精选书摘：
1.许多年过后，我才想通这些花招中最聪明之处——这点我们都一致认同，还嘲笑当年面临的窘境那就是：你看，我们来说，女人要尽可能与我们不同，也要尽叮能有女性特质。男人们有自己的世界，男人的世界，当我们对雄性荷尔蒙膨胀的世界感到厌倦l时，我们会愉快地寻求雌性荷尔蒙。
2.然而，这个国家的氛围却一点都没有诱惑力，这儿的许多女人总是处于人际关系中，一点都不吸引人。尽管这样，当我的天性与种族传统使我期盼能在艾拉多身上找到女性特质的反应时，她并没有欲擒故纵好让我更想要她，而是有讲了过多关于她们社会的事。可以说这些女人永远都没有女人味，太奇异了，真的。
3.毋庸质疑，在大多数求爱恋爱过程中，性吸引是长时间苦苦追求的动力。然后两人逐渐在性情气质允许的范围内，发展出特定的情谊。之后结婚，要么是在日积月累中形成深厚的情谊，双方关系中最深刻、最柔软、最甜蜜的部分全都被爱情的火焰所点燃、所温暖；要么便是完全相反——爱情冷却凋零，友谊不复生长，整段感情从美好变为灰烬。
4.杰夫的问题则出在他高班的绅士风度上。他把女人理想化了，总想要找机会“保护”或是“服务”她们。但这些女人不需要保护也不需要服务，她们生活在安全、富裕和权力之中．我们才毕她们的客人、她们的囚犯，我们才是完全依赖她们的人。
5.当一个男人不能给女人任何东西，只能全称自己的个人魁力时，他追起女孩子来就困难重重了。
6.女人们在考虑两件事：一、重返双性社会是占明智，二，自己如何能最好地适应这一转变。
7.特里对母性的定义就是我们通常认为的那种，不外乎躺在怀里的婴儿，或是“承欢膝下的一伙娃”受到母亲的全情关注。那种支配社会，影响艺术与产业、保护所有孩子并为共提供最完笑关爱和教育的母性并不符合特里的定义。
8.抽象概念的‘“女人”是年轻的，而且，我们认为，还应该是迷人的。当她们逐渐年老，她们就退出了舞台，大都成了私人财产，或是完全隐退了。但这些姣好的女士们仍然活跃在舞台，而且她们中的任何一个都有可能已是祖母级的了。
9.不过特里的抱怨倒是真的。这些女人，恪尽母职是她们文化的基调，但她们极其缺少我们所说的“女人味”。这立马让我想到，或许我们如此追捧的“女性魁力”其实根本和女人无关，只不过是从反面衬托出男性气概罢了。这只是女人们进化来取悦我们的——因为她们不得不这样做。而对于完成她们自己的发展，这些并不是必备要素。
内容简介：
《她的国》是吉尔曼写于1915年的一部女性主义作品，书中描绘了一个仅由女性组成的乌托邦。在这个乌托邦里，女性通过单性生殖繁衍后代。她的国社会安稳、没有战争和纠纷，也没有统治和被统治。作者在《她的国》中构建了一个只有女性的乌托邦，从逃离到自由，从疯癫到自我实现，《黄色壁纸》里那个痛苦挣扎的吉尔曼已蜕变为一位成熟自信的女权作家，用文字建构出一个让男性或害怕、或不屑、或崇敬的女性理想国。通过误闯进她国的三个男人与她国女人之间的不断互动，我们在现实社会中习以为常、视而不见的那些社会规范、意识形态逐渐遭到质疑、颠覆，最终彻底瓦解。
作者简介：
夏洛特•珀金斯•吉尔曼（1860.7.3-1935.8.17）, 生于美国康涅狄格州(Connecticut)哈特福德市(Hartford),历任女性主义先锋作家、《先驱》月刊出版人、社会评论家、社会活动家、演讲人、商业艺术家、教师等多重职业身份。
吉尔曼曾入罗得岛设计学院，此外，所受其它正规学校教育不多，但其祖母家族中女流先驱辈出，姨祖母斯托夫人是《汤姆叔叔的小屋》的作者。她历经两次婚姻，产后引发的抑郁症困扰终身，大部分作品基于自己的生活体验。
在患乳癌三年后，吉尔曼于加州帕萨迪纳自杀，那正是其短篇代表作《黄色壁纸》的诞生地。
网友评论