉祥、未来、希望、和平、友谊、光明、圆满等等许多美好的含意。此画在张大千以敦煌风格画风中属罕见。
我们现从此画中亦可看出，虽然此画已过去了几十年年，但画面仍是色彩鲜艳。尤其是用泥金勾勒的衣饰图案，依旧是光彩奕奕，色泽如新，具有强烈的装饰效果，给人以极大的视觉冲击力和艺术感染力。极具收藏及观赏价值。
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