前段时间，《你好，李焕英》赚足了观众的眼泪，这种描写亲人的电影，通常是从第三者的视角去描述我“心中的家人“，从而引出双方的亲情和遗憾，制造最大的泪点。
但是《困在时间里的父亲》却很罕见地通过父亲的视角，用碎片一般的线索和镜头语言，叙述了一位老人一生的遗憾，让人第一次通过第一视角了解到一个人走到人生末尾的感受。
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未在中国上映前，它就已经在海外获得了奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本、金球奖最佳影片等在内的六项提名，而安东尼霍普金斯奉献的精湛演技，让他可能在有生之年再次斩下金像奖桂冠。
它在豆瓣评分8.7，IMDb 8.3，但在我心里，这个评分是低了的，我认为开年以来，还没有任何一部电影在内容和感人程度上可以超越它。
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一个普通的英国女人行色匆匆地走在伦敦街头，绕过花坛，进入一座暖色调的复古公寓。
老人坐在昏暗的房间里，靠在窗边，听着古典音乐，突然女人闯入，将窗帘拉开，刺眼的阳光侵入黑暗，让老人无所适从地皱起了眉头。
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女人叫安妮，老人是她的父亲，这次她过来，是因为父亲又将一位护工气走了，因为他怀疑那个护工偷他的东西。
一如既往地争吵，父亲向往常一样絮叨且固执，用拙劣的演技向她证明护工的确偷了他的手表。
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然而安妮知道父亲只是将手表藏在了浴缸下面，用来栽赃别人，这已经不是第一次了。
安妮不想和父亲争论，只是告诉他，自己遇见了一个男人，要搬去巴黎住了。
气势逼人的父亲突然安静下来，小心翼翼地质问：你是要抛弃我了吗？我将会是一个人了吗？
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往后的几天，老人孤独地生活，可诡异的事情却接二连三地发生。
一天他在厨房冲咖啡的时候，听见客厅里传来声响。
一个陌生的男人，在客厅里悠然自得地喝着咖啡，他居然声称自己在这里住了好久，还是老人的女婿。
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可老人对他毫无印象。
于是男人打电话让女儿过来，然而过来的女人却是一个陌生人。
自此以后，老人的时间仿佛被打乱了，他在虚幻和现实之间不断跳跃，原本冷清的公寓里也不断闯入一些陌生又熟悉的面孔。
今天长得像自己小女儿的护工造访，明天女儿和自己的巴黎男友来家里吃饭，过几天一切重新洗牌，女儿、公寓、女婿，甚至记忆，都完全变了个样。
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在这种错乱的时间和空间之中，老人的思绪越来越紊乱，难以分辨到底哪个才是现实，而这段匪夷所思的旅程，也不知究竟是幻想，还是自己破碎的记忆，抑或只是自己一生的走马灯？
本片最大的看点之一就是破碎化的叙事方式，直到电影结尾，估计你都难以梳理出到底发生了什么，唯有重新将忽略隐藏的线索整理，才能明白剧情时间线。
影片从一开始就设置了一个陷阱，这个陷阱来自于老人的视角，观众代入了这个视角，从而坚信不疑地投入到一个也许是虚构的故事中去，然而剧情的走向却愈发扑朔迷离，两个同时出现的女儿，到底哪个是真？而老人念念不忘的小女儿是否存在？
当观众发现主角身处虚幻中，进入旁观者角色时，一些蛛丝马迹让人开始怀疑这一切的真实性，这个幻想最终随着老人进入现实而一点点破碎，然后催泪的场景如期而至。
这种叙事手段让人想起诺兰的《记忆碎片》，间接性失忆的主角将重要线索纹在自己身上，就为了影片结尾的那颗子弹。而在本片里，所有时间顺序的打乱，也同样让人难以根据现有的线索拼凑出真相，因为就连当事人都不知道。
通过这种手法，观众几乎是和片中人物同步前进的，对于人物有着感同身受的认知，老人所经历的空间的位移，时间的跳跃，同样让观众身临其境地感受到疑惑和恐慌。
空间，时间，幻觉，现实，在脑中的瞬间被打乱又被重组，象征着角色紊乱的内心在现实中无处可依。
面对眼前的所有假象，老人经历了困惑、相信、半信半疑，一直到最后，我们都不知道他是否从错乱的时空中挣扎出来。
而观众也同样经历了这一切，但不同的是，当我们抽离出来的时候，也终于能在一个旁观者的视角去理解他所经历的一切，他所感受到的所有情绪，这时候，我们甚至会觉得自己经历过了老人的一生，复杂的心绪带来深深的触动。
