第十一章 第二幕前半段：段落7-12
第二幕初始主人公步履维艰、危机四伏，主人公必须重整旗鼓，努力弄明白发生什么，面对这个陌生的新世界，第二幕启程之初有点迷茫和缺乏自信。
英雄目标段落7
a.主人公绞尽脑汁寻觅良策
第一幕的总体冲突现已变成特别的目标和与强大对手的高度明确的斗争，主人公快速想出奔向胜利的计划。
b.主人公投身于某些需要长期努力的特定的、现实的故事目标
主人公知道自己将面临很多危险，但无论如何必须前行。
c.主人公的内心冲突浮出表面——由他的创伤引发的痛苦和因为他使用保护壳而产生的个人孤立之前的冲突
人物成长弧的第一步——表达对改变的需求——可以发生在段落7-10之间任何地方，但起码在段落7中因惊人的第一幕结尾而造成情感波动时，主人公会表达出对改变的需求的更多证据。
这个成长的需要可以从许多方面显露，通常出自主人公的反讽或双关语，或者由亲近主人公的某人和他的冲突时刻得以显露，主人公可能还未完全清醒的明白这点，但主人公起码有所察觉。
d.内心冲突的本质揭示出电影的主题
e.新人物走进主人公的生活，他必须从敌对势力中辨别盟友
通常在段落7中，主人公会遇见一些新人物，然后从节外生枝的麻烦制造者中分辨出帮手的需求使得为接下来爆发的冲突选择立场的过程增加额外的张力。
英雄目标段落8
主人公坚定的追求第二幕的主要目标，要抬高赌注和呈现要想胜利谈何容易，段落8中对手常常充当核心人物和显示出令人越加信服的强大实力。
主人公还需要受训，他们必须掌握特殊技能以备应对将来，主人公的受训常始于段落8，盟友和敌人在段落8中陆续登场，考验着主人公辨别敌友的能力。
同样，人物成长的第一步也常在此出现，主人公表达或倾听他内心冲突的本质并渴望改变。内心冲突的确定必须清楚而自然流露，甚至是不露声色，避免大张旗鼓的宣扬“作者的寓意”。这一时刻常常通过对白来表露，甚至可以反讽的表述。表达时刻常出现在段落8、9，偶尔出现在7，极少出现在10。
段落8中常会出现：
a.对手的强大力量显露无疑
b.风险递增
c.主人公经历某种训练或指导来掌握必须的技能
d.进一步明辨敌友
e.人物成长的第一步出现——来表达主人公内心对成长的情感需要
英雄目标段落9
段落9和10是第二幕前半部分的中段，新的能量需要迸发释放，从惊人意外1的震惊已经有一段时间，随着故事节奏加快，是时候抛出另一个推高张力的令人关注的情节反转。
一个好故事不仅仅是内心焦虑和沉思，主人公必须在行动上有所表示，所以行动迸进（action burst）常出现在这里，主人公在此刻常冒着巨大的风险……但事与愿违。主人公甚至可能考虑放弃重要的故事的主要目标，可此时此刻，其他人都把希望寄托在主人公身上，他不能让大家失望。
段落9常会出现：
a.行动迸发或强烈情绪时刻，推高紧张度和提升故事的节奏或力量
b.主人公展现出他的身体能力
c.主人公冒险一搏，但事与愿违（外部威胁或自身能力不足）
d.主人公考虑放弃
英雄目标段落10
有时，行动迸发直到段落10才出现，但通常段落10出现：
a.主人公受挫遭受打击
b.请教新的导师（帮忙）
c.未曾料到的外力阻碍突然出现
d.主人公没有出现的旁切次要情节展开
英雄目标段落11
段落11包含主人公接近最危险的对手力量的心腹地带，冲突越发激烈，达到一触即发的临界点，战斗原则变成了一对一搏斗——通常是主人公和对手代理人交手，还不是直接面对对手。事态持续恶化，这是主人公最后一次请教导师、训练和获得工具的机会……也是他退出的最后机会。
在英雄目标段落11中，常会看见：
a.主人公接近对手的虎穴或权力中心
b.冲突变得更为激烈
c.主人公和对手代理人之间战斗爆发
d.紧迫性和风险徒增
e.这是主人公从导师那得到教诲和获得工具或武器的最后机会
f.主人公放弃他所追求的目标的最后机会
英雄目标段落——12中间点段落（重要）
一部电影给人长或短的感觉很大程度上与中间点段落的优劣有关，如果目标段落12中没有出现必须的戏剧事件， 那么影片看起来让人觉得故事的前半段空洞无物，观众的兴趣也随之骤减。
目标12常出现：
a.主人公达到无路可退的十字路口，踏出此步便无回头路
b.当主人公为求情感成长而内心挣扎时，人物成长的第二步显现
c.恋人初次拥吻或发生关系，事实上或隐喻上，或兄弟间正式合作，这大大加深了彼此的情感
d.情绪和叙事风格不同于电影中的其他任何部分
e.主人公与对手的冲突变成个人问题
f.倒计时开始
g.卸下假面，事实上或隐喻上
h.以真正或象征性死亡和重生来代表主人公从幼稚到成熟的转变（情感）
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