How to listen to modern music? Through the Kaleidoscope of a contemporary pianist Jenny Q Chai.
”著名音乐评论家、作家,畅销书《剩下的都是噪音》(The Rest is Noise)作者艾利克斯·罗斯(Alex Ross)曾这么写道。
1928年春天,《蓝色狂想曲》(Rhapsody in Blue)的作曲乔治·格什温(George Gershwin)游历欧洲,见了当时最知名的一些作曲家。当他到达维也纳的时候,他到阿尔班·贝尔格(Alban Berg)的住所拜访了他。三年之前,贝尔格的那部血腥、充满冲突、黑暗而绝美的歌剧《沃采克》(Wozzeck)在柏林首演。为了欢迎这位美国客人,贝尔格准备了弦乐四重奏为格什温演奏他的《抒情组曲》。贝尔格的《抒情组曲》是典型的维也纳抒情曲,精心雕琢,像麻药一样令人上瘾 。听毕,格什温走到钢琴前想要弹奏几首他自己的作品,但想了一想又犹豫了,贝尔格的组曲让人不敢造次,他在想,自己的音乐能配得上这个朦胧又丰富的小世界吗?贝尔格却很坚定地看着他说:“格什温先生,音乐就是音乐,不分贵贱。”
哪有贝尔格说得那么简单。
细想一下就会发现,所有音乐都用相同的音符,搅动着周遭的环境,引起听众的好奇感受,以此向听众产生作用。但到了二十世纪,音乐分裂成了无数文化和次文化,每个小圈子有自己的标准,自己的语言。有些流派获得相当的青睐,但没有一个获得大一统的肯定。我喜欢的音乐,你可能会头疼不已,比如年轻人着迷的嘻哈乐,他们的父母却避之不及。符合大众审美的标准被上一代人奉若玉律,但到了下一代人眼中,则是无趣、媚俗的代名词。
纽约时报拍摄,柴琼妍卡耐基音乐厅独奏音乐会现场
正如约翰·凯奇(John Cage)在《沉默》(Silence)一书中写道:“我们听到的大部分是噪音。无视它,它就处处干扰我们。但好好听它,它就慢慢变得奇妙起来。”
一说到古典乐,人们都觉得那是故去的艺术,以巴赫为始、以马勒和普契尼为末。许多人都没想过,现在还有作曲家在写古典乐。但古典乐的元素其实随处可见:爵士乐中的无调和弦、好莱坞电影主题曲中的先锋音乐,以及从地下丝绒往后的摇滚乐、流行乐、舞曲中的简约风格。有些音乐听起来像噪音一样,是因为作曲家将其刻意谱成噪音或类似噪音。有些音乐,比如贝尔格的《沃采克》,将熟悉与陌生的声音、和谐与不和谐的声音混搭在一起,其结果是,有时这样的作品美丽得独树一帜、绝无仅有,让人在惊叹中忍不住欣赏。奥利维埃·梅西安(Olivier Messiaen)的《末日四重奏》(Quartet for the End of Time)每次在演绎其恢弘的歌唱性的旋律线条和轻柔的和弦时,美得就如同时间静止一般。作曲家在创作时在各方面都有这种现代与古典的结合,因此在给作品定性时,一定要采取广角视之。
柴琼妍已出版的CD封面
《古典音乐时间》节目,主持人周婕特邀当代钢琴家柴琼妍博士做客访谈,教你《如何欣赏现代音乐》。12月27日、1月3日和1月10日的19:00-20:00三期节目,柴博士会带听众集中去感受19世纪末到20世纪初的法国巴黎、奥地利维也纳、美国纽约和新英格兰等地因时代发展而影响到的音乐艺术的变革,一起欣赏“好听”的现代声音。
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