二胡的选择及千斤、琴码的应用

二胡的选择及千斤、琴码的应用

能选择一把称心如意、得心应手的好二胡是每一位演奏者所梦寐以求的。二胡由于材料、制作工艺的不同可分为高、中、低档各种价位的二胡。不管选择什么层次的二胡，首先要选择琴杆无巴结、裂纹，琴筒纹理顺直、外型美观，音色饱满通透、浑厚醇美、穿透力强的二胡，试拉能明显感觉振动感比较明显的较好。其次还要看材质和做工，认真检查各部位配合是否严密以及应该注意的细节才能选到满意的琴。二胡的制作厂家主要分布在上海、苏州、北京、河北、山东等地。二胡市场鱼龙混杂，有好的也有差的，购买者如果不内行一般很难分辨，面对花样百出的各种推广宣传，什么名家亲手制作等等，有的更是被弄得一头雾水，不知如何下手，纵观二胡选购者的选琴观念，有的选择价格低廉的、有的选择价格较高的。选择二胡做工、材质一般的这类人群主要是学生和初学者。我觉得质量太差的琴最好还是谨慎购买，低端的琴一般音色较差，影响学习兴趣，对学习二胡演奏有一定的制约。价格低廉的琴肯定是不会好到哪里去，因为二胡制作重在选材和制作工艺，好琴必然价格不会低。选择价位适中的琴是比较合适的，既有质量保证，而且音色也不错。
　　有的觉得蟒皮鳞格越大就越好，或者琴杆有镶嵌或者雕刻的就好，这其实都存一定的误区。好琴并不在于鳞格大小，只要鳞片均匀色泽靓丽的尾部皮都不错，而且好琴都以素杆的居多，因为琴杆位于轴孔的部位比较脆弱，镶嵌或者雕刻对琴杆会有所损伤。有的认为琴筒上刻有某某大师的名字就认为是名师制作，可哪有那么多名师亲自制作的二胡呢？名师也忙不过来呀！到底怎样的二胡才算是一把好琴呢？首先我们来了解二胡的构造及各部件之间的作用和关系。二胡是由琴头、琴杆、琴轴、琴弓、琴筒（包括蟒皮、音窗）底托、然后还有附件：（琴弦、千斤、琴码和滤音垫）。
　　（一）琴头：琴头位于琴杆上方，是二胡的形体美的感观要素之一，一般有弯月型、如意型、回纹型、龙头型、风头型等等------目前较为普遍的是弯月型，也是最适合二胡发音较为理想的一款。因为流线型的鹤颈设计对二胡演奏整琴振动有明显的改善。高端的琴头骨片一般都是选择纯天然的骨头制作，虽然制作工艺麻烦，但视觉效果确实非同一般，现在有很多二胡琴头骨片是塑料模具压制出来的，感觉极不协调，色泽和光感都无法与天然材质相媲美。

　　（二）琴杆：琴杆标准长度一般为830毫米为宜。琴杆是二胡的支撑体，木质较硬而且要用完整的木料制成。不管是何档次的琴都尽量注意琴杆有无疤节、拼接和裂纹，琴杆的顶部是琴头，琴头以下120mm处是二胡调弦的琴轴插孔，两轴相距75mm，中间部分是演奏部区域，下边插入琴筒贯穿琴托。琴杆分为圆杆和扁杆，以前的圆杆显然已经落后于时代，现在普遍的琴杆都是扁圆琴杆，因为这样的琴杆抗拉性能更好，不容易弯曲，演奏手感也更舒适。（三）琴轴：琴轴也叫琴轸，是拉紧二胡琴弦的重要部件，琴轴分为螺杆式机械轴和涡轮式机械轴、普通轴，机械轴的优点是不容易跑弦，调节琴弦比较方便，普通轴线条简洁流畅备受大家的青睐，普通轴样式较多，有细纹轴、雕刻轴、麻花轴、6阳楞等等，常用的后两种较多。琴轴采用1/10的锥度紧密贯穿于琴杆上端的轴孔里，旋转琴轴就可以实现调节琴弦的松紧而定调。

