（图片全部来自豆瓣剧照）
看《我们与恶的距离》和《一把青》的最后，我都在哭，一直哭，一直哭，看到他们回忆故人时哭，听到原先不理解的人最后对那些辛苦的人表示谅解会哭，陌生人偶然的善意会让我哭，有时候，就是一声名字，一句想念，或是一瞬间相似的旋律，也能让我哭得稀里哗啦。
看《一把青》之前，我就是被“剧透”过的，我知道男女主会在一起，也知道男主会离开，会死，然后留下女主行尸走肉般地堕落。明知道内心会钝痛，欢愉不过几集（事实上，大概就一集吧），还是忍不住去看，就好像当初知道家定半路会走，御台的后半生皆是孤寂，我还是忍不住看《笃姬》。
《一把青》的视角我是极喜欢的，一群女人，丈夫皆是空军，每一次出飞都不知能否回来，她们在村子里等候，提心吊胆，每次男人回来，又能迸发出比一般女人更强烈的欢喜，好像每一次见面，都想把毕生的快乐一次耗尽。
这部剧有时会让我想起《宝岛一村》，当年我也是这么哭哭笑笑、笑笑哭哭来着，但那部戏虽也讲眷村，也把小人物的故事置于历史大背景，让人看到被时代冲击的无奈，却并未用儿女情长折射战争的悲凉。
而过往的历史片、战争片，视线范围内又总是男人，国仇家恨，前线杀敌，大气而壮烈，但这部戏却拍出了东亚文化里的细腻，那些男人，冲上前线，应该回到哪里？在那座眷村里，住着他们的导航塔，不管飞多远，他们都不能忘了这些坐标。
吴慷仁真的是戏骨里的偶像派，吻戏又美又伤感，深情得让人绝望
但一步步看着朱青与郭轸走上爱的旅途，仍觉得残酷。有时候我怨恨那个过着今日不知明日的郭轸前期太过放浪，到处“撩”女孩，留下字条，明知道无法对任何一个女孩负起长期的责任，却总想以此掩盖自己的茫然空虚。
朱青被他“撩”到了，当郭轸开着飞机，低飞过金陵女大的校园，朱青在下方抬头遥望，哪有一个女孩可以拒绝这一瞬间的浪漫和震耳轰鸣？
看剧的时候，我心里总在喊，朱青啊，离开吧，快走吧，出村吧；可又总觉得，爱吧。有的人，爱了会痛苦，不爱会遗憾，选那条不后悔的路吧。师娘带着她到火车站，让她想清楚，做空军的妻子，就注定与提心吊胆为生，日日看着天空，眼睛看出血来也未必换得另一半的平安，师娘希望她不要走上这条路，可小朱青当时已毅然决然。
朱青不是没有犹疑过，在前半段剧情里，她几乎一直在犹疑，一会想南下，一会想北上，可又有着那什么初雪的约定，雪一下，内心满是悲伤。
所以我后来想着，如果小朱青知道自己后来与郭轸在一起的时日非常有限，重来一次，她会不会从一开始就下定决心，放手去爱，一刻也不耽误，每一秒都想珍惜起来。
Hebe唱的那首OP《看淡》，从词到曲，都极美，她唱到：
看淡了绝望才不浓
无奈才不痛
敢亲吻，下一阵风起和云涌
能幸福一分钟
甚至一秒钟
就快幸福吧
趁还能抱紧
未亡的梦
在那个残酷的年代，哪怕只是一刻欢喜，也应该立刻、用力地抓住，紧紧抱住的未亡的梦，哪怕只是一秒钟，也可能就是你余生全部的慰藉。
杨瑾华（师娘）的端庄、天心（副师娘）的泼辣也都演得很好。小朱青一直到最后，被两个师娘害过多次，依然怀念这幸福的瞬间；副师娘即使在老后逐渐失忆，仍然念叨着这张照片。在那个逼着人为一己私利成为坏人甚至互咬的年代，即使她们曾经互相伤害，也仍对彼此善意大过恶
郭轸还是走了，还被插上人民战犯的旗。朱青跑到东北，见到了飞机残骸和一些烧过的物件，不能上前捡。曾经同是空军夫人的小邓教她砸石头，大喊一些ZZZQ的话，围观者被带起了情绪，一起扔，一起喊，小朱青也突然崩溃，大喊了一声：你该死！你这个大骗子！
一颗石头砸过去，朱青和观众都泪如雨下。
找不到砸石头的截图，可能观众那时候都在忙着哭，没人截吧
人生终究是太长，没有郭轸之后，女学生朱青，心跟着死了，身体却还有知觉，于是拿身体换船票，跑到台湾，沉沦犬马声色，被构陷，被家暴……如果朱青那年已是50岁，她或许只需要行尸走肉20年，可那年的朱青也不过就20多岁，如果不提早死去，她或许还要再熬50年。
“我也死了，可是我还有知觉。”这句话在白先勇原著的《台北人之一把青》里就有，让人印象深刻。其实能把短篇原作扩充成这部剧，已经是非常了不起的事，尤其是副师娘一线，原作里只有一句话，却被原创得十分丰满
她后来收到郭轸留给她的遗书，里面写道“朱青，队友皆殉职，我难逃一死，误你青春悔不当初，不愿委身小顾，请将我抛脑后，快意余生，勿祭。九泉下见你孤单，我必痛入骨髓魂飞魄散。”
快意余生？何等轻巧。
出飞前，朱青让郭轸写遗书，郭轸还不肯，朱青说，你们在战场上轰得一声就没了，我们有什么，只有一张遗书陪我们一辈子（大意）。