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从一开始，老人听的乐曲选自巴洛克音乐，名为《凛冬之声》，乐曲本身的节奏感非常强，音符的跳跃带有一种催促的感觉，而又不知道谁在催促着什么？音调配合着女儿安妮匆匆的步伐，不用任何其他的技法，就可以调动紧张的氛围，你瞬间就知道这个女人内心的焦虑不安。
而当安妮步入房门，乐曲开始舒缓，声调降低。就像凛冬之时，开始暴风雪肆虐，随后雪花变得纷纷扬扬，冷风携着寒冬，从气压的急剧升高到低沉的泣沥，预示着离别和凄凉。
这时候镜头转给老人，风烛残年的老人在窗边思索，耳机里正是这首咏叹调，好像给他的人生下了一个注解，头发花白的他已经走入生命的寒冬。
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而对于空间布景的运用也隐藏着诸多细节，每一次老人转换记忆的时刻，公寓的布局都会改变，椅子的摆放位置，墙壁上的画，还有老人藏匿手表的地方，这些都预示着他内心的变换。
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手法精致又巧妙，让故事严谨有序，而一些恰到好处的留白，又透露了线索。
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影片开头短短几分钟就塑造了一个偏执但又可怜的老人，这其中有导演对于环境的使用，公寓的布局交代了老人的一半背景，而另一半，在霍普金斯出神入化的演绎下，就将这个人物深刻地展现了出来。
根本不需要多余的手法，霍普金斯就凭借对于细节的把控，就能让你完全入戏。
当女儿突然闯入，霍普金斯表现的是一瞬间的恼火，还有一瞬间的惧怕，这种感觉就像是被家长抓住偷吃的小孩一样。
当女儿随后质问他为什么将保姆赶走时，他又开始顾左右而言他，试图用一些小把戏将女儿哄骗回去。
而当他被拆穿时，这里霍普金斯并没有试图掩盖，复古的公寓装修表明这原本是一个得体的绅士，只是苍老的躯壳让他失去了尊严，他只是默默走到一边的沙发坐下，心里似乎在期盼着女儿就此将这个话题忘却。
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可当女儿告诉他自己将要搬去巴黎，这个外表油滑刚硬的老头好像再也无法骗自己了，他之所以拒绝保姆，就是因为渴望亲情，他不希望外人来照顾他，可自尊心却无法承认自己已然行将就木。
那一刻，孤独和无助慢慢地爬上他的脸庞，他咬着指甲，脸上的皱纹都在抽动，在他所有的防御都将要卸下的瞬间，仅存的尊严又让他努力克制。
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你怎么能想象这是在《沉默的羔羊》里吃人肉的人魔呢？
短短几分钟，这个人物不再是空白，而是一个活生生的倔强又渴望爱的老人。
电影中这样的角色有很多，《闻香识女人》里的退伍老兵，《无法触碰》里坐轮椅的富翁，他们都一样的固执又充满魅力，体会着人生的不公，死死守住最后的体面。
但霍普金斯的这段演绎，比起其余两者具有戏剧张力的塑造，他用几乎返璞归真的演技，剥离了电影人物的神秘感和特殊性，他将这个角色完全地融入到生活中去了，或者说，是将一个现实的人物带到了荧幕上。
当最后颤颤巍巍的老人思忖片刻，呢喃着：“安东尼，这个名字不错”。
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然后他好像想起了什么，慢慢回忆起自己的妈妈，自己的女儿，也许在那一刻他终于意识到自己孤身一人，他呢喃着，重复着，然后哭泣着，就像是一个被抛弃的孩子。
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佝偻的身体，苍老的面容，和婴儿般的哭泣：“我想我妈妈，妈妈我要回家，我想要我妈妈，我想要离开这里。”
细碎的阳关透过窗棂，他抽泣着躺在护士的怀里，好像找回了妈妈的温暖，沉重的呼吸慢慢平缓，窗外风景正好，葱郁的树叶随着微风摇摆着，一切归于平静。
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这是一个人最真实的晚年，看完这部电影，你会被一种莫名的孤独所包围着，就像提前走到了旅程的终点，一生的回忆如同走马灯，变得支离破碎，在时间的长河中一点点地游走。
当一个人将一切都忘记的时候，就像是一片枝头摇摇欲坠的破败秋叶，风一吹，就落叶归根了，只剩下对母亲怀抱的深深依恋。
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妈妈，我的叶子掉光了啊，风雨裹着我的叶子，无处安眠啊。
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