　　（四）琴弓：琴弓是演奏二胡的重要附件，它的质量对于演奏的影响极大，弓杆的粗细、轻重、长短虽各有所好，但都不可过分，过轻过细则绵软无力；过粗过重则笨拙、音噪；过长则不好控制；过短则影响长音演奏，因此，一般以850毫米左右为宜，用料有湘妃竹、江苇竹和凤眼竹，以节少、粗细均匀为上品，弓尖和弓根的弯度要适中，弯度过大则难以控制；弯度过小则影响握弓手指的灵活。弓毛以白马尾为佳，马尾与弓鱼连接捆扎应牢固，马尾梳理顺直整齐。为了演奏运弓摩擦效果一致，马尾一般以倒顺参半进行梳理，马尾上面有很多细小的鳞片，马尾上的鳞片吸附上松香以后就会有一种粗涩的效果，这样才能经过与琴弦的摩擦发出声音。


　　（五）琴筒：一把好琴最为重要的部件当数琴筒了，因为琴筒是二胡发音的载体，琴筒共振的好坏取决于琴筒制作的工艺、回音槽的大小以及内壁是否光滑等，琴筒的样式可分为六角型、八角型、圆型、扁圆型这几款琴筒各具特色，总体来说六角型琴筒线条简洁流畅、外观大气庄重、音色饱满圆润、穿透力强是二胡音色较为理想使用较为普遍的一款。

　　1、蟒皮：皮最好取自青壮年蟒的尾部。尤以皮膜张力强弹性好、鳞片均匀纹理整齐、光滑油亮、色泽鲜艳分明、薄厚适中者为优。蟒皮的蒙制工艺比较复杂，要经过裁皮、泡水、铲皮、套皮、鞔皮、蒙皮、烫皮、烫蜡等多道工序，其中套皮就得套2-3次才能充分拉开蟒皮的纤维组织，使二胡共振均匀，音色更趋完美。蟒皮的处理工艺决定着二胡发音的好坏和使用寿命，所以蟒皮的处理是整个二胡制作工艺中的重要一环。
　　2、音窗：音窗安装于琴筒的后面是二胡琴筒美化的重要组成部分，更是调节二胡音色的关键，一个花纹美观的音窗会使二胡增色不少，音窗的制作采用镂空雕刻而成，有多种样式和花纹，音窗的音孔一般占整个音窗面积的30%左右是最合适的，这样的比例二胡音色会更醇美、更悦耳。开孔面积过大或过小都对二胡音色有一定影响，缺乏二胡独特的韵味，经过实验音窗开孔过大声音空散不实、过小则沉闷迟钝不利于发音。

　　（六）琴托：琴托是增加二胡稳定性的基石，试想一把二胡没有琴托的支撑对于二胡演奏者来说无疑会感觉驾驭不住一样，因为有了琴托的支撑会增加二胡的稳定性，方便了下把位技巧的发挥，内部凸起点支撑琴筒，周围悬空的原理增加了二胡的音量。也对二胡整琴的美观及声音的传导起着至关重要的作用。
　　（七）琴弦：二胡的琴弦有金属弦和丝弦两种。丝弦容易断且调门容易变低，下把位容易出杂音较难控制。金属弦发音明亮、音色美、音质纯且不易断弦和走音，现在丝弦已经不能满足演奏的要求，故普遍选用金属弦。
　　（八）滤音垫：滤音垫是塞在马子下方琴皮与弦之间的一个软垫，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音，因此为您的二胡选择一个适合的控制垫，对发挥其最佳的音质来说是非常必要的。音垫效果的比较。通过大量材料的对比试用，由以纯毛的材料最好，其中更以厚织物为好，比如毡、呢、绒等，羊毛属于蛋白纤维鳞片状结构，其降噪抑噪效果很好。号称“软黄金”的纯羊绒又是羊毛材料中最佳的音垫材料。音垫的制作通常应该根据二胡的特点和演奏者的要求来制作。其规格为长3厘米、宽2厘米左右，做成楔形（靠琴码部位厚，下面薄），高度以能垫进琴码下方为宜，根据琴的特点和演奏者的要求灵活掌握。四周最好用线缝合。综上所述二胡的制作牵涉到美学、材料学、力学、工艺学、声学等多门学科，所以制作二胡是一门综合型的艺术！制作工艺决定着二胡美观和二胡音质的好坏，制作二胡总共要经过两百多道工序，每一道工序、每一个环节都必须一丝不苟。每一个细节的处理都凝聚着制作者的心血和艰辛。这也就是只有每个细节都做到“严丝合缝”才算是一把好琴。也是做好二胡不可或缺的标准。
　　（九）千斤：我们传统的二胡千斤都是采用线绳捆绑的方式来固定琴弦的，这种传统千斤虽然沿用了千年，但是也存在着许多问题，比如：更换比较麻烦、容易跑弦、断裂等缺陷，世间万物都离不开新老交替推陈出新的格局，也需要顺应时代的变迁才能跟上科技创新的步伐。由此各种各样的二胡千斤应运而生：木质千斤、金属千斤、塑料千斤等种类繁多，目前市场上有一款（YST/QJ-B型二胡微调千斤）经过广大二胡爱好者，和专业演奏家的试用都给予了很高的评价！这款千斤是采用H68黄铜和304不锈钢制作，外观精美大气、工艺精湛它是将微调与千斤巧妙的融合在一起的多功能微调千斤，可以有效的改善二胡的狼音、调节琴杆与琴弦的距离避免了安装不便、微调容易伤弦的弊端，这是一款值得推广的一个新产品。有助于二胡档次的提升也为我们带来了许多便捷。