可等她看到郭轸遗书时，已过了多年，她宁愿将它烧了，也不再想让它陪自己一世。
逼人成为坏人的年代，不是好年代。在看《我们与恶的距离》时，贾静雯饰演的宋乔安因为儿子被无差别杀人犯杀死，变得自暴自弃，差点变成前夫的刘昭国和她一起去咨商，吵得不可开交，她夺门而去，刘昭国却在咨商完后，学会了让她直面伤痛的办法。
我在此之前从来没觉得贾静雯是个演技派，可不得不承认，她对着刘昭国两次爆发，自责，对着杀人犯一家的几次流泪和歇斯底里，都让人心颤。
从垂着头，到仰起，到回忆，到自责，加上无力地自述和流泪，这段表演真的很有层次感了，来回看了好几遍
刘昭国带她去她和儿子最后一次看电影的影院，买混合味的爆米花，她抱着刘昭国，大哭着“昭国我出不来我出不来…”那样刺痛，又那样真实。
人生真的好苦，又好长。在这部剧里，有的人亲人被人杀死，或残疾；有的人，是杀人犯的家人，杀人犯被急急处死，自己也一辈子打上变态家属的烙印；有的人，弟弟得了精神病，爸爸中风，即将结婚的男朋友一家嫌弃精神病遗传，处处是侮辱和刁难；有的人，面对那些被嫌弃的杀人犯和精神病患者，想帮助，却让家人遭到恐吓，让一向包容的妻子都对他表达诸多不满。
律师全剧说过很多次“经典”台词，但醉酒这次，表现最佳
这部剧比《一把青》的温暖之处或许在于，走出来的宋乔安后来说，我不希望一辈子做受害者家属，李大芝（杀人犯的妹妹）也应该自己想办法撕掉杀人犯家属的标签。也或许，是我们比《一把青》的年代，生活变得丰富，走出去的方法也稍微多一些，女人除男人之外可有的寄托，也多了一些。我们该感到幸运。
儿子死了，可三四十岁的人生也还有好几十年要活，他们决心，不要一辈子都关着某个房间的门，而是不管吃饭还是出去玩，都带上儿子喜欢的高达手办，仿佛儿子还在他们身边。其他角色也纷纷遇到新的“贵人”，或与“旧人”和解。
全剧女性演员演技最好的一定是贾静雯，但角色最好的，或许是美媚，当然宋乔平夫妇也非常可爱，但不如美媚的前后转变丰满迷人。美媚是典型的“我不理解你，可是我尊重你做你喜欢的事”，作为律师的妻子，她喜欢老公是正义感，却在老公不断帮精神病、杀人犯辩护的过程中，产生不解，尤其是当自己的生活受到威胁，她几乎就要爆发，还被老公指责，但最后，老公为了她放弃做法律援助，转去帮有钱的公司摆平一些问题，获得更高的报酬，但也因此不快乐。
美媚说：“以前我觉得，你去当律师，我会包容你，支持你，但是我没想到，事情发生在自己身上，我会变得不谅解你，甚至责怪你，想要逼你做出选择…现在你不接法扶的案子，你在做你不想做的事情，你不开心…我…好想念，那个充满温度的老公，那个眼神里面闪着光芒，充满正义感的老公，那个睡觉打呼打得很大声会把我气到要把他踹下床的那个老公。他不见了，你有看到他吗？”“我在啊，我在啊。”律师说。大半夜看到这一幕，我哭得比吴慷仁还丑。【这张是我自己截的啦，估计没什么人会故意想截吴慷仁的丑表情。盗版资源见谅】
这两年，我常常想起我妈以前总是重复的一句话，人生啊，太长了，我不想活到七老八十丧失自理能力，60岁，就可以了。
那时候我才十几岁，我说，那怎么行呢，姥姥姥爷都已经超过这个岁数了，活得很好啊，你啊，过几年可能就想活得再老一点。
后来再聊了几次，我妈确实把这个岁数往后挪了一点，眼瞅着60将至，她希望自己能够完全自理地活到70。
可我却开始理解我妈当年那句人生太长的感叹，我无法想象自己未来的人生越活越重，要面对新生，面对死亡，面对体力萎缩，智力瓶颈，我害怕自己的人生陷入重复，害怕自己没有迎接巨大痛苦的坚强勇气。
我仍然热爱我的工作，有所谓理想；我也还是很喜欢我周围的人，我母亲，我爱人，我的朋友，我自己内心不断响起的另一个声音，他们是我坚强和勇气的来源。可有时候，我活着活着，会突然陷入虚无，觉得人生不过就是这么一回事，交友、工作、穿衣吃饭、生老病死，也不过就是这么一回事。
我觉得，我的人生，到今天，仍是一辆能随时停下的车，好像今天死去和明天死去没有太大的区别。
可既然来了，总还是希望活得开心一些，如果人与人的相遇是分离与痛苦的开端，我能做的，或许仍是抱紧当下的幸福。
看淡了才不再奢求
才迎向自由
肯接受
只有无形的能不朽
用眼里的空洞
去无视沉重
岁月不倒流
就让泪倒流
腌渍离愁
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