　　（十）琴码：琴码材质品种繁多，被人们所熟知的有竹、木、骨、塑料、牛角、象牙、松节、紫檀、红木、阴沉木、油煎码、复合码等等。其中骨质、牛角、象牙的琴码密度大不太适合发音，就材质而言阴沉木与老松节码是不错的选择，阴沉木质地苏脆，老松节细腻脆硬这两种都非常有利于振动传导。阴沉木声音通透明亮，适合于一般中高档二胡，老松节码声音柔和甜美，很适合用于新琴。另外采用不同材质的复合琴码也是不错选择。目前市面上有一种枫木阴沉木的琴码效果是非常好的，什么是阴沉木呢？顾名思义，阴沉木就是碳化木，是在大自然中遭遇地壳变迁、地震、泥石流等自然灾害深埋地下经过几千年的自然碳化而形成的乌木，这种木材异常珍贵，所以非常难得。阴沉木的种类比较多，但是适合制作琴码的却不是很多，就木材特性而言秋枫、红枫、金丝楠是比较理想的材料，制作琴码要选择软硬适中，材质酥脆的才能达到较为理想的效果。普通的枫木码具有发音明亮通透的特性，然而经过几千年碳化的枫木就更胜一筹了。

　　1、琴码的高度决定着琴弦的张力，因而琴码过高会对蟒皮增加压力，影响琴皮的振动频率，琴码增高，振动频率也随上升，声音就变得高亢琴码降低频率也跟着降低，声音也随之沉闷。选取一个合适的高度对二胡发音就变得圆润。因此琴码高度一般控制在8.2—8.8之间是比较合适的。
　　2、琴码的大小和重量也同样决定对二胡发音的共振原理，过大不利于声音的传导，过小频率过快声音尖锐对琴皮的损伤也大，琴码的胖瘦决定着琴码的重量，一般在0.5g—0.8g之间，琴码的重量可以通过胖瘦和“揉音孔”进行调节，材料轻的可以适当胖一点将孔钻小一点，材料重可以瘦一点钻大一点，一般钻孔在3—4mm之间，过轻则空而不实、过重则闷而不亮。如选择得当，基频与中高频会得到完美改善，声音高频清亮、中频饱满，低频是二胡的短板，一般不会有好的表现。一般码底呈椭圆形长15mm宽13mm、码顶厚2mm宽10mm左右比较好，码底于码顶之间流线型的设计光滑的表面有利于声音的传导，形象一点就好像普通列车与动车的区别一样，动车流线型的车头设计，对列车运行的速度对空气流动带来的压力可以起到分解的作用，琴码与琴皮的共振关系也好比动车一样。就琴码底部而言，一定要打磨成中间高，边缘低的弧形，有利于与琴皮的贴合紧密，琴皮传导琴码振动充分，码顶音色饱满、穿透力更强。琴码没有万能的，每把二胡的性格脾气也不一样，所以要根据每把琴的品性来选择合适的琴码，才能发挥出更好的演奏效果。
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